郭松民 | 《滿江紅》：一個關於生活的暗黑寓言_風聞

張藝謀當然是相當不錯的電影導演，但他的票房一直不是特別好，去年就有人説，《你好，李煥英》一部電影的票房，就相當於張藝謀所有電影票房的總和。

 

好尷尬！

 

 

但今年不一樣了，張藝謀在票房上打了翻身仗。為什麼呢？

 

其實，張藝謀還是張藝謀，一點沒變，《滿江紅》和他以前的《大紅燈籠高高掛》《菊豆》《影》甚至《三槍》等等沒有本質區別。

 

變的是環境，是觀眾的心理。

 

《滿江紅》像一個寓言，一個關於我們生活於其中的社會的暗黑寓言，就像《潛伏》《甄嬛傳》是職場的暗黑寓言一樣。

 

許多人在看電影時，會覺得自已有一塊又痛又癢的地方被觸碰到了，這才是《滿江紅》票房能夠力壓《流浪地球2》的根本原因。

 

在《滿江紅》中，秦檜的相府就是一個小社會。那麼，這是個什麼社會，遵循着什麼規則呢？

 

概括來説，就是“權力之下無規則”，一切以秦檜的意志為轉移。

 

沈騰飾演的張大，本是一個名不見經傳的小兵，但是，當他因為“伶牙俐齒”獲得了秦檜的授權，拿到令牌，開始調查金國使者所攜密信下落時，一下子就成了令人生畏的人物，有點契卡的感覺了。

 

一時間，相府之內，從總管何立（張譯 飾）、副總管武義淳（岳雲鵬 飾）到廚房的廚娘，馬廄的車伕，人人自危。

 

在這個小社會里，誰都沒有沉默權，任何被懷疑的人都不能為自己辯護，辯護會直接為自己招來酷刑，甚至立即身首異處。

 

第一個犧牲者就是曾經備受信任的親兵營統領王彪（郭京飛 飾）。接着，總管何立、副總管武義淳、馬車伕劉喜（餘凱磊 飾）、歌姬瑤琴（王佳怡 飾）……等也都陸續死於非命，包括張大自己。

 

在這種氛圍中，人們保護自己的唯一方式，就是殘忍和狡詐，調查和反調查，就變成了一場殘忍和狡詐的大比拼。

 

其中，最令人頭皮發麻的場面就是張大和孫均（易洋千璽 飾），在何立狐疑的目光注視下，紛紛拿起刀來，向昔日情同手足，今日可以託孤的岳家軍兄弟劉喜重傷的身體上狂捅。

 

 

在這樣一個沒有規則的小社會里，就連高踞金字塔頂端的秦檜也是不安全的，所以，他神龍見首不見尾，在一個替身的掩護下，過着半地下的隱居生活。

 

即便如此，他還需要兩個外表柔弱但武藝高強的聾啞女隨侍左右，保護自己並麻痹可能的刺殺者。

 

掌握生殺予奪大權的皇帝趙構也缺乏安全感，他安插武貴妃的侄子武義淳當相府副總管，就是讓他做自己的眼線。但趙構沒有想到，在相府這個不算天高黃帝遠的地方，皇權竟失靈了。

 

武義淳在關鍵時刻亮出皇帝賜予的金牌，沒有出現他預想中的周圍人都跪下山呼萬歲的場面，何立根本就嗤之以鼻，亮出金牌事實上加速了武義淳的死亡。

 

所以，沒有規則才是規則。人人都是敵人，人人都是陷阱。

 

《滿江紅》的故事似乎很遙遠，但觀眾會覺得似曾相識。

 

近些年“內卷”越來越厲害了，這些早該被埋進墳墓裏封建文化，又洋溢在我們周圍，令我們艱於呼吸。

 

很多人發現，在職場，在“單位”，狡詐和殘忍，仍然是生存下來並且爬上去的不二法門，心地光明的人往往死得最快，不久前熱播的《狂飆》似乎也從一個側面證明了這一點。

 

這種感受，是不少觀眾心中又痛又癢的地方，《滿江紅》搔着了這些部位。在黑暗中，在一種類似催眠的效果中，他們把自己想象成了“大比拼”中最後的勝利者，發出了笑聲，又覺得幸運。

 

 

張藝謀導演是用一種欣賞的態度來展示這種“文化”的，這種欣賞的態度，就好像是晚清、民國的一些文人雅士酷愛三寸金蓮，將其視為美的極致一樣。

 

《滿江紅》給人的印象是，狡詐和殘忍，是一種智慧，也是一種美，如果能夠和一種“高尚的動機”——比如找到嶽元帥最後的遺言——結合起來，它甚至是一種英雄主義行為。

 

所以，儘管岳飛遇害後的那段歷史如此慘痛，張藝謀還是用輕喜劇的方式來表現它。

 

但我們卻要警惕這一切，我們不要生活這種無規則的沒有安全感的社會中，我們要過一種可以坦蕩生活的光明人生！