票房不能説明一切——評流浪地球二_風聞

無論票房多少，也不能以此評價一部電影的藝術成就；無論票房是否第一，流浪地球2（以下簡稱“本片”）也是中國電影工業發展歷史上的一座里程碑。這是我看完本片後得出的結論。

在我周圍，有不少人既看過流浪地球1（以下簡稱球1），也看過本片，這樣就不免要把同一導演不同時期的作品進行比較，剛好幾年前，我也寫過球1的觀評。與球1相比，本片的野心無疑更大，而無可辯駁的一個事實就是成就也更大；這和影史上的另外一部電影很相似，那就是《終結者》系列的1和2。也有很多朋友認為本片不如球1，其實這是觀影偏好造成的，雖然本片自身的劇情結構也要負一點責任。

就此先來談談本片的缺點。

本片在劇情結構上是存在很大問題的，尤其是前半段的散亂。該片是一個故事的三個主線平行發展，把三個場景聯繫在一起的是一條暗線——即數字人類計劃的暴恐危機。但該片前半部的節奏過於緊張，這條暗線劇情關鍵事件處理的非常匆忙和草率，比如數字人類計劃的被否決以及聯合國機構前的暴恐襲擊事件，使觀眾無法將三個場景進行有效聯繫。而且由於是球1的前傳，造成很多人物關係是逆向的，無論是否看過球1的觀眾，都很難快速瞭解角色。後半段因為前半段已經鋪開，暗線也已經成為明線，它的節奏其實是很正常的，但和前半段一比較，就顯得過於舒緩和抒情，估計這也是某些個別觀眾睡着的原因——被前半段搞得太緊張太疲勞了。這也許就是很多觀眾認為在故事講述上不如球1的根本原因。

據説本片本來是分上下集，結果一鍋出了；這種説法應該不是空穴來風，我個人心目中的理想結構，也應該是上下兩集，各兩小時。上集除目前劇情外，要交代數字人類計劃被否決，聯合國機構的恐怖襲擊得具體實施，然後醖釀和準備太空電梯暴恐襲擊，留下懸念；下集一開始就是實施太空電梯襲擊，然後以現有劇情繼續。

然後，再説説為啥我把當年在球1評論裏反對給球1的“中國電影工業里程碑”讚譽給了本片。

首先是人物塑造比球1有了巨大進步。本片的人物比球1數量更多更復雜，而且由於故事節奏緊張，給予這些人物的表現時間和空間都非常有限。但本片的人物卻比球1更豐滿更精彩，特別是“周代表”（李雪健）的表現方式，這種顯而易見的模仿直接喚起特定年齡觀眾羣的歷史回憶，達到事半功倍的效果。

其次是場面調度的專業程度。本片表面上看在空間尺度上沒有球1大——球1是太陽系行星際空間，本片只是地球和地月空間；但本片實際表現的空間場面卻遠大於1，本片空間的複雜性（包括封閉空間內、陸地、水面、水下、月表、天空、太空）和空間內表現的個體數量都遠大於球1。這樣就給現場調度和後期剪輯提出了巨大挑戰。截止到目前，中國還沒有任何一部電影能達到這種專業程度和效果，甚至可以説，連有資格與之比較的都沒有。沒有科學的的管理體系、高超的指揮藝術，完成這些是不可能的。

第三是革命性的史詩級主題宣示。本片表達的主題打破了西方科幻片長期以來一直跳不出的，以在宇宙空間尺度上發生的西方古代、近代史為藍本，不遺餘力推廣的所謂“普世價值”的陳詞濫調。主創人員自信的以東方（中國）哲學的角度，成功的闡述了人類對宇宙時空的理解，和對人類進化以及終極命運的思考。它用全新的更具科學性和時代性的題材和手段，超越了以前那種舊的、過時的表現方式傳播非西方思想理念的作品，比如李安的《推手》。這種對世界電影思想意識形態內容的成功貢獻，不僅是中國的第一次，也是非西方電影的第一次。

我相信絕大多數觀眾會同意，以上這三點就足以使流浪地本片成為當之無愧的中國電影工業發展史的里程碑。

一部電影的拍攝既是藝術也是工業，藝術因為有非常強的主觀性，很難有客觀的評價標準；工業則不然，工業是人類智慧的物質現實表現，成敗與否必然是直接的，客觀的。歸結起來就是：

藝術手法儘可討論；影史豐碑無可辯駁！