《原子之心》，比蘇聯遊戲更像蘇聯遊戲_風聞

帶着獨特藝術氣質的硬核之作。

在《原子之心》那條與現實相去甚遠的世界線上，蘇聯迎來了巨大的技術進步。

1936年，一位叫做謝切諾夫的科學家，發明了一種被稱作“聚合物”的新材料。基於這種幾乎萬能的神奇材料，蘇聯在數年之內掌握了核能和機器人技術，極大地提升了生產力，也將民眾從體力勞動中解放出來，轉而投入到藝術創作和科學研究中。

1939年，二戰爆發，蘇聯僅憑一己之力平推了納粹德國。1951年，蘇聯航天員尤里·加加林首次進入太空，比現實世界線提前了10年，不久後又是蘇聯人成功登月，殖民火星的安排也提上日程。

機器人大遊行

謝切諾夫還研發了“大集體”技術，這是一種基於人工智能的神經網絡，能夠將機器人鏈接在一起。1955年，更強大的“大集體2.0”即將上線，只需接受聚合物注射，人類也能鏈接到神經網絡中，不但可以直接操控機器人，還能在一夜之間學會大學級別的課程。

然而在“大集體2.0”實現全民普及的兩天前，由謝切諾夫主管的蘇聯科研中心——3826號設施，陷入了前所未有的混亂。

絕大部分的機器人突然失控，如發瘋一般攻擊人類。設施裏為了“星際殖民”所研究的植株，則釋放出寄生人類的葉芽，將人類轉變成喪屍一般的嗜血生物。

謝切諾夫派遣了特工謝爾蓋·涅恰耶夫少校，代號P-3，以解決3826號設施的混亂。作為玩家的我們，將通過P-3的眼睛，見證蘇聯的核心科技，同時參與一場高科技的蘇式政治陰謀，揭開烏托邦之上密佈的陰雲。

原子朋克

《原子之心》是一部“原子朋克”遊戲，不可能缺少反烏托邦的成分。還有兩天進入大同社會的蘇聯，其實存在大量的隱患。

3826號設施並非單一的建築，而是由地面上的六座綜合體設施，加上天空中的切洛梅市，組成的複合式建築羣；綜合體設施周邊坐落着大小村落。

切洛梅，天空之城

危機爆發後，設施各處的監控攝像頭、無人機基站，以及由機器人裝配工廠生產的“民用”機器人，在神經網絡的助力下聯手合作，對居民開始了高效的屠殺。設施周邊更是亮起了激光幕牆，凡人一觸即死。

3D打印技術能夠迅速修復毀壞的機器人

一部分機器人倒是沒失控，可寫死的算法卻讓它們顯得死腦筋，經常把P-3和屏幕前的我氣個半死。地面的各大綜合體之間依靠磁懸浮纜車連接在一起，可管理磁懸浮纜車的機器人等同於人工智障，逼着P-3買票死活不發車，全然不顧售票員早就死透了的事實。

遊戲中的隱藏文檔還寫明，就和本世界線的今天一樣，人類正在濫用人工智能算法。主線流程中有一座國經展覽園，裏面的管理員就在利用監控和算法，將遊客的智力水平劃分三六九等，進而對遊客參觀內容的順序實施個性化編排。

雖然《原子之心》的獨特藝術風格無不取自現實中的蘇聯。從經典的“筒子樓”，高聳入雲的未來主義大樓，到牆上的宣傳海報，以及遍佈各地的偉人雕像，乃至戰利品中的煉乳和伏特加，都在提醒玩家這一點。

由機器人建造的列寧像

俄羅斯生產的煉乳

但《原子之心》的蘇聯和現實中的蘇聯並沒有多少關聯，如“宣揚蘇聯遺風”之類的指控更是子虛烏有。將這個蘇聯進一步和現實區分開的，即是“原子朋克”的另一個特徵：高科技風格的宏偉造物，和上世紀的復古產物交替登場，營造一種熟悉卻又陌生的奇妙觀感。

比如，切洛梅城的大街上，會同時出現撥盤式的電話亭和全息投影屏幕。平民家庭用上了具有簡單圖形界面的計算機，但錄音還要依靠一種機械構造的金色懷錶。

“啁啾表”

人類還沒用上人工智能繪圖技術，但量子計算機已經能計算合成出“未來音樂”。不過，有了這樣的設定作支撐，在一部分戰鬥場景裏播放的重金屬或電音也沒那麼違和了。

而在另一部分場景裏，背景音樂會被替換成著名的古典樂和歌劇片段。例如有場戰鬥，P-3拎着霰彈槍將衝上來的植物寄生體挨個爆頭，而背景音樂播放的是《藍色多瑙河》。

俄式幽默

和其他以蘇聯作為背景或意象的遊戲相比，《原子之心》更注重於展示獨特的世界觀架構與視覺設計，少有對歷史的反思或現實問題的解決方案。

它和《極樂迪斯科》或《地鐵》等嚴肅向作品的風格截然不同，更多地體現了一種尖酸刻薄的幽默和諷刺，很像是一個滿嘴國罵、葷段子和地獄笑話的毛子講出的一段栩栩如生的科幻故事。

用重火力武裝自己的蘇聯老太

主角P-3就是這樣的一個毛子，酷似《毀滅公爵》《影子武士》等遊戲中的不正經主角。在給上司謝切諾夫和3826號設施擦屁股的過程中，P-3幾乎每三分鐘吐槽一次自己的遭遇、每五分鐘要罵一次街。他的口頭禪是“焦巴脆了”，大致可以理解成東北話裏的“完犢子了”。

……你最好説的是蘇聯

和他作伴的只有左手上內置了人工智能的聚合物手套“查爾斯”。查爾斯宛如蘇聯百科全書一般，對設施、建築和各種設備的用途娓娓道來，還有駭入設備的能力，與P-3這個只知執行命令的二桿子粗人形成了優勢互補。

嘴賤人（工智能）慫

卻意外能幹

查爾斯的話癆屬性經常讓P-3感到煩躁。可是藉由貫穿遊戲全程的相聲，P-3和查爾斯之間逐漸培養出了一種特殊的革命友誼。在調查陰謀的過程中，查爾斯為P-3提供並梳理信息，而P-3負責推理並整合出結論。

危機爆發後，設施裏幾乎沒剩啥能和P-3正常對話的活人。除主線劇情的重要人物之外，P-3和查爾斯不得不四處搜尋線索，乃至和死人對話。一部分蘇聯人已經注射過神經聚合物，將臨死前的部分記憶留存在了聚合物裏，聚合物消散前，屍體仍然具有一定的交流能力。

死了還想着為祖國做貢獻的科學家

搞不好是官方員工的吐槽

在尚未失控、還能交流的機器人中，女性機器人居多。説來慚愧，《原子之心》最先火出圈的要素，就是謝切諾夫的兩位女性機器人保鏢“左伶”和“右伶”。她們的舉手投足之間帶着一種芭蕾舞演員的美感，有她們出鏡的劇情CG更是充滿了性暗示。

很遺憾，謝切諾夫的保鏢肯定要用最尖端的技術，屬於鳳毛麟角的存在，卻也沒能做出人類的面部和皮膚。在設定上，想要讓街邊的民用機器人全面擺脱恐怖谷效應，起碼還需要五年時間——而P-3能不能活過遊戲裏這兩天還是未知數。

所謂“《原子之心》擁有6小時的不可描述內容”，已被證實為謠言。不過在神經網絡崩潰後，受到男性機器人的暴力驚嚇、卻因算法無法表達出恐懼的民用女性機器人“捷列什科娃”，個個都能説上長達6小時的葷段子。

至於遊戲中負責為P-3製造武器和升級技能的計算機諾拉，更是一上來就要和P-3玩捆綁Play。捷列什科娃和諾拉私下還會為了P-3爭風吃醋，這樣的橋段多少有些三俗，卻又荒誕不經，也足以緩解一路上的血腥、獵奇、恐怖與壓抑氣氛。

為了升級武器，賣身也是迫不得已

硬核遊戲

《原子之心》的宏偉造物令人讚歎不已，一些隱藏文檔和錄音表對話裏的細節十分充分，P-3和查爾斯的相聲也總是讓笑點特低的我樂出聲來。

只不過，這些表面功夫無法掩蓋《原子之心》是一部毛子特供的硬核FPS遊戲的事實。

一部分遊戲設計似乎是在故意增加難度。像是“衝刺”按鍵，並不能讓P-3跑起來，僅是進行一段位移，這個位移還有一定的冷卻時間。設定上，P-3作為精鋭特工，學過攀巖，據説還能跑全馬，可是在遊戲中只能走路。

令人血壓升高的平台跳躍

遊戲前期的戰鬥也不太容易處理。特別是皮糙肉厚的機器人敵人，難以用手頭未經升級的武器打出明顯硬直，只能刮痧。

鋼筋鐵骨

雖然近戰武器和槍械的攻擊會在敵人身上留下明顯的痕跡，還會造成部位破壞，露出裏面的機械結構或血肉。

但是，只有生命值清空的敵人會受到部位破壞影響。除了少量BOSS之外，並沒有血條直觀顯示敵人的生命值。P-3受到傷害時，屏幕中亦沒有明確的指示，也不會標註傷害來源的方向，顯得前期的戰鬥像錘棉花般無力。

教程中倒是提到了潛入的重要性，實測下來，潛入的收益不算高，需要狂按QTE，減損鍵盤或手柄的壽命。潛入不會提供額外獎勵，技能樹上也沒有能夠為潛入打法提供實質性加成的技能。

又因為P-3的揹包和負重存在限制，在升級揹包前需要統籌製造出來的武器，以及撿來的子彈和藥品，進行格子空間管理，使得前期的戰鬥體驗不像遊戲一直在致敬的《生化奇兵》，更像《生化危機》。

多出來的物資可以傳送至倉庫

但藥品和彈藥的攜帶比例需要取捨

每種敵人都有耐性和弱點，通過手套查爾斯的掃描功能一掃便知。機器人一般更怕能量武器或電磁攻擊，而被葉芽寄生的有機體更容易受到實彈武器或火焰的傷害。

直至解鎖了遊戲的半開放世界後，才能獲取到較為齊全的武器和技能。

例如，實彈武器威力強大，只是要消耗彈藥。能量武器無需彈藥，消耗的是P-3本身的聚合物能量。近戰武器使用範圍有限，不過攻擊時能回覆能量。幾乎所有的武器都能得到升級，安裝聚合物模組，如同附魔一樣用出屬性攻擊。另外，手套查爾斯也能學會電擊、冰凍、用意念搬動物品、釋放護盾等強大能力。

將敵人舉上空中的能力非常好用

壓迫感爆棚的Boss戰

玩家不必擔心點錯技能，或者安錯了武器的升級模組。拆除武器或洗技能點時，智能電腦諾拉將會全額返還材料，允許隨意嘗試不同的左右手組合，找出將敵人大卸八塊的最有效方法。

當然，低機動性和高血量敵人的設計，還是不能讓P-3像毀滅戰士那樣開無雙。但《原子之心》也不完全是FPS版本的“魂”系遊戲，就中等難度而言，只要耐心收集材料，藥品和補給絕對夠用。

搜刮的過程無需P-3手動翻箱倒櫃。查爾斯自帶將物資直接吸出來，並自動塞進P-3揹包裏的能力，這個環節無論看多少次都會覺得身心愉悦。

在主線的戰鬥之外，還有作為支線收集要素的八個試驗場。這種試驗場結合了少量戰鬥和大量解謎，形式類似於地牢，不到半小時就能通關。通關獎勵主要是武器及配件的藍圖，用於升級的材料也相當豐富。

類似《光環：無限》的遊戲大地圖

需要一定的空間推理能力才能解決的謎題

就算P-3中途“焦巴脆了”也不怕。遊戲會在一些重要劇情節點自動存檔，供手動存檔的地方更是多得數不過來。再不濟，開發者也在選項菜單中留下了隨時調節遊戲難度的選項。

用於存檔的娛樂室

都會有一台播放動畫片的顯像管電視

結語

《原子之心》並不是一部盡善盡美的遊戲。它具有俄羅斯遊戲的硬核氣質，卻也因此忽視了一部分人性化的需求，暴露出顯著的缺陷：

序章太長，信息量過於豐富，極易造成視覺和精神上的疲勞；開放世界地圖不允許放置導航點，也不允許傳送，跑路相當費勁；沒有調節視距（FOV）的選項，進入一部分密閉的室內場景時，可能導致3D眩暈……

街邊的汽車大概是毛子最後的仁慈

可我還是頂着3D眩暈，玩了20小時的《原子之心》，執着於探索3826號設施的每個角落，且仍未感覺到單調和繁複。

開發人員也許缺乏經驗，可他們執着於堆砌內容的努力值得肯定。他們呈上的這部遊戲對得起玩家七年之久的等待，也實現了另一部注重設定的遊戲《蔑視》嘗試去做的事情：兼顧了引人入勝的設定、海量值得挖掘的細節，以及相對充實的遊戲性。

雖然這部遊戲的開發商Mundfish一直深受政治敏感問題的困擾，但那些問題和下面的這句事實毫無關聯：俄羅斯的遊戲工業向前邁出了堅實的一步。