姨系、叔系…誰在給男明星貼標籤？_風聞

小印發現，最近男明星的各種形象問題都被搬上了討論區。

姨化、猴系帥哥、人夫感，原來形容男明星的形象，還有這麼多詞彙。

似乎對男星的形象分類，是近幾年才出現的關注點，分類的背後，是男明星們坐享紅利，也是女性觀眾們的娛樂享受。

男明星裏藏着一個家譜？

最近熱播的網劇《光·淵》，算是被劇中兩位男主略顯拉跨的造型帶出了圈。

在此之前，我們似乎更習慣於討論女明星的形象，將女星分成甜妹、御姐，甚至還有“狐系”“豬系”“鮎魚系”等各種類型。

而近一段時間，大家終於關注到了男明星的形象問題，也開始分類吐槽了。

付辛博明顯的抬頭紋被吐槽説能夾蚊子。

張新成在劇裏的長髮造型，也被網友辣評為“從一張臉上看出男女老少”，甚至有“姨化”的傾向，越看越像箇中年大姨。

説男明星像姨，其實就是男星形象分類中的一種——“家譜式”分類。

除了像姨，他們還可以像爹、像舅、像人夫，同為家族成員，特點卻也各有不同。

尤其是像叔，現在已經成了男明星最紅的一大種類，稱為“叔系”。

張頌文《狂飆》

“叔系”的精髓，就在於一種頗有閲歷的獨特魅力感，最好還能擁有完美的身材，不失性張力。

這幾天討論度頗高的網劇《夏花》裏，四十多歲的言承旭還在演偶像劇，但因為身材狀態保持得很好，最近也成了“叔系”男星中的小頂流。

言承旭《夏花》

此外，“爹系”“舅系”，看似都是中年男，但也能分出許多不同種類。

“爹系”主打的就是一個老成嚴肅，並不像“叔系”那樣具有性張力，“爹系”男星往往不苟言笑，給人親爹一般的嚴厲關愛。

“舅系”男星則搞怪風趣，像老孃舅一樣，親切幽默。

劉奕君《開端》

“家譜式”分類中的另一大代表就是“人夫感”男星。

“人夫感”顧名思義，是説男星形象氣質上像是已婚人士，有種“上得廳堂，下得廚房”，工作穩定，無不良嗜好的感覺。

白客《女士的品格》

有叔有爹有丈夫，男明星們的這些個類型，別説一個家譜了，連整個人類界都放不下。

於是就有了另一種，“動物園式”的分類。

如果説“家譜式”的分類法，看重的是氣質上的差別，那麼“動物園式”的分類法，則取決於男星們的五官長相。

許光漢《想見你》

比如“猴系”的特點就是高顴骨，深眼窩，像猴子一樣，顯得機靈消瘦。

“狗系”就是面部骨骼感不強，眼睛像小狗，眼角有點向下，憨態可掬。

王鶴棣《今日宜加油》

最近人氣很高的男明星王鶴棣，就被稱為“猴系帥哥”，還有許多被歸納為“狗系”的男星，許光漢、龔俊、劉昊然等。

當然，也有“貓系”“兔系”“狼系”，各種動物，不一而足。

類型越多，説明觀眾越關注男星的形象。

而不論是“族譜”還是“動物園”，這些有趣的分類詞彙，恰恰説明了這種關注是頗具娛樂性、調侃性的，這背後究竟有着怎樣的動因呢？

為何熱衷給男明星分類？

種類多，分類方式也多，人們到底為什麼如此喜歡給男明星分類呢？

其實，對男明星的形象進行分類，是一種娛樂化表現。

分類，就是一種獎罰分明的評價體系，有審美的快感，也有吐槽的爽感，在分類的過程中，觀眾們便獲得了各式各樣的樂趣。

張新成《光·淵》

而磕cp，也是另一種重要的娛樂心理

男明星們都有了自己的固定形象類型，當觀眾發現哪些設定很有“cp感”時，就能自動選出合適的男明星來互相搭配，俗稱“拉郎”。

例如有着固定熒幕形象的“萬年神仙”羅雲熙，和“萬年將軍”吳磊，他倆的拉郎視頻，就在流媒體平台獲得了超高的點擊量。

即便被拉在一起的男星並不相熟，但僅憑他們深入人心的形象分類，就能讓觀眾們腦補出一場愛恨情仇的大戲。

付辛博、張新成《光·淵》

其次，男明星的形象分類是“快餐式審美”的產物。

我們看小説、電影的時候，都會看它的關鍵詞來判斷它是不是自己的菜，男明星也是一樣。

給男明星進行形象的分類，就是將其放置在幾個形象關鍵詞當中。

這樣既方便觀眾根據自己的審美喜好做選擇，又可作為一種營銷手段，利於男明星快速“吸粉”。

王耀慶《下一站是幸福》

當然，正是由於觀眾的娛樂化分類，讓演員們有了固定的熒幕形象。

例如童星出道的吳磊，就憑藉自己與生俱來的清爽英氣，飾演了《琅琊榜》中的武功天才少年，自此便在古裝劇中頻演少年將軍，有了固定的角色定位。

吳磊《星漢燦爛》

網絡上就流傳着一個男演員的角色形象套路。

“吳磊永遠在帶兵打仗、黃景瑜在娛樂圈服兵役、王耀慶走到哪都是有錢人、羅雲熙在神仙界有了鐵飯碗”。

尤其現在流行小説翻拍，這樣固定的形象標籤，也方便導演快速找到合適的演員。

羅雲熙《月上重火》

觀眾基於娛樂需求，將男明星分成各式種類，而男星們也不乏有利用這些分類為自己貼標籤，拓寬知名度的，相輔相成。

當然這樣的現象對於演員來説也未必是好事，許多演員因此跨不出“舒適圈”，反而限制了戲路，難以全方面發展。

女性成為慾望主體？

---

其實，對男星形象的分類並非古已有之，而是從女性成為影視作品的主要受眾後才開始的。

張新成《光·淵》

因為在以前，影視劇的目標受眾是男性，所以當時的電影更受關注的是女明星們。

即便作品中男性角色的戲份更突出，但最後走紅的永遠是女明星，後來甚至直接讓女星反串出演男性角色。

雙女星陣容 凌波、樂蒂《梁山伯與祝英台》（1963）

而隨着經濟的恢復與發展與電視的引入，女性在影視市場上也佔據了一席之地。

自七十年代以後，明星的走紅，在性別上發生了逆轉。

在女性觀眾的力捧下，男星個個大紅大紫，而女星卻常被忽略。

“雙小生”陣容 狄龍、姜大衞《新獨臂刀》（1971）

這樣的市場結構一直延續了下來，到本世紀初，偶像劇“井噴”，男性角色也真正開始分門別類。

例如當年萬人空巷的《王子變青蛙》裏的霸總男主，還有《惡作劇之吻》中的高知學霸。

《惡作劇之吻》（2005）

霸道總裁、高冷男神、學霸校草，這一個個男性角色的形象設定，充滿了女性對完美對象的幻想。

不同類型的男主角，讓女性將自己帶入到平凡的女主之中，享受着“超高配置”的男性角色給予的愛情。

我的反派男友（2022）

説白了，對男明星們的分類審美，實則是女性凝視的一種表現。

凝視，即是一種具有塑造能力的，在階級權力差別下，自上而下觀看的目光。

曾經的影視作品總是服務男性，因此頻頻創造供男性凝視的“尤物女星”。

電影《金髮夢露》

而正是由於現在女性社會地位的提高，女性也獲得了“以欣賞與評價男性為樂”的權力。

影視作品開始服務女性，開始將男性角色分為各種類型，供女性觀眾挑選。

男星們也能利用這樣的形象分類“推銷”自己，同樣從中得到紅利。

言承旭《夏花》

當然，這樣把關注點放在不同類型的男星身上的現狀，也造成了女性角色的“普化”“單一化”，會讓女演員們面臨“無戲可拍”的困境。

這還需要影視創作者們再接再厲，努力創造出更豐富更有血有肉的，能讓觀眾們喜歡的女性角色。