《狂飆》證明：影視劇裏的壞人，其實教不壞觀眾_風聞

很多年以後，中國電影人在回憶三年疫情結束後的2023年春節檔，會想起這是怎樣一個振奮人心的時刻。

《流浪地球2》《滿江紅》《熊出沒》《深海》輪番大賣，豆瓣7分電影《中國乒乓》在這個檔期內評分只能排到第五，並在激烈的競爭中被迫臨時換檔下架。

中國電影什麼時候打過這麼富裕的仗啊，7分電影都沒有立足之地了。

而在堪稱現象級表現的2023年開年，評分最高的影視劇還不是上面我提到的這些，而是今晚迎來大結局的《狂飆》，目前豆瓣超28萬人打出了9分的高分，是這個春節檔裏好劇中的好劇，能打中的最能打。

如果説之前我們常用能否“上幾次熱搜”來形容一部劇在輿論場的火熱程度，那《狂飆》就不止是上熱搜了，它是幾乎住在了熱搜上，主角上完配角上，配角上完導演上，每天跟隨着劇情更新，經常會同時霸佔數條熱搜。

為什麼大家這麼喜歡看？

我認為有兩個最核心的原因。一是根據真人真事改編，在中央政法委等相關部門支持下，編劇拿到了大量黑社會案件的一手卷宗，有些資料甚至是涉密的。

根據這些真實資料編寫的劇情，就像幾年前《人民的名義》一樣，再次撕開了一道口子，讓大家看到了過去一段時間裏，我們個別城市掩藏在台面下的社會真實運行法則到底是什麼，以及打黑這件事的本質是要幹嗎，我們又是如何通過打黑揪出老虎的。

當然了，相關部門願意把這些內容大大方方地呈現給觀眾看，也展現出了我們當下的制度自信和文化自信。

第二個原因是，老戲骨們的演技實在太好了。比如這次最出圈的張頌文，因為把一個黑社會老大演得過於行雲流水，被網友調侃讓有關部門查一下他，“不像是演的”。

《狂飆》一共有39集，平均每集超過40分鐘，但劇情概括起來並不複雜，簡單概括起來有三條線：

以高啓強為代表的一個曾被權力反覆碾壓過的小人物，如何從處處受欺負的魚販成長為當地赫赫有名的黑社會組織頭目，併成為某些權力尋租的白手套；

以安欣為代表的堅決與黑惡勢力做鬥爭的好刑警，如何在自身有公安局長做靠山的情況下，在長達20年的時間裏始終鬥不過高啓強，並在刑警隊裏先被邊緣化後被調離，終於在巡視組到來後，迎來了遲來的正義；

以李響為代表的三任刑警隊長，如何被更大的權力裹挾，幾乎必然要走上一條跟白手套沆瀣一氣的道路。

這部劇的尺度很大，裏面幾乎就沒幾個好人，但奇怪的是，現在卻有一些網友反映：

不管是裏面的黑社會大哥高啓強，還是三任腐敗的刑警隊長，這些壞人都很難讓人恨起來。

説實話，我看完劇也有同樣的感受。

這當然不是説大家認可他們做惡，而是像劇中吳剛台詞所説的那樣，過去的社會環境確實存在些不公平的現象：

“我們的社會當中，確實還存在着一些不公平的分配，導致了基層百姓覺得，如果不靠非法手段，是無法實現致富的。所以就有了鋌而走險的一些人出現，他選擇了另一個方向。”

掃黑前京海市（劇中故事發生地）窒息的環境，讓本靠聰明勤奮就能過上好日子的魚販，被迫和混混們打起交道，掃黑前京海市窒息的環境，讓本靠勤奮工作就能升職的刑警，無奈捲入大人物編織的權力網。

我覺得看完這部劇，任何一個觀眾應該都能理解，為什麼國家説掃黑需要常態化，因為不常態化掃黑壓根就不可能成功，只有保證那些聰明勤奮的頭腦，能獲得相對公平的競爭環境，才能讓他們在某些權力找到自己時有底氣地説“不”。

仔細觀察這部劇在輿論場上產生的影響，以及所引發的公眾討論，對於我們的影視劇審查可能也是個啓發。

過去我們的審查制度中有一條，影視劇中出現警察必須得是好人、正面形象，只有在最高檢指導下的《人民的名義》還有政法委指導下《狂飆》這種特殊的劇中才可能出現壞警察，究其原因，可能是擔心造成一些不良導向，抹黑一些部門的形象，但事實證明這或許是多慮了。

《狂飆》這部劇看完，我相信沒有人希望自己成為那個最初沒有抵住誘惑，步自己師父後塵的刑警隊長李響。

因為升職的誘惑成為那些大人物的提線木偶，那種感覺就像是無知的大學生懷揣着喜悦借了消費貸，快樂只是短暫的，在借貸還貸和利滾利中很快把自己吞噬得沒了精神頭、沒有了鬥志，心裏懷揣着一個無法跟任何人開口的秘密，最終陷在絕望無助的沼澤中。

觀眾不僅不想成為他，甚至會有點同情他。作為刑警隊長，他外表看似光鮮亮麗，是鄉村父老口中光宗耀祖的人物，但內心卻被權力烘烤得像熱鍋上的螞蟻，時時刻刻無法擺脱焦慮，當發現自己的人生像一列高速行駛的列車已經失控時，他甚至試圖在執行任務中故意失誤，讓安欣一槍把自己打死。

觀眾看完李響和其他兩位腐敗的刑警隊長，也很難給警察羣體貼上“壞人”的標籤，因為你在他們人生一次次的關鍵節點上，**看到了選擇的艱難，看到了人性的掙扎，當他們最終選擇和魔鬼交易走上那條道路時，並不完全是他們自己的錯。**如果打黑常態化，讓電視劇中京海市副市長趙立冬這樣的人無可遁形，這些警察的付出能得到正常回報，觀眾相信他們一定會選擇做個好警察。

説白了，哪有人天生就是道德衞教士，警察也都是些普通人，不是沒有七情六慾，也不是證得正果的得道高僧，我不認為影視劇多一些複雜的“壞刑警隊長”對警察的形象是一個抹黑。

同樣的，看完《狂飆》這部幾乎以壞人高啓強為第一主角進行細緻刻畫的劇，也沒人想成為呼風喚雨的黑社會大哥高啓強。

高啓強本是一個父母雙亡的可憐人，他只想吃一口飽飯，靠一條條賣魚供弟弟妹妹讀大學，只因為被菜市場的混混欺負，它憑藉天生的冷靜和機敏，一路陰差陽錯地成為了黑社會大哥，並被副市長趙立冬選中成為白手套，在成為大哥後京海市能欺負他的人確實不多了，但你看他付出了什麼代價？

他靠賣魚拉扯大的弟弟死了，是初戀也是老婆的陳書婷死了，妹妹愛的警察無法走到一起了，他有的是錢，京海市願意為他生孩子的女人有得是，但你看他連生個自己孩子繼承家族財富的慾望都沒有了，他成為了真正的孤家寡人，這一路走來，即使是旁觀的觀眾也能看得出來，這個黑老大隻有表面風光，內心早已幾世為人，擠一擠出來的也都是苦水。

從本質上來説，他和《征服》中的劉華強一樣，選擇的都是一種拋物線的人生，**這種拋物線的人生，在被扔到天上那一刻就完了，遠沒有線性增長的人生來得幸福。**如果有重新選擇一次的機會的話，我相信高啓強寧願選擇在被小混混欺負的時候，忍氣吞聲換一個菜市場賣魚，也不願成為後來“風風光光”的黑社會大哥。

《狂飆》是一部掃黑劇，有趣的是，這裏面沒有一個黑社會大哥是真正的大哥，黑社會大哥都是在幕後點頭哈腰的角色，真正大哥是手握重權像趙立冬這樣的地方大員，這也是為什麼有關部門屢次強調，掃黑一定離不開反腐。

那些被權力燒着了，手握權力恣意妄為，膽大到甚至把人命當草芥的趙立冬們，才是觀眾看完這部劇發自肺腑最憎恨的人，也是國家通過掃黑揪出來的人。

像這樣大尺度的劇，真的教不壞觀眾，我們過去能拍到如此尺度的影視劇不是太多，而是太少了，希望我們有關部門的影視審查尺度可以再大一些，現在的中國應該有這樣的文化自信。

尾聲

根據媒體報道，愛奇藝憑藉《狂飆》這部站內有史以來熱度最高的劇，已經賺了個盆滿缽滿，股價也來到了一年多以來最高的位置。

同時，據財聯社消息，截至昨天下午4點20分，2023年中國電影大盤票房已經突破了100億元。

100億是個什麼概念呢？

要知道2022年全年，中國影視票房也不過300億元，也就是説，2023年第1個月我們就拿下了去年三分之一的總票房。

疫情結束後，中國消費者對於優質文化產品其實有着巨大的消費潛力，而能釋放這些消費的東西，能且只能是優秀的作品。

中國的內容製作者能持續拍出好作品嗎？

顯而易見，中國的內容製作者，現在不遜色於全世界任何一個國家，只要你給他們一點點的縫隙，他們馬上就能掏出既賣座又有口碑的好片子。

《狂飆》開篇對高啓強的人物塑造，弱於《絕命毒師》嗎？《流浪地球2》跟《星際穿越》沒得比嗎？看完《我不是藥神》，你認為中國影視製作者真拍不出《熔爐》嗎？

我看不是，中國導演應該什麼都能拍出來，現在可能只差一個電影分級制度。

一個崛起的中國如果沒有同步崛起的文化產品在向外輻射，是不太科學的；一個崛起的中國需要影視劇來承擔些低水平的維護社會穩定的作用，也是不太科學的。

事實上，很多事情正在自然的發生着，比如《流浪地球2》中拯救全人類的主角是中國人而不是白人，放在十幾年前在國外是不可能有市場的，因為那時你還不夠強大，沒人相信你能做成這件事。

但在《流浪地球2》設定中，要造那麼多的巨型行星發動機，如此浩大的工程量，歐美人也會相信這就是“基建狂魔”才有可能帶領全人類辦到的事。

不管是從釋放消費促進經濟發展，還是構建文化自信實現文化輸出的角度，中國內容產業的審查尺度好像都可以再大一點。