流落於東歐、南歐博物館裏的古代中國文物_風聞

眾所周知，從晚清到新中國建國期間，中華大地不僅被外來侵略者的鐵蹄踐踏過，大量從古代中國流傳下來的珍貴文物也被掠奪、偷竊、賤賣到海外。至今，在紐約、巴里、倫敦、莫斯科、東京等城市的大型博物館裏，仍然陳列着那段百年屈辱史期間曾經染指中國的列強國家們所霸佔的中國文物。

但是，除了那些集中大量佔有古代中國文物的海外博物館之外，世界各地還有一些處於大多數當今中國人視線之外鮮少被提及的博物館，其中也保存着一些十分罕見、堪稱精品的古代中國文物，這些文物在主流歷史眼光的注視之外被帶到了遠隔千萬裏的異國他鄉，以下就介紹兩件這樣的文物以饗觀友。

其一，保存在克里米亞地區博物館的漢代益州制漆盒。

縱觀世界歷史，首先在器物製造中使用大漆（天然漆）的正是古代的中國人民，到了漢代，漆器的發展達到了一個高峯，當時的漆器不僅有食器、容器，還有大型的傢俱，以及面罩、棋盤這樣的工藝品，運用多彩、針刻、銅釦、貼金片、玳瑁片、鑲嵌、堆漆等多種裝飾手法，形成富有音樂感的瑰麗多彩的藝術風格。

而這套保存在克里米亞地區博物館的漢代益州制漆盒，其年代可追溯到公元1世紀，距今約2000年曆史，結構形式為內外盒嵌套，以黑色為底色，裝飾以紅色紋樣和道家風格的仙人、雲彩圖案，展現了一個流動飛揚、變幻神奇優雅場景，其製作工藝和藝術水準比起留在中國本土的館藏漆器也不遑多讓。

但可惜的是，這套漆盒的外盒經過了顛沛流離和漫長歲月的侵蝕已經破損，幸而內盒尚且完好，但博物館方面竟然選擇了委託日本而非中國的工匠來對它進行修復。箇中原因，不外乎是日本在唐代從中國習得了漆器的製作工藝，且15-16世紀日本漆器及通過日本海商販賣的中國漆器曾經一度風靡歐洲，以至於歐洲人竟將漆器稱為“Japan”，使得中華瑰寶的正統名號在海外被後起的日本漆器所頂替，實在是讓人扼腕嘆息。

其二，保存在保加利亞博物館的漢代玉劍璏。

玉器是中華文明有別於其他文明的重要文化標誌，而漢代玉器在前輩玉禮器的基礎上開發了更多使用場景，產生了裝飾玉器、陳設玉器、實用玉器、喪葬玉器等形制，同時還在工雕琢技藝和審美藝術方面登上了一個全新的高峯。

此件保存在保加利亞博物館的漢代玉劍璏，其歷史也至少有近2000年，尺寸為11 x 2.5 x 3釐米，材質為和田玉籽料。它曾經被固定在某柄漢劍的劍鞘中部，用以穿過扣帶將劍佩於腰側。但它並不僅是個實用器物，在它的外表面以精湛的工藝雕刻出一大一小兩條螭龍，大龍身形蜿蜒，靈動俊美，小龍盤桓昂首，與大龍四目對視，其形狀、制式與海昏侯墓出土的同類玉劍璏極其相似，可見其原主人的身份之高貴。

這樣的玉劍璏在我國本土也是罕有之物，卻在保加利亞這個平日裏幾乎不會被我國民眾關注的地方，靜靜地作為一件普通文物與當地出土的陶罐一起展出，不知各位觀友作何感想。

以上兩件文物到底是通過什麼樣的途徑流往海外，現在已經無法確切地知曉，各位觀友大可以發揚各自的智慧予以分析。如今它們不但在異國他鄉靜靜地訴説着古代中華文明的瑰麗壯美，同時也提醒着當代中國人建設、維護一個強大且自信的國家，是何其重要。

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