讓網友評論告訴你，央視拍的《越絕書》有多絕_風聞
金牌舆情官-金牌舆情官官方账号-02-07 10:11
作為中央廣播電視總枱重點打造的大型文化類創新節目，《典籍裏的中國》第二季開播後熱度不減，豆瓣開分9.0，第四期節目播出後收視率較上一期提升了38%，持續保持着收視和評價的“雙高”態勢。
2月4日，總枱央視綜合頻道（CCTV-1）晚八點檔，節目推出第五期**《越絕書》**。播出後，這樣一部頗為小眾冷門的“奇書”，一躍成為觀眾眼中的“爆款”。節目成功的答案，就寫在觀眾和網友們的“口碑關鍵詞”中。
這一次的典籍，選得很絕。
不只是因為《越絕書》記載着古代吳越地區的歷史文化，更因其重要的歷史價值。“一方之志，始於越絕”，《越絕書》被明萬曆《紹興府志》評價為“地誌祖”。
為此，《典籍裏的中國》用“史志”這一全新打開方式，讓更多人注意到如此“冷門”的《越絕書》原來既可以用來稽考古代吳越地區的歷史文化、山川形勢和風俗民情，又可以用古人的高超智慧、過人謀略和卧薪嚐膽、絕地反擊的不屈精神，讓千年後的我們依舊心馳神往、熱血沸騰。談及創作過程，節目組表示，希望從“不那麼百科全書式的典籍”出發，在節目中展現一些“小眾”典籍，更重要的是因為其在思想上“有容乃大”。
以“史志”這一關鍵詞，打開冷門的《越絕書》，節目聚焦觀眾較為熟悉的越王勾踐“絕地反擊”的歷史故事，並通過“當代讀書人”撒貝寧與明代史學家、方誌學家楊慎的古今對話，將觀眾帶回到《越絕書》的世界裏，感受中國方誌文化的傳承和意義。
年輕觀眾很喜歡《典籍裏的中國》的穿越感。
“老師們演繹得彷彿就像千年前的畫面”“能穿越幾千年，與古人坐下來聊一聊那個年代的創作、學識，是多少讀書人的夢啊”“尤其喜歡撒老師帶着古人穿越時空來到後世，如果有可能，真的很希望每位古人都可以看到今日中國”。
節目一方面兼顧專業與普及，另一方面融合視聽享受與文化傳播，形成了雅俗共賞的“最大公約數”。由跨越時空的“穿越感受”，實現對典籍文化的認知，最終達成中華文化傳承不息的認同，尤其是贏得青少年的共鳴。這也是為什麼《越絕書》播出後，網友紛紛留言感慨：“無四方，何以中國！”
“演得好”的創作陣容，精美是品格
看到《越絕書》中演員修慶的精湛表演，有網友模仿導演的口吻戲稱：“我是讓你找個演員演夫差，沒讓你把夫差拉來當演員”“忽然體會到了什麼是真演員”。
“演得好”，是觀眾給《典籍裏的中國》的一致評價。
第二季首期節目戲劇中，當講解員向參觀者介紹《永樂大典》時，觀眾評價段奕宏的表演：“你看得出他知道這部大典的份量。”諸如此類的評價，還有“演員們太牛了，把角色都演活了”“感覺歷史長河中每個人就是這個樣子的”“演員的情緒轉換很到位”“沒想到自己生活的土地上有這麼多故事”。
**如何製造驚喜是文化類節目的難點，尤其是對於以“典籍”為主的節目來説，難度更高。**表演藝術家的參與，成為《典籍裏的中國》“爆點”頻出的保證。每一期會出現哪些演員？他們將對角色進行怎樣的演繹？節目彷彿是在“開盲盒”，讓觀眾對嘉賓的亮相充滿期待。
節目將“話劇”和“典籍”兩種較為小眾的文化表現形式，通過影視語言的巧妙嫁接，變成了適合大眾觀賞的視聽盛宴。演員表演所產生的強大代入感，深深打動了人們。無論是熟悉典籍的研究者，還是初識典籍的觀眾，都能獲得身臨其境般的感受，從而加深了對歷史的理解，加深了對小眾典籍的認同。
有人説，《典籍裏的中國》讓觀眾看到了中國演員的希望。這一評價體現出的是觀眾對節目品質的認可。而這種品質來自創作者對文化傳承的敬畏和對文化品格的堅守，傳遞的是對中華文化的自信。
談及《越絕書》的創作過程時，主創表示這是節目中首部與方誌相關的典籍，導演組本着必須得幹好的目標，秉持一定要把方誌的獨特性、重要性傳達給觀眾的精神，在地方誌裏找尋各種可能，前後經歷了七八個月的創作時間，反覆聽取專家論證、收集和研磨資料。
“必須幹好”的目標，觀眾看得到！
精湛的表演與製作，本身就是一種文化傳承的積極態度，代表着創作的初心和央視的品格。這種態度感染了熒幕前的每一位觀眾，節目也因此分外動人。這也是為什麼網友會由衷讚歎：“央媽出的綜藝才是行業標杆！”
“太好哭”的文化綜藝，關鍵是共情
有網友説，《典籍裏的中國》是長在淚點上的節目。
“我居然看一期從頭哭到尾”“都是神仙，看哭了”“我看這個紙巾真的不夠用”……第一季開始，一些經典名場面就瘋狂收割着觀眾的眼淚。
第一季首期節目《尚書》中，倪大紅演繹的伏生全家捨命護《書》，讓撒貝寧當場落淚，感動無數觀眾。從此，《典籍裏的中國》“哭點”頻出：撒貝寧向先賢司馬遷獻上“千年一拜”，李時珍穿越時空見證《本草綱目》刊印、填補畢生遺憾，徐霞客與母親生死分別……到了第二季，這樣令人淚目的場面也一直在延續。
一個以“傳統文化典籍”為核心的節目竟然被網友用“好哭”來形容，為何《典籍裏的中國》能有如此獨到的創新之處？原因在於“共情”。
在日常觀念中，傳統文化典籍是嚴肅的、深奧的甚至略帶晦澀的。文史古籍本就小眾，閲讀起來有門檻，講解起來有難度，尤其《越絕書》還屬於專業領域的古籍。然而，“古籍是小眾的，傳播是大眾的”，面對大眾傳播的需要，《典籍裏的中國》以情感的邏輯，勾連起了典籍與觀眾之間的共情關係。
節目通過專家訪談和戲劇演繹，直觀地將典籍的內容傳承，以及其中的情感傳遞給觀眾，產生共情作用，讓典籍温情脈脈地走進觀眾心中。由感動而尊重、由尊重而瞭解，所以才有觀眾説：“看《典籍裏的中國》淚流滿面，是身為華夏兒女的共情吧！”
始終如一的節目品質，守正創新的無悔匠心，讓我們期待一下，繼《越絕書》這一典籍新“頂流”後，《典籍裏的中國2》又將給我們帶來怎樣的驚喜。