隨筆 | 在反黑劇中，為啥有時感覺反派高啓強更有魅力？_風聞

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陪我的國一起逆襲

這4年時間，我感覺能打動我的電視劇只有一部半，其它很多片子掃一眼就不想看了。

一部是於和偉主演的巡迴檢察組，從頭到尾邏輯嚴謹，懸疑叢生絲絲入扣，高潮迭起，既有深度也有熱血，還有足夠的思考。

另半部是狂飆，為什麼只能算半部？

前面絕大部分我認為堪稱完美，尤其是2000年部分和2006年部分，但最後兩集太草率爛尾了，看完意難平…….

但即使這樣，也很少有電視劇能支撐我刷通宵了，今天就聊聊這部電視劇吧。

一部狂飆，爆火了飾演高啓強的張頌文，很長一段時間盤踞頭條，我看評論較多的觀眾認為電視劇中的高啓強是一個充滿魅力和值得同情的人，甚至在某些方面來説，狂飆就是一部黑幫從逆襲到滅亡的奮鬥史…..

電視劇的幾條線索中，一條主線就是以高啓強為代表的曾被權力反覆碾壓過的底層，從被處處受欺負的魚販逆襲為當地隻手遮天的黑惡勢力組織頭目，併成為腐敗勢利尋租的白手套，再到最後罪行累累鋃鐺入獄。

這個故事説起來就充滿張力，再加上張頌文的演技與顏值，從開始時的忍氣吞聲窩囊逆襲到最後的優雅果斷決絕，確實讓人看得過癮…….更容易抓觀眾的心。

我們先不談狂飆，其實在多數警匪片還是掃黑片中，經常會出現反派氣場完全碾壓正派的局面。

我還記得剛畢業的時候，熱映的反黑電視劇是黑冰，王志文飾演的黑惡勢力頭目郭曉鵬，也是讓人感覺魅力四射，完全壓過了飾演警察的李新建，這麼多年過去了，記得郭曉鵬的人還不少，但是李新建沒多少人記得了。

而2017年的人民的名義更加不用説了……

其實全球都一樣，編劇只要想講好一個故事，只要用心塑造的有血有肉的反面人物，似乎往往充滿魅力，就像好萊塢專門拍攝的反英雄片中的小丑和企鵝人…..

因為第一個原因，在影視作品中，反派可以快意恩仇隨心所欲率性而為，敢於突破任何規則，演繹彪悍的人生。

想幹誰就去幹誰……

而正派尤其是塑造警察這樣的角色，行為就必須要受到規則的限制，在某些程度上甚至説循規蹈矩。

但任何國家的影視作品都得這麼拍，哪怕是美國，現實中美國警察在街上胡作非為，看誰覺得有嫌疑拔槍就射濫殺無辜，但到電視上只要是塑造正面人物就連一條狗都要救了。

這是任何編劇，再怎麼天馬行空，都要遵守的基本準則，否則警察不以法律為準繩，而是憑自己的好惡想怎麼幹就怎麼幹，那就直接成黑幫了。

所以，反派的想象空間非常大。

而作為普通觀眾來説，本來在生活和規則中就要受到各種規則的制約，最嚮往的就是無拘無束，閒暇的時候去看電視劇爽一爽，你覺得觀眾更喜歡把自己代入誰呢？

另一方面，每個人在生活中或多或少的感受到委屈與不公，在看影視劇的時候是尋求代入感與情緒的釋放，往往會有一種共情的感覺。

有血有肉的反派的塑造，頗有點像水滸傳中的林沖，剛開始老實本分守規矩，結果已在被逼迫被欺凌，最終被迫到牆角忍無可忍，怒而拔槍，這樣的角色能充分讓觀眾的情緒燃爆而肆意奔湧，找到最佳的代入點。

所以，對編劇來説，反而塑造反面人物容易，塑造正面人物難。

看張譯的微博很有意思，他自己宣傳的全是滿江紅，對狂飆一個字都沒提。

這就很有意思了，狂飆他是男一，滿江紅他只是男三，還早早就領了盒飯。

我查了查，據説是因為最早狂飆的導演是想讓張譯扮演黑老大高啓強，最後卻讓他扮演了警察張欣，這讓張譯很不爽，所以不宣傳狂飆……

而張譯對滿江紅的宣傳，説明他更喜歡自己扮演的號稱“最迷人反派”何力。

張譯是一個很有想法的演員，全劇最燃的一段，也就是安欣在頒獎儀式上的肺腑之言，讓李響聽後天人交戰，最終選擇光明，而警隊緊急出動抓捕徐江。

這一段可以封神，導演説這是張譯看了劇本修改的創意。

那麼，也就是説張譯作為演員，很希望去演高啓強而不是安欣，他認為扮演黑老大的發揮空間要比扮演警察要大得多……

或者説，就和我們玩遊戲一樣，演員選角色，希望扮演一個完全不一樣的自己….

但不管張譯怎麼想的，安欣也是塑造的極為成功的角色。

飲冰十年，難涼熱血，在周邊的同事有的保持沉默，有的沆瀣一氣的時候，安欣是一個孤勇者，是一個真正的英雄。

但是做英雄，是要付出代價的，否則是個人就想當英雄。

安欣的結局已經算很好了，因為他終於等到了曙光。

譚思言、陸寒、李響他們也是真正的英雄。

但是他們一個被澆築到了水泥裏、一個被沉到了海里、一個摔死了……

他們最終沒有等到匡扶正義的機會。

英雄，是要做出有悖於人性的選擇，就要苟利國家生死以，豈因禍福避趨之。

就要做出和普通人不一樣的選擇，就和楊靖宇一樣，其它人都苟且，他就要提着槍啃樹皮吃草根在冰天雪地裏和日本人幹。

我且不説面臨生死，在看到安欣和孟鈺分手的橋段，我非常感動，不管安欣做得對還是不對，有幾個人能做出這樣的選擇？

中國，在任何時代都不缺英雄。

別説黑惡勢力滋生的時候，即使在100年前最黑暗的時刻也有人心中信仰常駐。

但英雄永遠是少數中的少數，正因為稀缺，所以才寶貴。

英雄是上天的饋贈，是最偉大的財富

就如同最近上映的滿江紅，有人説難道大宋都是賣國賊嗎？

不對，任何社會的基本盤永遠是絕大多數的普通人，也不會有人用英雄的標準去要求普通人。

正常的社會，是

千分之一的懷抱理想無懼生死的英雄；

千分之一的為了私利而不擇手段的壞人；

而99%以上的人，都是普通大眾………

可以説普通大眾是老實本分，也可以説是隨波逐流，他們有可能成為英雄，也有可能成為壞人。

最終普通人要走什麼樣的路，決定他們的是環境。

這，是正常的。

我們大部分的人，既不是天生的英雄，也不是天生的壞人，從普通人的視野看問題往往更貼近生活。

而很多影視作品塑造的反派之所以吸引人，是因為這些反派其實並非天生的壞人，而是來自99%的普通人，為了生存被反覆碾壓，最終選擇了走向深淵。

就像魚販最終成為了黑惡勢力的頭子，原因在哪裏？

狂飆是一部很有誠意的電視劇，也是尺度較大，充滿自信的作品。

吳剛飾演的徐忠已經告訴了答案，他説：

我們的社會當中，確實還存在着一些不公平的分配，導致了基層百姓覺得，如果不靠非法手段，是無法實現致富的。所以就有了鋌而走險的一些人出現，他選擇了另一個方向。

就像張彪作為刑警隊長最終沒有守住自己的底線，但是普通觀眾可能很難對他恨得起來，很難説，這全是他的錯。

因為警察也並非天生是英雄，他們很多也是需要生活的平凡普通人，在一個正常的狀態下，張彪會是一個遵紀守法的人，最終走向沉淪，是因為趙立冬為代表的**“傘”**的慾壑難填無惡不作，對環境的瘋狂破壞。

無論是張彪還是楊建，都曾經是一個好人，或者説至少是一個普通人，但最終“傘”卻讓京海窒息了20年，改變了他們的人生選擇。

就和高啓強一樣，本想老實本分的做個小生意，但卻被迫和混混們打交道，最終越走越遠。

我們不可能指望所有人都是安欣或譚思言，唯一解決的方案就是徹底除掉“傘”，否則，連安欣也只能保持沉默，而“傘”始終會找到“高啓強”作為他們的白手套或代理人。

除掉高啓強，問題並沒有從根上解決，因為幕後的趙立冬們，才是一切的罪魁禍首。

狂飆是一部尺度很大的電視劇，敢於描寫了安欣長達20年的堅守，一直從2000年的涉世未深到2021年的頭髮花白。

而我認為這樣的作品最終問世，是因為在過去的20年我們對“傘”的不懈打擊和取得的階段性成果，讓我們有了足夠的自信。

今天的治安環境，對比30年前已經有了決定性的改變。

可以説我們這一代人是一步步見證了黑惡勢力的衰亡與社會治安的好轉。

30年前，車匪路霸橫行；

20年前，古惑仔熱映成為一些社會青年的偶像，那時候沙霸、肉霸等欺行霸市隨處可見，村落之間械鬥時常發生，這也正是狂飆開始的背景；

10年前，黃賭毒還風行一時，在街頭還常看見被人控制的丐幫，而深圳旁邊的某市還被稱為性都或天堂；

……..

到了今天，以上已經都成為了歷史，幾年前可能引起黑惡勢力的裸條貸或暴力催收性質的小額貸等剛一冒頭，就被嚴厲打擊和治理。

誰都不能否認，對比幾十年前，社會環境已經好太多了。

針對狂飆中出現的問題，尤其是在最近的10年，掃黑除惡取的重大階段性成果，全國共查處涉黑涉惡腐敗和相關“保護傘”問題10.1萬個，給予黨紀政務處分9.2萬人，移送檢察機關1.2萬人。

對劇中李有田這樣的村霸，鄉村治理同樣是重點，僅2021年，查處鞏固拓展脱貧攻堅成果同鄉村振興有效銜接方面腐敗和作風問題1.9萬個，處分1.7萬人。僅2022年以來，查處鄉村振興領域腐敗和作風問題1.1萬個，處分1.1萬人。

當然，你可能會説，我們現在依然有黑惡勢力的影子，比如唐山打人事件…..

作為一個14億人口的大國，不可能一塵不染，全國不可能沒有一把“傘”。

但在幾十年前車匪路霸橫行的時候，弄死幾個人真的太尋常了，這都談不上是個新聞，更別説持續上頭條了，這説明我們在不斷進步。

當然，成果更需要鞏固，而徐忠説得非常清楚：

最終要讓京海維持良好的生態，就必須要掃黑除惡常態化！

這樣，才能讓趙立冬們長期處於高壓態勢，讓他們最終無可遁形。

而事實上也是這麼在做，連續數年，每年掃黑除惡新聞發佈會上都在宣佈常態化，指導組隨時行動，入駐後倒查二十年，這一點，在狂飆中，得到了很好的體現。

最後，我想説，作為我們這個年代的人，在年輕時很多都是TVB的劇謎，雖然現在港片已經完全衰落，都沒辦法看了，但在20年前，掃黑片與警匪片中，港劇對內地篇都是碾壓的狀態，很多片子現在都堪稱經典。

而狂飆我感覺到是借鑑了很多港片與港劇的要素在裏面，尤其是我看的TVB幾乎最後一部好片2011年的潛行狙擊，狂飆在節奏和旋律上與它似曾相似。

潛行狙擊也是兩條線，一條是謝天華飾演的卧底警察，一條是黃宗澤飾演的反派，從最底層小角色成長為黑幫大佬，而且兩個人也有“朋友的感覺”。

港劇能好看，也就是劇本設計扣人心絃，人物性格塑造豐滿，矛盾衝突設置激烈，其實最重要的就是能講一個好故事。

事實上現在內地的編劇，能力是完勝香港的，但是很多電視劇讓大家看了覺得不過癮…..

狂飆我們之所以好看，我認為首先是尺度上有了一定的創作空間，敢於寫京海曾經長達20年的問題，這才凸顯了安欣堅守的寶貴，就讓觀眾看得如痴如醉了，評分呼呼的上漲。

我們在人才和創意上，是有足夠的能力，拍出更好看的作品。

還要有足夠的文化自信，才能保證我們的作品能有實力出海競爭。