看完《狂飆》大結局，我血壓都狂飆了_風聞

《狂飆》終於迎來大結局！同時也霸屏微博熱搜。

雖然有人認為《狂飆》爛尾了，但也並不影響它的熱度。

《狂飆》，被稱為春節檔王炸電視劇，作為開年首爆的掃黑劇，可以説是狠狠破圈，吸引了一大波觀眾。

《狂飆》，口碑熱度一路狂飆？

《狂飆》究竟有多火？

豆瓣評分已到了9.1，CCTV-8的實時收視率也突破了3%，更是刷新了愛奇藝的站內記錄，超越了此前霸榜已久的《贅婿》。

抖音上模仿大哥大嫂的人也不在少數，主演張頌文的微博底下還有一堆網友例行公事般的互動。

甚至還有人戲笑：“不和沒看過《狂飆》的人做朋友”。

它這麼火，到底講了些啥？

故事主要圍繞着京海警察安欣和涉黑反派高啓強的一系列正邪對抗。

在對抗的過程中，粉碎了一股一股黑勢力，掀翻了一把又一把的保護傘，同時也伴隨着很多人的犧牲。

誒？乍一看，這不就是普通掃黑劇嘛？

可千萬別説它普通。

這劇真的有毒啊啊啊！！

兩位男性主角之間的恩恩怨怨也是讓人感慨萬千。

年輕時期的安欣因為高啓強的弱勢身份動了惻隱之心。但也是一時間的柔軟，錯誤造就了京海未來的狂風暴雨。

高啓強的墮落確實觸目驚心，安欣將青春年華全部獻給了真相卻依然沒有辦法打破這股勢力。

隨着劇情的深入，觀眾原本應該跟着安欣抓壞蛋，現在卻祈禱壞蛋晚一點被抓到。

不是觀眾們體諒同情黑社會的意思，而是他們感嘆每一位小人物背後的命運無常。

因為他們在盤根錯節的社會中誰也沒有辦法主宰自己的人生，觀眾有共鳴。

《狂飆》更像是一張人性考卷，是觀眾的一次“另類考試”。

上至99歲，下至9歲的都能追，這部以掃黑為主題的電視劇似乎更能滿足各個圈層觀眾的需求。

整體來看，演員的表演水平和劇本細膩的打磨程度非常之高，很多細節要看完全劇才有一種雲開見月和毛骨悚然的感覺。

甚至每一個場景，都可以被仔仔細細的推敲考究。手機、汽車，甚至是小家電，都完完全全的復原了當時的那個年代，製造出了一個能讓觀眾代入和依賴的背景。

網友建議查查張頌文老師，小印建議先查查導演和編劇（狗頭）。

但其實在大爆的《掃黑風暴》和《人民的名義》前，掃黑劇沒有那麼多的討論度和現象級話題。

因為劇情有點套路化，讓人感覺離現實有點遠。自然而然，愛看的人比現在少多了。

而為了打破這種現象，掃黑劇變了。

掃黑劇大變樣，觀眾更愛了？

掃黑劇變了？

眾所周知，掃黑劇的一大特徵是取材於真實故事。

紮根於這種前提和當時提倡懲治黑惡勢力的社會風氣結合在一起，就基本奠定了反派們沒有最壞、只有更壞的人設。

比如《黑洞》的聶明宇，《黑冰》中的郭小鵬。

他們往往心狠手辣、做事歹毒瘋狂、沒有人性可言，為了達成目標無所不用其極。

反派沒有温情時刻嗎？

有，但不多。

或者説，當時根本不需要care這一部分，形象整體比較單薄。

而現在的掃黑劇，更貼近生活，對於人物有着更加深刻和細膩的塑造。

比如《狂飆》的大嫂陳書婷。

她帶着兒子躲在鄉下，看似是整股勢力中的弱勢，但實際上她才是勢力中的話語人和決策者，是一把漂亮神秘的利刃。

她是全劇唯一的姐，有能力有手腕，能讓後來呼風喚雨的高啓強還聽她的話。

她還是温柔又體貼的媽，對兒子悉心的指導，教他怎麼説話怎麼做事。

這樣極有反差的角色在男性羣像中顯得格外有魅力，讓觀眾感受到，陳書婷才是真·大佬。

同時，對於展示血腥暴力的黑惡勢力也從直接過渡到了隱晦。

殺人，或許導演會用手起刀落血濺四方；綁人，也可以用矇眼捂鼻意識全無。

因為有現實眼花繚亂的素材提供，對黑惡勢力的展現都可以不用花太多筆墨和時間。

只要加上一點鏡頭語言和直接果斷點的台詞，一場惡勢力的爭、打、怒、罰的場面自然而然就展開來了。

但這些似乎又太老套、太無聊了。

現在的掃黑劇更多的將鏡頭和視覺重點放在受害者身上。

他們的一舉一動，一點眼神戲就很容易讓觀眾明白，他們幹了什麼。

《掃黑風暴》裏那可憐的徐英子，蜷縮在角落瑟瑟發抖，你就能隱隱約約猜到發生了什麼……

他們用交錯的光線和場景佈局、鏡頭、受害者的台詞強化了對劇情的懸念營造，引導觀眾自己去解開這些謎題，讓他們陷入一種“局中人”的錯覺。

在深入劇情的同時，還強調畫面的美感。

而且，掃黑題材變得越來越“獨立”了。

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涉案和刑偵，通常以展現偵破重大案子的過程為主要劇情，用來弘揚正氣、歌頌正義。

早期的掃黑，只是刑偵劇和涉案劇裏的某一個環節。

題材的高討論度和社會背景也間接促使了掃黑題材的“獨立”，並讓它慢慢的和刑偵、涉案有了一定的區別。

對於警察的形象，掃黑劇開始有了多元的解讀。

早期是非常經典的主旋律公安局，以犯罪與反犯罪為表現內容，人物是非黑即白的。

但掃黑劇裏面展現了不少系統內部公職人員的另一面，人物更加複雜。

一度停擺，卻又成流量密碼？

別看現在的掃黑和涉案那麼火，有段時間可是非常低迷的。

原因無他——對青少年影響略大。

一是因為劇情中的矛盾來源大多是家庭問題、校園暴力等等，會激發出更深層的心理問題；

二是因為不少血腥暴力的鏡頭語言和拉幫結派的反派塑造刺激了心智發育不成熟的人。

部分劇情對暴力甚至是推崇的,非常容易誤導青少年的價值判斷。

不得播放暴力涉案題材，也讓掃黑創作動力逐漸下沉。

但是時代不同了，掃黑劇重新火起來也是必然趨勢。

在掃黑除惡大背景下，掃黑劇其實也是在探索國內的社會進程，它反映的是社會總體的變遷，因而有了豐富的時代背景和鬆動的創作土壤。

可以紀念掃黑取得重要進展，也予大眾反思。

製作方拍掃黑劇，要向廣電和公安部報備。

廣電側重於宣傳把關，公安部側重劇本警察形象和工作的描寫，掃黑題材有官方背書。

加之現在的掃黑劇，弱化了傳統劇情的男女感情線，以英雄羣像為主。

正義，在劇中被外化成了實踐和人物品格，是精神力量和人類性格的體現。

觀眾在看的過程中，會被智慧、勇氣所打動，萌生出一種英雄崇拜。

主角身上寄託着普世價值觀，歷經生死、考驗仍然能堅持自我，他們的血肉形象貼近現實，拉進和觀眾的心裏距離，這就是掃黑劇帶給觀眾的美感。

更何況，掃黑劇把“復仇的爽+刑偵的真+懸疑的謎”都堆在了一起，觀眾很難不喜歡。

能在一部劇裏滿足多種快感，內容涉及懸疑推理過程和暴力打鬥，這和新一代觀眾的喜好、收視習慣不謀而合。

當《狂飆》大結局後，總會有下一個《狂飆》的出現。

我們作為觀眾，要堅持社會主義核心價值觀，不要讓自己真的成為劇中的反派。