耽美紅利消退，無CP會是下一個爆點嗎？_風聞

作者|顧    韓

編輯|李春暉

2023開年出現不少意料之外的情況，耽改劇起死回生就是其中之一。

**當然，那空降的檔期、飄忽的排播和悄聲的宣發，與其説是耽改復興，不如説是尾貨清倉。**政策的利劍始終高懸，若説要復刻所謂1.0（《鎮魂》）、2.0（《陳情令》）、3.0（《山河令》)的輝煌，縱然演員有這個野望，平台也沒這個勇氣了。

在諸多競逐4.0之位的選手中，《君子盟》算是比較特別的一部。其原著小説《張公案》在晉江的分類不是純愛，而是無CP。

在耽改被禁的時間裏，這一點被各路人馬頻頻提出。演員粉指望該劇能靠無CP與耽改劃清界限,從而以雙男主探案名義播出。但這一點又很容易被駁倒，因為原著作者大風颳過曾親自在微博上解釋過，沒選純愛（晉江文學城規避“耽美”一詞，類型改稱“純愛”）只是因為她覺得該書“不是純粹講愛”，而非真的百分百隻有探案沒有感情。

乍一聽，無CP很像是耽美IP暗度陳倉的一種手段，就像一些劇宣曾經打出的“社會主義兄弟情”。小説網站最初設立此分類時，也不排除有此目的。然而，經過多年發展之後，無CP已今非昔比。它包含的內容種類更多，在讀者與作者之間也更加熱門。

**無CP也是學界正在關注的網文新動向，甚至在代表下沉市場的免費閲讀上也不乏擁簇。**北大中文系網絡文學研究中心推出的《番茄小説免費模式讀者偏好調研報告（2021）》顯示，無CP正在成為兩性讀者共同偏好的新晉設定。

眾所周知，隨着IP影視產業鏈的完善，網文的風隔個三五年便會吹到劇集。不管是審美疲勞、政策壓力還是上游枯竭，耽美的紅利已逐漸見頂。而對於無CP，貴圈也是時候加深瞭解、做好準備了。

【注：由於晉江分類尚不完善，以及某些平台“無CP”僅有標籤、不算分類，本文對無CP作品的判定結合了網站分類、作者自述與讀者評價多個維度。】

怎麼個“無CP”法？

起點中文網將“無CP”定義為“主角沒有明確的戀愛對象或者主角間沒有愛情的作品”。這一説法源自女頻，是相對於以往的“有CP”而言。

無CP發端於女頻，多半是因為長期以來，女頻都默認以言情為主，晉江甚至支持按性向分類檢索。男頻則與之相反，升級打怪開後宮的比較多，以至於突出愛情描寫或者“單女主”反而需要特意標註出來。男頻通常是按照題材進行分類。

女頻中的無CP，按照主角狀態可大致劃分為三類：開頭提****到的《張公案》屬於第一類，男主無CP；其餘還有女主無CP和兒童無CP。

前兩類依然是成年人主角，只是“萬花叢中過、片葉不沾身”。而第三類的主角是未成年人，不管是真幼崽還是成年人穿越到了幼年身體裏，總之都沒到談戀愛的年紀，與其他人的關係以親情友情為主。

去年引發頗多關注的《寄生之子》（首發晉江，作者羣星觀測），就是一個外星生物寄生於人類男孩軀體後發生的故事，被認為是老少咸宜的童話風科幻。

左：番茄小説；右：晉江

**男頻中類似無CP的概念，是“無女主”。就是字面意思，主角或一****心向道、或疲於奔命、或身懷秘密，索性就不再設置愛情線。**起點“無女主”標籤下人氣最高的作品是無限流的《輪迴樂園》（作者那一隻蚊子）。男主戰鬥意識滿點，對上異性敵人也心無雜念、毫不手軟，因此又被許多網友稱為“斬妹樂園”。

而從題材類型上看，無CP與言情、純愛其實沒什麼不同，覆蓋相當廣泛：系統快穿無限流，種田修仙娛樂圈，等等等等。起點女生網的無限流作品《末日樂園》（作者須尾俱全）從2014年至今連載了近2500章，從篇幅體量到副本硬核程度都不輸男頻同類作品，也吸引到不少男性讀者。

很多情況下，無CP的設定是為了更好傳達作品的內核。

以三部晉江無CP文為例，扶華的《戲精穿進苦情劇》與妚鶴的《女主對此感到厭煩》分別借穿越主角的言行表達了對苦情劇與乙女遊戲的思考。前者中，主角刻意與系統對着幹，反抗故事加諸於女性的種種規訓。後者中，主角在無數次循環後“厭煩了攻略男主，厭煩了被人保護，厭煩了迎合他們”（引自小説文案），選擇按自己的方式去創造新的結局，並在這個過程中促成了更多女性NPC的覺醒。

城南花開的《遇見她》則離現實更近一步，利用科幻設定與懸疑手法講述了一個遭受過侵害的女性自救與助人的故事。在短短五十幾章中直面重男輕女、兒童性侵、網絡暴力等尖鋭現實議題，有點令人聯想到去年的高分台劇《她和她的她》。

男女頻，不同的無CP崛起理由

“晉江無CP文有市場嗎？寫了一本無cp文，雖然看的人很多，點擊900＋，但是收藏沒有幾個，看了看無cp大佬文，數據是言情大佬的1/10。”

這是2019年發佈的一個知乎提問，12條回答中至少一半並不看好無CP文的市場，勸題主放寬心態。放到2023年再看，無CP文的發展不説徹底推翻了這些説法，至少也是超出預期。

無CP從冷門到火熱，原因何在？

先説男頻。比較現實的一點是，隨着文娛形式越發豐富，網文面臨着用户流失危機，需要吸納新的人羣進來。女性角色與情感描寫向來是男頻的短板，令許多女性讀者望而卻步，哪怕對設定很感興趣，也會被膈應的性別形象勸退。

因此，男頻放棄感情線相當於揚長避短，有利於作品更大範圍出圈。起點新一代最具影響力的作品之一《詭秘之主》就是無CP。

《詭秘之主》與其他人氣男頻作品的人羣畫像對比

其次是網文讀者與作者換代帶來的影響。

70後、80後當道的時期，網文流行逆襲模式，承載的是當時人們對“逆天改命”的嚮往。而對於90後、00後來説，建功立業不如活得舒坦，而舒坦並不一定是世俗意義上的成功。因此，在他們主導的網文新時代裏，主角不太需要通過征服美女來自我認可。

而在女頻，驅動這種變化的是更具體的需求與更高的追求。

網文商業化之後，讀者與作者日漸從同好關係變為買賣關係。消費者的需求越來越具體，促使供給越來越精細。無CP的崛起，滿足的是工業糖精時代的兩種極端需求。

一是對“不嗑”的需求。感情線如果處理不好，容易擠佔劇情空間，損失作品看點。此外，無關處理好壞，只要陷入愛情就意味着人會改變、會受傷，這是很多女頻角色粉不願看到的，而這類讀者又不在少數。無CP則可以保證主角獨美搞事業，不會“崩人設”，不變成令人下頭的戀愛腦。

而從另一個角度講，無CP其實也滿足了另一部分讀者對“嗑”的需求。如今保守思潮橫行，哪怕看個網文，對於貞潔的要求也到了誇張的地步。有官配對於作者和讀者來説都意味着許多束縛，無CP則相當於開放，可以自由組合，感情呈現更加自然，讀者也更有參與感。

《狂飆》的故事按照網文的説法，就是“萬人迷男主、結局無CP”

無CP所意味的“更高追求”，則是隨着女性主義的發展應運而生的。

早期有種很流行的説法，女生閲讀耽美是因為嚮往更加勢均力敵的情感關係。而耽美影視化的結果之一就是更快打破了這種無害幻象，令更多人討論起耽美“厭女”、“愛男”的一面，轉而尋求真正的女性故事與多樣的女性角色。

而在生產端，作者們也不再滿足於重複前人。南京師範大學文學院教授李瑋認為，近些年來，女頻網文越來越表現出“去女頻化”的發展趨勢：超越情愛敍事結構，愛情從命運的不可抗拒之力轉為與實用性相關的點綴之物，男主人公退居為功能性的存在；“言情+新元素”成為新的發展傾向，作品敍事性增強、格局提升。

晉江目前言情總分榜的第三位《砸鍋賣鐵去上學》（作者紅刺北）與第六位《穿進賽博遊戲後幹掉BOSS成功上位》（作者桉柏）均是2022年完結的新書，也都是強情節作品，感情線佔比極低。據晉江版權頻道顯示，後者的影視與動畫版權已於今年2月售出。

影視圈準備好了嗎

那麼問題來了，無CP文的IP價值如何？

就像那個知乎問題中提到的，**無CP的整體水位還比不上存在時間更久、也更主流的言情，表現突出的作品也大多走的是口碑路線，尚無數據層面的爆款。**不過，《鎮魂》作者Priest、《成化十四年》作者夢溪石、《破雲》作者淮上等一批耽美大神都已涉足無CP，相信無CP爆款的誕生不是“會不會”的問題，而只是時間問題。

此外，成毅新劇《蓮花樓》的原著、藤萍創作的武俠小説《吉祥紋蓮花樓》，也可視為一部圍繞男主李蓮花展開的無CP。該劇拍攝期間便路透與熱搜不斷，播出時或許能帶動無CP關注度上漲。

那麼，無CP影視化的難易程度呢？其實不難看出，無CP不是一種題材類型，而只是一種新的分類方法，早在這個詞出現之前，文學、動漫、影視中已經不乏無CP作品存在。比如春節檔熱劇《狂飆》，張譯另一部代表作《士兵突擊》，去年的《警察榮譽》，又比如一度縱橫同人界的《盜墓筆記》《全職高手》。

因此硬糖君認為，創新無CP劇的難度可能主要在於攻克無限流、穿書、穿遊戲、異界種田這些新型題材，實現重工業特效。在感情的無CP方面，其實已有很多先例可以參考。

當然，究竟無CP能否形成影視風潮，還要等待一部《開端》式的爆款來撬動。不過，眼前的影視圈，依然可以從無CP網文的崛起中獲得一些啓示。

比方説，相信新一代觀眾接得住多樣化的女性角色，讓女性題材掙脱婚戀、家庭、職場，到更廣闊的故事空間去，打造真正的大女主。又比如，相信觀眾的“嗑學”功力，劇情飽滿、演技在線自然有人來嗑，嗑學家的牙口好着呢，不一定需要耽美IP打底、呈現中有意賣腐。

硬糖君一向認為，如果從上至下都能把耽改當做一種新品類、以平常心看待，它就能早點進入正常拍攝、正常選角、正常競爭的階段，不至於次次都惹人瘋魔。

而如今耽改劇扎堆空降與平播，無疑正在削弱着耽改的禁忌感，看來這一天已不再遙遠。與其繼續冒着風險下注耽改（關鍵是耽美IP也沒有餘糧啊），無CP或許會是更好的選擇。

參考：

李瑋《“去女頻化”——論2020—2021年女頻網絡文學敍事結構的新變》

肖映萱《女孩們的“敍世詩”——2020—2021年中國網絡文學女頻綜述》