耽改劇失靈，不影響雙男主的市場_風聞

《光·淵》暫停，《君子盟》啞火，耽改“4.0時代”似乎並沒有像想象中那樣開啓序幕。

《君子盟》悄無聲息地上線，一口氣放出了全集，兩位男主宋威龍和井柏然貢獻的唯一戲外售後梗是帶有喜劇色彩的“猴驢CP”；《光·淵》只在第一次放出八集，後續的排播情況暫時未知，再加上付辛博的已婚身份和本身較為淺淡的感情線，即便劇集有不少好評，也都是集中在劇情本身，少有過去耽改劇那般“全民嗑真人CP”的盛況。

《君子盟》 耽改劇有所鬆動後，幾部在“耽改101”名單上人氣較高的作品，也開始重新活躍在輿論場上。巧合的是，有幾位主演都傳出一些緋聞，為劇集帶來新的梗。前段時間被曝出“牀照”的陳飛宇，是《皓衣行》（改編自《二哈和他的白貓師尊》）的主演之一，上週末被爆出和周雨彤戀情的翟瀟聞，也手握待播耽改劇《吉星高照》（改編自《天官賜福》）。

這也意味着，在經過了一年多的停擺之後，如今的耽改劇對於觀眾而言，比起內容本身的吸引程度，“何時能播”、“能舞到什麼程度”，以及演員們的花邊新聞，反而更受到關注，乃至成為一種長期的議題。

劇集排播的話題話題比劇集內容的聲量還要大，這就是“耽改劇”的當下現狀，當然，也沒必要為此躊躇，因為起主導作用的，本身就是一種情緒，而不是本就誕生於夾縫中的類型。當我們談論“耽改劇失靈”，或許本身就在談論一個偽命題。

從耽美文到耽改劇

耽美文學在國內的大規模出現，是藉着網絡文學興起的東風。

性別是不可忽視的變量因素，越來越多的女性藉由便捷的網絡渠道加入文學創作，並嘗試着調整自己的視角，以創作出更服務於女性讀者的內容，耽美文就是其中重要的分支。

耽美作為一種亞文化，是對現有情感框架的一種曖昧的反抗。在耽美的世界裏，男性成為主角，而女性則調轉角色，不再是被審視和觀賞的一方，而是作為觀賞者而存在。因此，雖然耽美文看似是由男性角色主導，實則卻是存在於女性想象中的戀愛故事。

也正因如此，耽美文化在一定程度上，顛覆了主流輿論場對於愛情的理解和想象。不同於“男婚女嫁”的固有模式，耽美文化中的愛情很少與婚姻等世俗問題強綁定，摒棄了所謂的“實用主義”婚戀觀，同時也在一定程度上改變了雙方在感情中的主導關係，使其更符合女性對愛情的美好期許。

事實上，耽美文學中關於主角的定位，發生了一定程度的遷移。如果説早期的耽美文學仍然是沿着言情小説的母本而創作（如“強攻弱受”），那麼發展到如今，最能代表其價值的是較為流行的“美攻強受”，近幾年來爆紅的幾部耽改劇也多是採用了這一模式。

這種“勢均力敵的愛情”是女性想象中的最佳模板，兩位男主幾乎都是在平等的場域進行對話。這裏的“平等”並非特指財富、地位、身份等客觀條件，而是一種“精神上的平等”。

近幾年的熒幕愛情中，強調“雙強”或者“姐弟戀”模式的劇集，也是借鑑了源自耽美文學中的關係圖譜。去年“姐弟戀”的流行，就是女性的情感需求在劇集內容中的體現。

需要指出的是，耽美文學中的愛情，是抽離了現實語境的，甚至對現實完成了某種淨化。《藍宇》中因現實阻礙而黯然分手的悲情故事，極少發生在如今的耽美作品中。這種和現實劃清界限的創作方式，與時下流行的甜寵文和甜寵劇有類似之處，都是強化雙方感情濃度以及感情的價值，弱化甚至抹除生活中可能會產生的其他現實問題。

而耽美文學進入影視領域，似乎也是天時地利人和的結果。不同於影視劇需要花費大量的時間和精力去為觀眾“造夢”，耽美自誕生起就是夢工廠，天然與現實生活存在巨大的距離，是一種“自由的愛情”。

除了有與影視劇更契合的敍事風格，耽改劇不僅是一條尚無太多同類作品的藍海賽道，同時還具備豐富的IP儲備以及在這些IP背後的、驚人的粉絲基礎。這些都使得耽改劇在一段時間內成為劇集市場競相追逐的香餑餑。

更重要的是，從已播出的幾部劇來看，耽改劇的商業收益和播出回報比都是巨大的，以三部頗具代表性的作品《鎮魂》《陳情令》和《山河令》為例，幾乎每次播出都是“現象級”的，在播出數據、輿論場聲量和衍生品收益等各方面都遠勝於其他劇集。

這也是市場願意冒着可能存在的風險、持續將之拉入主流視野的根本原因。

再難到來的耽改4.0

耽改劇的出現，是耽美文化突破圈層、與主流文化交流和碰撞的關鍵幀。

在耽美文學影視化的過程中，碰撞是隱性的，改造自身以融合當中則是顯性的。因此，我們會在《鎮魂》中看到諸如“社會主義兄弟情”這樣的宣傳路徑，或是將原著中赤裸直白的愛情關係，替換為“互相救贖”“知己”等更加模糊、也更易於被通俗理解的詞彙。

融合的反面，就是對自身的改造。耽美小説的改編有不少需要注意的地方，與可播出邊界的拉扯，就是耽改劇要面臨的最大難題。像是《君子盟》這類原著感情線本身就非常淺淡的劇集（原著《張公案》有“無CP”的標籤），如果是原創內容的話，遇到的阻力就會更小，但正因為原著的定位，不得不面臨更多難以預測的風險。

既要讓耽美IP的粉絲價值在劇集中實現最大化，又要吸引更廣泛的受眾，還要兼顧劇集本身的製作要求，這為耽改劇的改編帶來了不少困難。其中，頗具代表性的是《鬢邊不是海棠紅》，經過改編後的劇集作品，不僅突破了圈層的限制，甚至能夠在地方衞視上星播出。

和創作者們的如履薄冰不同，在邊界上的試探，是耽改劇吸引觀眾的原因之一。對部分觀眾而言，消費耽改劇的行為不僅是在內容上體現的、對感情關係的反叛，還可以從中獲得與主流輿論場對抗的快感，這種快感越隱秘，就越強烈。

除了這種顯性的邊界之外，與原著粉之間的距離，構成了耽改劇隱性的邊界。《陳情令》在開播之前就因為“孟子義加戲”的傳言引發了不小的爭議，真偽暫且不論，但這體現了耽美小説粉絲最大的雷區，即“不能亂改動感情線”，大家可以接受雙男主之間限於各種原因無法像原著那樣直抒胸臆，但很難接受他們在劇中變成“異性戀”，儘管後者是最安全的改變策略。

回到耽改劇爆火的原因，一部分與耽美文的流行相同，比如對感情模式的重構，另一部分則是公開挑戰舊有播出秩序的快感，和“男色消費”的可視化。

其中，前者更多地體現在觀眾對劇集內容的改造上，將深埋在劇中的情感提取出來，再通過與原著的結合，用各種形式的二創內容體現更直白露骨的愛情；至於男色消費，有時候是“無意識的”。

在這個過程中，劇方與觀眾的“共舞”顯得格外重要。除了較為常規的劇集營銷之外，此前的耽改劇往往會配備貼心的“無死角”售後，比如官方放出的花絮、各種合體活動以及主角們在社交平台傷的互動等等，來彌補劇集中無法呈現的部分內容，“引導”觀眾充分理解兩位男主之間的感情。

這一切，因耽改劇不可以大張旗鼓地出現在輿論場上而發生了變化。當它們不能使用任何額外的手段進行售後和包裝時，它們的優勢就會大幅縮減。此時，耽改劇就會被拉到和其他劇集同一維度當中審視——當濾鏡消失，這些劇以新人為主的演員配置、編劇改編功底以及鏡頭語言、服化道等等諸多方面，都很容易在同維度競爭當中落敗。

不僅很多要素被拉平，耽改劇甚至還要接受一些額外的評判標準，比如更注意選角是否貼臉，更注重足夠還原原著，乃至“氛圍感”這類足夠虛的詞彙。這些要素，都使得這些耽改劇不再是“押寶必中”的財富密碼，投資回報率被打上了大大的問號。

與此同時，外部因素的制約下，耽改停止，“嗑學”卻並未因此消弭。市場調節的奇妙之處之一在於，它不會因為類型的“不提及”而原地蒸發，只要需求在，市場就會在。制約反而證明了，“嗑CP”是一種不限題材的娛樂手段，甚至審美態度。

去年熱播的懸疑劇《獵罪圖鑑》，就巧妙地設置了“警察X畫師”的雙男主，只需要一些“擦邊”的互動情節，就能復刻耽改劇給觀眾帶來的審美需求；《君子盟》開播時，就有不少網友評價道：《狂飆》裏任意兩個人拉出來都比《君子盟》好嗑。

至於《光·淵》還不錯的風評，也與二位男主的CP感關係不大，更多的是對故事本身的認可，這反而是耽改“失去售後優勢、也要回歸內容”本身的一個例證。

得天獨厚的“雙男主”

在耽改劇風頭正盛的時期，“雙女主劇”也進行過一些探索。《了不起的女孩》《風聲》《流金歲月》《盛裝》等一批雙女主劇都在這幾年陸續播出。

在關係設置上，國產雙女主經歷了從“宿敵”到“密友”的過程，這源於女性思想的覺醒以及由之而來的輿論場風向的轉變。與之不同的是，雙男主劇自誕生以來，就籠罩着一層被美化過後的、美好的“兄弟情”濾鏡。

很多影視劇史上的經典男男CP，都並非脱胎於耽美文。在全劇沒有一個女性角色的《士兵突擊》裏，就誕生了“許三多”和“史今”、“許三多”和“袁朗”等多對CP，《風雲雄霸天下》《絕代雙驕》等古裝劇也都有知名CP。由劇集延伸到真人CP的也不在少數，比如《時尚芭莎》婚慶大片的啓蒙、《仙劍奇俠傳三》裏的“胡霍”CP，《琅琊榜》和《偽裝者》等等。

對觀眾來説，這些劇集中誕生的CP，之間的情感是遠遠超過世俗所定義的愛情的。比起直白的同性愛戀，過去存在於劇集中的雙男主設定，基本都有着很深刻的“情感羈絆”，像是《琅琊榜》裏的“梅長蘇”和“靖王”，是一種比朋友更親密的、在地位上極為平等的、互相信任的感情。

如果説耽美文學是一部分創作者有意識地對舊有感情觀念的挑戰，那麼當“嗑CP”從小眾羣體和同人文化發展成為一種普遍現象時，想象的權利就平等地賦予給了每一位參與其中的人，包括CP內容的創作者和傳播者。

大部分與原著感情濃度接近的內容，都誕生在圍繞劇中CP的同人文化和粉絲羣體當中。而當“CP”成為圍繞劇集產品的重要組成部分時，“耽改劇”的光環就不可避免地被削弱了。

比起耽改劇裏固定1V1的CP線，可以自由組合、按照自己的喜好選擇不同的CP，顯然同樣具備吸引力。即便是在《蒼蘭訣》這樣有固定男女主線的劇集中，也有男主和男二的CP粉。

某種程度上，這是劇集內容二創生態逐漸成熟的標誌。同人內容一直是熱門的耽美作品的重要支撐，也是“非耽美文學耽美化”道路上的關鍵幀。從《哈利·波特》到《神探夏洛克》和《復仇者聯盟》，這些誕生了不少熱門CP的作品，都有着龐大的同人羣體和豐富的同人產出。

而如今，即便是在非耽美作品裏，也有充足的同人內容和同好氛圍。《狂飆》裏的兩對熱門CP“響欣”和“強欣”，還有“高啓強”和“高啓盛”兄弟二人的“骨科CP”，在微博、B站和Lofter等平台上都有不少產出，其火熱程度不比前幾年熱播的耽美劇差。

目前排着隊等着上映的耽改劇還有不少，再加上近幾年陸陸續續賣出版權的作品，“耽改101”的參與者仍然眾多。

但目前的情況似乎並不樂觀，耽改劇難以再復刻《鎮魂》《陳情令》和《山河令》的盛況，不僅平台要承擔極大的風險，劇集宣傳有諸多紅線，以熱度為依託的衍生品生意也不好做。像阿瑟這樣指着耽改劇一朝飛昇的演員們，也逐漸清醒過來，和不知道何時才能播出的耽改劇相比，受眾固定的古偶甜寵可能是更好的選擇，參考去年《蒼蘭訣》裏的王鶴棣。

至於被遛了好幾年的觀眾們，也逐漸找到了新的心理寄託——既能實現“嗑糖自由”，又不必面對“魔改”和停播的風險，既然人類並不缺少嗑糖的眼睛，耽不耽改的，有多重要呢？