姨系、叔系…誰在給男明星貼標籤?_風聞
印客美学-印客美学官方账号-艺术科普向平台。03-01 11:47
小印發現,最近男明星的各種形象問題都被搬上了討論區。
姨化、猴系帥哥、人夫感,原來形容男明星的形象,還有這麼多詞彙。
似乎對男星的形象分類,是近幾年才出現的關注點,分類的背後,是男明星們坐享紅利,也是女性觀眾們的娛樂享受。
男明星裏藏着一個家譜?
最近熱播的網劇《光·淵》,算是被劇中兩位男主略顯拉跨的造型帶出了圈。

在此之前,我們似乎更習慣於討論女明星的形象,將女星分成甜妹、御姐,甚至還有“狐系”“豬系”“鮎魚系”等各種類型。
而近一段時間,大家終於關注到了男明星的形象問題,也開始分類吐槽了。
付辛博明顯的抬頭紋被吐槽説能夾蚊子。
張新成在劇裏的長髮造型,也被網友辣評為“從一張臉上看出男女老少”,甚至有“姨化”的傾向,越看越像箇中年大姨。

説男明星像姨,其實就是男星形象分類中的一種——“家譜式”分類。
除了像姨,他們還可以像爹、像舅、像人夫,同為家族成員,特點卻也各有不同。
尤其是像叔,現在已經成了男明星最紅的一大種類,稱為“叔系”。

張頌文《狂飆》
“叔系”的精髓,就在於一種頗有閲歷的獨特魅力感,最好還能擁有完美的身材,不失性張力。
這幾天討論度頗高的網劇《夏花》裏,四十多歲的言承旭還在演偶像劇,但因為身材狀態保持得很好,最近也成了“叔系”男星中的小頂流。

言承旭《夏花》
此外,“爹系”“舅系”,看似都是中年男,但也能分出許多不同種類。
“爹系”主打的就是一個老成嚴肅,並不像“叔系”那樣具有性張力,“爹系”男星往往不苟言笑,給人親爹一般的嚴厲關愛。
“舅系”男星則搞怪風趣,像老孃舅一樣,親切幽默。

劉奕君《開端》
“家譜式”分類中的另一大代表就是“人夫感”男星。
“人夫感”顧名思義,是説男星形象氣質上像是已婚人士,有種“上得廳堂,下得廚房”,工作穩定,無不良嗜好的感覺。

白客《女士的品格》
有叔有爹有丈夫,男明星們的這些個類型,別説一個家譜了,連整個人類界都放不下。
於是就有了另一種,“動物園式”的分類。
如果説“家譜式”的分類法,看重的是氣質上的差別,那麼“動物園式”的分類法,則取決於男星們的五官長相。

許光漢《想見你》
比如“猴系”的特點就是高顴骨,深眼窩,像猴子一樣,顯得機靈消瘦。
“狗系”就是面部骨骼感不強,眼睛像小狗,眼角有點向下,憨態可掬。

王鶴棣《今日宜加油》
最近人氣很高的男明星王鶴棣,就被稱為“猴系帥哥”,還有許多被歸納為“狗系”的男星,許光漢、龔俊、劉昊然等。
當然,也有“貓系”“兔系”“狼系”,各種動物,不一而足。
類型越多,説明觀眾越關注男星的形象。
而不論是“族譜”還是“動物園”,這些有趣的分類詞彙,恰恰説明了這種關注是頗具娛樂性、調侃性的,這背後究竟有着怎樣的動因呢?
為何熱衷給男明星分類?
種類多,分類方式也多,人們到底為什麼如此喜歡給男明星分類呢?
其實,對男明星的形象進行分類,是一種娛樂化表現。
分類,就是一種獎罰分明的評價體系,有審美的快感,也有吐槽的爽感,在分類的過程中,觀眾們便獲得了各式各樣的樂趣。

張新成《光·淵》
而磕cp,也是另一種重要的娛樂心理
男明星們都有了自己的固定形象類型,當觀眾發現哪些設定很有“cp感”時,就能自動選出合適的男明星來互相搭配,俗稱“拉郎”。

例如有着固定熒幕形象的“萬年神仙”羅雲熙,和“萬年將軍”吳磊,他倆的拉郎視頻,就在流媒體平台獲得了超高的點擊量。
即便被拉在一起的男星並不相熟,但僅憑他們深入人心的形象分類,就能讓觀眾們腦補出一場愛恨情仇的大戲。

付辛博、張新成《光·淵》
其次,男明星的形象分類是“快餐式審美”的產物。
我們看小説、電影的時候,都會看它的關鍵詞來判斷它是不是自己的菜,男明星也是一樣。
給男明星進行形象的分類,就是將其放置在幾個形象關鍵詞當中。
這樣既方便觀眾根據自己的審美喜好做選擇,又可作為一種營銷手段,利於男明星快速“吸粉”。

王耀慶《下一站是幸福》
當然,正是由於觀眾的娛樂化分類,讓演員們有了固定的熒幕形象。
例如童星出道的吳磊,就憑藉自己與生俱來的清爽英氣,飾演了《琅琊榜》中的武功天才少年,自此便在古裝劇中頻演少年將軍,有了固定的角色定位。

吳磊《星漢燦爛》
網絡上就流傳着一個男演員的角色形象套路。
“吳磊永遠在帶兵打仗、黃景瑜在娛樂圈服兵役、王耀慶走到哪都是有錢人、羅雲熙在神仙界有了鐵飯碗”。
尤其現在流行小説翻拍,這樣固定的形象標籤,也方便導演快速找到合適的演員。

羅雲熙《月上重火》
觀眾基於娛樂需求,將男明星分成各式種類,而男星們也不乏有利用這些分類為自己貼標籤,拓寬知名度的,相輔相成。
當然這樣的現象對於演員來説也未必是好事,許多演員因此跨不出“舒適圈”,反而限制了戲路,難以全方面發展。
女性成為慾望主體?
其實,對男星形象的分類並非古已有之,而是從女性成為影視作品的主要受眾後才開始的。

張新成《光·淵》
因為在以前,影視劇的目標受眾是男性,所以當時的電影更受關注的是女明星們。
即便作品中男性角色的戲份更突出,但最後走紅的永遠是女明星,後來甚至直接讓女星反串出演男性角色。

雙女星陣容 凌波、樂蒂《梁山伯與祝英台》(1963)
而隨着經濟的恢復與發展與電視的引入,女性在影視市場上也佔據了一席之地。
自七十年代以後,明星的走紅,在性別上發生了逆轉。
在女性觀眾的力捧下,男星個個大紅大紫,而女星卻常被忽略。

“雙小生”陣容 狄龍、姜大衞《新獨臂刀》(1971)
這樣的市場結構一直延續了下來,到本世紀初,偶像劇“井噴”,男性角色也真正開始分門別類。
例如當年萬人空巷的《王子變青蛙》裏的霸總男主,還有《惡作劇之吻》中的高知學霸。

《惡作劇之吻》(2005)
霸道總裁、高冷男神、學霸校草,這一個個男性角色的形象設定,充滿了女性對完美對象的幻想。
不同類型的男主角,讓女性將自己帶入到平凡的女主之中,享受着“超高配置”的男性角色給予的愛情。

我的反派男友(2022)
説白了,對男明星們的分類審美,實則是女性凝視的一種表現。
凝視,即是一種具有塑造能力的,在階級權力差別下,自上而下觀看的目光。
曾經的影視作品總是服務男性,因此頻頻創造供男性凝視的“尤物女星”。

電影《金髮夢露》
而正是由於現在女性社會地位的提高,女性也獲得了“以欣賞與評價男性為樂”的權力。
影視作品開始服務女性,開始將男性角色分為各種類型,供女性觀眾挑選。
男星們也能利用這樣的形象分類“推銷”自己,同樣從中得到紅利。

言承旭《夏花》
當然,這樣把關注點放在不同類型的男星身上的現狀,也造成了女性角色的“普化”“單一化”,會讓女演員們面臨“無戲可拍”的困境。
這還需要影視創作者們再接再厲,努力創造出更豐富更有血有肉的,能讓觀眾們喜歡的女性角色。