《流浪地球2》初次觀影觀後感_風聞

在上映的第十四天、在觀望了十幾天後，在多少有些劇透的情況下，終於在一個週末的下午購票觀看了《流浪地球2》這部電影。

總體而言，《流浪地球2》這部電影基調嚴肅而正大、品質上乘質樸、表演自然、美工中上水準。攝影、錄音、剪輯中等品質，但沒有降低整部電影的完成度、平衡和流暢觀看。整部電影基本上把未來的時空質感真實自然得呈現了出來，是一部值得購票觀看的電影。

此次觀影是杜比全景聲2D非IMAX廳，上座率大概七成。觀影過程中偶爾有極少數觀眾出入放映廳，偶爾有極少量的討論。整體觀影屬於安靜氛圍，最後電影彩蛋沒有出來之前有差不多三分之一觀眾開始離場。走出電影院後沒有看到和聽到負面的觀影反饋，有一對父女對話中聽出來父親在解讀劇情。還看到有一家三口在討論電影：媽媽和女兒好像在調笑中要爸爸解釋科學原理，爸爸比劃着説了兩句，然後母女則用笑而不語回應。

言歸正傳，下面將從電影人物演員表演的角度粗略簡單得對這部電影（具象）做一個文字觀後感記錄。

首先要説明一下，電影演員有兩大部分。一部分是人物演員，剩下的則是非人物演員（主要有動物、自然景觀和人眼可見的實景實物）。電影演員的表演要逼真，主要靠可見的動作和所發出的聲音讓觀眾覺得真實存在。電影演員的表演要讓觀眾看到後立即和觀眾自身的經歷產生類似照鏡子的聯繫，也就是説電影演員的動作神態要和觀眾自身的生活經歷相似或者“像”，只有這樣的表演才是合格的電影表演，才能直接打動電影觀眾從而讓觀眾從心理上在觀影過程中接受表演，進而進入電影所營造的“夢境世界”。電影演員的表演不需要誇張的戲劇衝突，更忌諱文字和語言的説教。看電影是一場單向直接接受具象信息的心理活動，不需要提前學習，最好也不要在看電影之前接受過多的電影宣傳信息。

《流浪地球2》的人物演員表演總體而言自然流暢，主角、配角和羣演的表演比例分配恰當合適，和電影的基調“嚴肅而正大”吻合。

作為電影的主要看點，劉培強、張鵬、韓朵朵、安德烈·戈拉希諾夫和一眾航天員羣演的行動力在電影中都表演得分量十足，搭配得當。

劉培強作為貫穿電影的主角，一開場的駕駛飛機表演流暢平穩。隨後的對韓朵朵的一見鍾情和獻花表演自然生動，沒有過多的台詞飆戲，憨笑和不敢直面意中人的背身欲逃離動作和韓朵朵的大方調笑配成了一對。打鬥戲劉培強的表現中規中矩，電影中後段劉培強面對艱難選擇的表現真實自然，最後的安全返回表演收斂平穩。作為電影的大主線主角，劉培強的表現把整體的航天員演員羣有機的串聯了起來。作為中國電影的主角沒有飆戲秀台詞，這算是中國電影的一個進步。

張鵬的主要配角表演比較自然得把主動犧牲的中國航天員形象展現了出來，老諾夫(安德烈·戈拉希諾夫)的俄羅斯航天員角色本色還原了前蘇聯時期航天員的形象。這兩位主要配角的偏質樸無情緒衝突的自然風格和最後核爆坍塌月球的畫面配合得很感人，整體而言這種合理恰當的表演比例保證了整部電影的完成度和平衡。

韓朵朵作為主要女配角之一，既給電影中的航天員羣體增加了柔和的質感，也表現了中國女性的能力、承受力和一種類似革命樂觀主義的精神風貌（在生命最後的時刻坐戰鬥機回孃家）。

整體而言表演自然流暢。另外電影中的其他航天員以及太空電梯等相關羣演的表演不多不少保質保量。

總體而言劉培強、張鵬、韓朵朵、安德烈·戈拉希諾夫和相關羣演以整體中上質量的自然表演撐起了這部電影的結構和看點。當然還有一些小看點，比如劉培強看太空電梯破壞者胸前的銘牌時順帶帶觀眾看了一眼身材。有米利堅影評中説訓練坐太空電梯的航天員中那位吐了的是米利堅國的。由於本次觀影是非IMAX廳，而且選座非前排，可能還漏掉了很多看點。

圖恆宇、馬兆、圖丫丫、圖恆宇妻子以及AI相關角色這一與航天員主線交織度較高的支線，是《流浪地球2》情緒表現的亮點，也是此片未來時空感表現的重點。

一個漂亮小姑娘哭喊着叫爸爸是一個很容易讓觀眾產生情緒反應的經典情境。圖丫丫的表演真實自然、哭喊聲很像，可能小演員一旦情緒調動了起來表演就很容易本能和忘記周遭成人的存在了。主角之一的圖恆宇回應的表演自然流暢，沒有用台詞表演（中國電影現階段能杜絕此現象難能可貴），更多的是用行動（AI相關專業技術）來表現。這樣的回應很真實，因為程序員表達感情的能力是不足的。圖恆宇剋制的表現客觀上沒有讓現場觀影者情緒跟隨圖丫丫過多起伏，但一旦漂亮小姑娘的哭喊聲再次響起還是對現場觀影者產生衝擊的。圖丫丫的表演自然真實，但其實是一段圖恆宇的記憶。這段記憶使用了AI迭代和視頻記錄。

在過去的人類的記憶史中，文字一直都是佔絕對主力地位的。美術、音樂、戲劇、建築、舞蹈也可以是記憶，但要麼成本高昂、要麼不易保存、要麼兼而有之。有的還要藉助肉身口口相傳代代苦練才可能讓“記憶”永存。而文字和相關的文學因為成本大眾均可接受、易於保存而一直是人類記憶的領袖。

當照相機、攝影機、大容量存儲設備和當下網絡的普及以後，文字和文學的記憶領袖地位是首當其衝的“被動搖者”。

圖恆宇的努力保存圖丫丫這段記憶或許是未來文字被照相機、攝影機、大容量存儲設備和網絡取代的前奏嗎？還是被地球之外太陽系之外“高等生命”發現和消滅的前奏？還是人類快速消耗自身能量的導火索（照相機、攝影機、大容量存儲設備和網絡畢竟是要消耗大量地球能源的）？從圖恆宇和劉培強通過AI測試劉培強的應激反應、圖恆宇的怪笑反應，到圖丫丫的“生命”從兩分鐘增長到幾十年，再到圖恆宇最後聽到的那句話：“你是一個變量”。此片的未來時空的質感是靠一個漂亮小姑娘哭喊着叫爸爸這個很容易讓觀眾產生情緒反應的經典情境開始的，人對未知的恐懼是人類存在以來就有的古老記憶，圖恆宇對過去圖丫丫美好的記憶則是對過去已知美好的回憶和留戀。但在觀影的當下，大部分觀眾的反應是沉浸其中的。

總體而言圖恆宇的角色較好的把未來時空感表現出來了，和圖丫丫的自然表演配合的很好。馬兆這個主要配角的表現中規中矩，基本上把當下AI及計算機相關從業者的真實狀態展現了出來。只有這樣才能讓圖恆宇和圖丫丫有空間來表現未來時空感。相關羣演的表演也都合格。

最後來説説周喆直、郝曉晞、麥克、反對聯合政府個體羣演角色和影片中所有其他羣演的表現力。

這一部分主角、配角和羣演是此片嚴肅而正大基調的主力。

周喆直角色形象精煉嚴肅，重要女配角的郝曉晞的形象大方優雅而不失活力。作為聯合政府的決策負責人，周老師和郝曉晞分別在輪椅和台上直面反對聯合政府力量的破壞，並且配合默契。米利堅代表老麥克在未來的世界中和當下之米利堅代表完全不同，不知未來是否能成為現實。反對聯合政府力量以新聞畫面作為主要表現方式，但羣演的表現都能保質保量。

周喆直的幾次重要時刻的決策表現力真實自然、嚴肅正當。在科幻題材中夾帶政治和意識形態的私貨，用角色形象醜化抹黑現實世界中敵對國家或者敵對陣營裏的領導人是米利堅歐羅巴科幻電影的慣用技術。這種不能超脱政治影響力來逼真表現真實世界和真實時空的手法沒有在《流浪地球2》中出現，保證了此片的品質至少中上起步。周喆直的形象是一種中國之中華人民共和國老一輩幫扶新一輩的經典形象，郝曉晞的角色形象則更符合當下中國之中華人民共和國優秀女性的氣質。

由於是科幻題材的電影，《流浪地球2》人物演員專業表演的逼真度需要專業人員現身説法做説明才可靠。例如劉培強等航天員角色的航天員訓練、駕駛殲20飛機的表演普通觀眾無法得知，但總體而言《流浪地球2》的全員人物演員的表演都在中等品質之上。

再説説初次觀影后美工、攝影、錄音和剪輯部分的一些亮點和不足。

加蓬基地被破壞後的整體佈景很像，殲20的飛行和駕駛畫面則得到了專業軍迷的肯定。太空電梯的那段特效場面比較宏大，月球基地佈景也做得很逼真，核彈爆炸坍塌月球有些震撼。這些是美工的亮點。

攝影整體中等品質，無缺點也無亮點。平視和掃視鏡頭過多，局部特寫鏡頭不足，虛化凝視鏡頭極少。

錄音也是整體中等品質。配樂沒有破壞電影自然環境聲，這一點要肯定。圖丫丫角色的錄音沒有（或者是較少）用配樂是個正確的選擇，而周喆直做重要決策時的錄音現場鴉雀無聲只有腳步聲和決策前的演講也是合格的錄音品質。

剪輯也是整體中等品質，沒有多餘的影響影片整體完成度和平衡度的內容出現，但也沒有出彩的剪輯片段出現。

最後説一個不足吧。此次觀影最讓人出戏的是電影的字幕和文字説明。不過沒有辦法，當下的公映電影只要有角色開口説話好像就得有配套字幕。就算説的是觀眾都聽得懂的普通話也得加字幕。希望《流浪地球3》公映時文字説明能換成音畫有機體。更希望中國之中華人民共和國的公映電影能有沒有字幕的版本供觀眾選擇觀看。