韓國“小破球”砸了並不好笑_風聞
Sir电影-Sir电影官方账号-02-03 07:52
作者 | 毒Sir
本文由公眾號「Sir電影」（ID：dushetv）原創。
《流浪地球2》讓中國科幻又往前走了一點點。
但這一點點，已經讓很多同行坐不住了。
比如這幾年始終領先國內一個身位的韓國電影，花大力氣，也做了一部科幻。
然而，大概，也許——
很難得的，玩砸了？
貞伊
정이
説很難得並不是誇大——
導演延尚昊。
手握喪屍破圈作《釜山行》，動畫版《豬玀之王》，商業大片風格小品兩手硬。
因此當他開口拍科幻片，金主爸爸奈飛甩出200億韓元（合一億人民幣左右），還找來《魷魚遊戲》主創趙相慶做服裝設計，甚至主角也一反科幻片常態，啓用兩位中年女性。
顛覆常規的野心可見一斑。
結果確實有些野過頭了——
豆瓣5.3，IMDb5.4，爛番茄新鮮度57％，內外口碑空前統一。
特效出色，故事無聊，議題淺薄，煽情狗血。
但Sir帶着懷疑看完之後發現：
《貞伊》的問題，不只是它自己的問題。
也是對所有試圖推開科幻大門的電影人，敲響了振聾發聵的一記警鐘。
01
只看了五分鐘，Sir就知道延尚昊並非故意擺爛。
類型元素五臟俱全。
宏大的世界觀，有。
2135年，氣候變化海平面上升，人類又雙叒叕遭受了不得不搬家的危機。
在地月軌道平面之間，人類成功建立了80多個適合人類居住的庇護所。
具體的城市風貌展現，有。
導演用他擅長的交通工具的切換，帶觀眾走進城市。
從地下的實驗室上來，坐上重甲、磁懸浮通勤公交，飛馳向星羅棋佈的重工業城市。
再切換輕軌，城市又露出它的B面：
“庇護所”部分紮根在廢墟，部分漂浮在海水裏。
垃圾滿布，窮人還在排隊領救濟粥，資本在末日進一步將貧富差距進拉大。
重大的危機，有。
外部危機在片頭字幕裏解決後，立刻開門見山。
自從幾個庇護所擁兵成立了自治國，人類內戰爆發，持續40年之久。大量資金投入軍備研發，耐打卻不靈活的戰鬥機器人常態化。
戰爭英雄，有，還罕見是女性。
傳奇僱傭兵、軍事戰略家貞伊（金賢珠 飾），在槍林彈雨中走位風騷。
面對眾多戰鬥機器人，以一敵多、力挽狂瀾。
順便，秀一波流暢的械鬥特效。
沒錯，你熟悉的人工智能，也有。
曾經的貞伊因為一次任務失敗變成植物人。
科技公司因此看到了機會，想將她的大腦數據複製到戰鬥機器人，研發出最頂尖的生物兵器，稱為“靜E”項目。
項目誰來負責？
生意人頭腦還是精明——
貞伊的女兒尹書賢（姜受延 飾）作為“靜 E”項目的研究組長參與項目。
設定類似《流浪地球2》裏的劉德華：讓女兒研究以母親大腦數據為樣本的智能機器人，以此引出倫理和科技的兩難。
韓國影視工業確實有兩把刷子。
靠着佐料，就能提前把劇本的衝突和矛盾內核填得差不多。
而主菜更是想將電影拉高到另一個層面：義體。
但這服務可不是免費的，由技術公司提供，經國家批准。
A型：法律保證了他們也能得到人類的待遇。
B型：人類基本權力，婚姻、居住、遷徙、收養兒童的自由受到限制。
C型：將大腦數據發送給授權公司或購買數據的公司，因為會創造無數相似的克隆體。
型號和價格，對應着韓國電影一貫敏感的命題：階級。
所有對末日的反思始於這個鏡頭：
一向思維敏捷、對待敵人如砍瓜切菜的貞伊，每到最後一擊時，會突然恍神。
被敵人當場擊傷，看着自己裸露的機械臂，驚恐萬分。
怎麼可能？
當復刻大腦被機械臂取出，扔入廢棄容器中……
這已經是第17次實驗失敗了。
這設定還挺有意思？
但，也僅限於設定了。
02
全世界科幻作品那麼多，出現相似的情況不可避免。
但，在《貞伊》裏。
從設定到鏡頭設計的查重率，未免也太高了。
Sir隨手截幾個圖，就滿屏是《機械姬》《銀翼殺手》《守望者》等經典科幻的影子。
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更要命是俗套的劇情走向。
温情而俗套的韓劇三板斧：絕症，“車禍”，宇宙中心呼喚愛。
關於電影最核心的懸疑，貞伊唯一一次失手的原因——
貞伊執行關鍵任務時，書賢正在做手術，因為弄丟了女兒送給她的掛飾，戰鬥時的她偶然在旁邊的車上看到了，一個分心，就被敵人擊中了……
嗯？
就這？！
就這。
不是戰爭殘酷槍彈無眼，不是政治陰謀藉機暗殺。
而是大公無私的戰神母親，又一次隕滅式地付出？
其實電影本可以處理得更高級些。
有一段劇情，書賢為了不讓母親淪為沒有戰爭價值的性玩具，決定帶母親出逃。
她在貞伊再次測試時設套，讓她又一次被“擊斃”（當然是假死）。
被小金所長髮現後，順其自然地，啓動了戰鬥機器人，雙方開始交戰。
這一舉動觸及到了人腦替換的本質意義——
失去了本身肉體、進行人腦替換後的人，是否還是“那個人”？
一個“忒修斯之船”式的問題。
就像科技公司第一個人腦替換的機器人金所長，他克隆的原腦是公司會長。
會長有着樸素的情感，想要“永生”。
卻發現，這個有着和自己年輕時相似皮囊和舉止的“蠢貨”，克隆之後非常崩潰。
我看着這小子
並沒有感覺他像我
這不是我
我只是適當地操作他
然後像我的手下一樣使喚他而已
可惜，探討到此為止。
當終極命題被化解成一個玩笑，必然隔靴搔癢。
電影最終還是在各種花哨類型，黑暗設定的掩護下，龜縮回“媽媽再愛我一次”的安全區。
而這。
絕不只是韓國科幻電影的問題。
03
近年提起科幻電影，無論國內國外，大家總提起一個模稜兩可的詞：
工業。
尤其最近《流浪地球2》的許多評價裏，都提到諸如“它將中國電影工業提高了一個境界”之類的説法。
《流浪地球2》的確在許多方面推動了國產電影行業。
但電影的工業化到底是什麼？
這是一個許多人至今誤解的概念。
首先，工業≠特效。
更不是指畫面精細程度，機械設計水平，也不能説電影裏的“笨笨”能變成現實的商品就是“工業水平高”。
這個概念比較複雜，Sir今天不展開。
但概括來説，它更多是指電影在前期籌劃到後期製作過程中，這些龐大的工作量，在精細的標準下協同完成的“工業化模式”。
特效有特效工業，但劇本也有劇本的工業化創作。
Sir為什麼提這個？
因為這些錯誤的衡量標準，不僅無法實現電影“工業化”。
反而加重電影的“工藝化”。
在Sir看，延尚昊就是近年被工藝化捆綁得最嚴重的韓國導演之一。
題材，一部比一部時髦。
喪屍、邪術、超級英雄、地獄天使、人工智能……
卡司，一部比一部大牌。
《謗法》男主是《請回答》的爸爸成東日，女主是《素媛》的媽媽嚴志媛；《念力》男主是《7號房的禮物》被誣陷的爸爸柳承龍；《地獄使者》男主劉亞仁，高配綠葉金賢珠、“忠武路接班人”樸正民；《貞伊》還是韓國在威尼斯電影節獲得沃爾皮杯的影后姜受延（飾演書賢）的遺作。
可口碑，一部比一部拉胯。
甚至看每一部的心路歷程，基本上都是相似的。
嚯，還有這設定？
啥，這説得通嗎？
啊，就這，就這？！！！
先是用一個花哨的噱頭把你騙進來。
再用一堆流水線特效動作敷衍你。
最後，用俗套、沒有鋪墊的普世價值煽情。
——幾乎都是某種對《釜山行》的複製。
而這也是工藝化的特點：
對一種原材料，進行不同方式的加工，形成高效產出的工藝品。
《念力》是車廂大叔超級英雄的進化；
《謗法：在此矣》是喪屍狂潮的plus版；
《釜山行2》，本以為會在南北衝突上作深入的討論，結果只是更多的飆車槍戰，獵奇殺戮，將末日街頭塑造成了一輛更大更寬的“火車廂”。
導演自己並不是沒有意識到。
連續幾部電影的票房口碑雙敗，讓坦誠的延尚昊直言要反思。
但結果依然在爛俗的套路上飛馳。
工藝化必然導致難看嗎？
不對。
Sir絕不否認，電影藝術，尤其商業片創作有很大一部分工藝層面的工作。
問題在於只有工藝。
在於將人類情感之複雜、命運之無常、以及各種宏大命題背後的微妙之處，通通搬上流水線，消解成固定熟練的流程。
這只是導演的問題嗎？
也不對。
回到今天説的《貞伊》。
大場面、動作戲、科幻質感上都已經達到了一定水準。
科幻內核與人情流露卻雙重崩潰。
物理成因上，地月軌道之間為什麼能建造“庇護所”？現在的地球和“庇護所”的關係是什麼？
政治背景上，三個庇護所成立的阿德里安自治國，為什麼既能威脅其他“庇護所”，還能威脅地球？成立的原因、之間的利益輸送是什麼？
女性身份上，為什麼沒有任何服役、訓練經驗的貞伊，能成為獨佔鰲頭的戰爭英雄？
影片沒有任何表現母親“軍事戰略家”的智慧，只強調了一點——
能打就行。
母女關係上，女兒明知道母親外貌的“版權”已經賣了出去，批量複製的母親的臉就在儲藏室，這麼多年來她也無動於衷，既沒努力賺錢買回母親的版權，也沒狠下心破壞生產源、斷掉流水線，讓“母親”不再流通。
導演根本沒有在任何一個問題下狠勁。
但你回過頭看，電影許多地方都囊括着當下最火的話題：
女性互助、義體科技、元宇宙……
這恰恰印證着Sir兩年前提出的一種預測：電影將逐漸撕裂成兩種，大的越大，小的越小。
而那些面對更多受眾，能引起更多討論的“巨無霸電影”。
則只能在各方束縛下趨於保守和安全。
這也是Sir為什麼在開篇就説。
《貞伊》可能只是一部普通的爛片，但同時也敲響了許多科幻電影創作者的警鐘。
保守是科幻的天敵。
我們已然擁有了許多絢爛的特效，卻仍缺少深遠的想象，回味的情感。
即使以延尚昊自己的作品為例。
當年《釜山行》爆火，只是因為獵奇喪屍和狂飆列車嗎？
Sir仍記得，當初許多觀眾討論的，是士兵面對小女孩的歌聲時，是否該扣動扳機；是結尾反派大叔變異時，潛意識説出老家地址時所展露出殘存的人性。
這些瞬間仍試圖在商業片框架下，挑戰這個框架。
説到底。
電影誕生於拓寬的技術，卻也是解綁的藝術。
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