《保你平安》：人間自有真情在，不在明日在今天_風聞

春節過後，電影院似乎一度從門庭若市又回到了門前冷落鞍馬稀。這也不奇怪，春節檔之後的院線一貫是冷檔期。

不過，似乎因為防疫政策的改變，以及歷史第二好的春節檔成績，最近有不少“冷藏”許久的影片開始上檔和點映。

《保你平安》就是我在上週觀看的幾部點映影片之一。對於大鵬來説，在《吉祥如意》之後，似乎他的導演能力已經不需要再被質疑。而原來因為《煎餅俠》和《縫紉機樂隊》的刻板印象似乎也得到了改變。

但我在走進影院觀看《保你平安》的時候，還是帶着一絲懷疑。因為這是一部顯而易見的喜劇。而大鵬喜劇，除了《受益人》之外，其他幾乎都是不變的草根逆襲和底層奮鬥視角，又能有什麼新鮮呢？

這種憂慮直到宋茜客串的角色出現到達了頂點，不過影片接下來做對了一些事情，使得它沒有掉入尋常的窠臼，保持住了一部商業片的基本節奏。

首先在於這部影片其實是一部**“公路電影”**，因為追查謠言的源頭，可以無限加入新的情節和人物，這固然是一種劇作偷懶的方式，但如果劇情處理得當加上演員不拉垮，還是可以牽着觀眾一路向下走的。

因此，本片的情節密度和情緒密度一直很大。這也是我上一年在總結春節檔電影時提出的，今後的電影需要不斷加大信息密度和結構複雜性，以應付已經出現了審美疲勞的觀眾。今年春節檔兩部大熱影片，就十分充分地證明了這一點。

但光有這一點還不夠，如果影片的“加量加料不加價”只是不斷堆積信息和情緒，卻與影片的主題沒有相關性，情節和情節之間沒有勾連性的話，那就會淪為一種小品段子式的集合。

這種可能性在密室逃脱那一段達到了頂峯。當然，我不是説這裏的效果不精彩，李雪琴續上了大鵬的連續抓馬之後差點接不上的那一口喜劇的氣（奇怪，在《吉祥如意》之後的大鵬總讓我覺得他有種疲憊感），讓情緒烈度沒有降下來。

但接下來那段關於富人的批判顯得太過直白而又淺顯，迫不及待地引入各種網絡梗和八卦橋段，不僅讓這裏的現實指向顯得蒼白（我並不反對批判富人和為富不仁，但聯想到一牆之隔的《狂飆》中賈冰也同樣演了一個有些搞笑的黑社會富豪，卻並不讓人覺得出戲，就高下立現），更重要的是，它讓影片對網絡暴力的批判走向了一種套路化和羣體自嗨式的遊戲，而這與主題背道而馳。

好在影片不斷堆積兩條線的結構發生了作用，觀眾的情緒在大鵬徹夜飆車和看到女兒被霸凌的視頻時達到了頂點，也是屬於經典的塑造人物模式“兩難”。

但這又可能沖淡對影片主題的表達，因為畢竟影片的主題是批判網絡霸凌，校園霸凌是次要線。因此女兒在遭受霸凌後精神狀態的迅速恢復顯得有一些“機械降神”。順便説一句，開頭那一段我甚至想到了《外太空的莫扎特》。

而對影片主題真正構成障礙的，是影片中宋茜飾演的韓露的身份。説到這裏我岔開去説一點題外話，今年春節檔幾部影片中，拋開宣發屢屢出現低級錯誤的《中國乒乓》，表現最差的就是《交換人生》了，而它卻是一部之前大家寄予厚望的、被市場反覆證明過的喜劇題材影片。

那麼《交換人生》到底失敗在哪呢？與《保你平安》相比我們可以得出答案。這兩部影片都是陳祉希任製片人，陳之前也很堅定地為《交換人生》辯護稱“不是爛片”。

在我看來，《交換人生》確實不是爛片，但它確實缺少了一些東西。

從今年春節檔來説，我們會發現一個鮮明的特點，就是越具有“中產階級色彩”的影片，票房就越不好。之前我評論《流浪地球2》，有人認為我説它是“中產階級影片”，其實是隻知其一，《流浪地球2》恰恰表達了一箇中產階級生活走向解體和覆滅的過程，而這從第一部就定下了基調。

因為後疫情時代，正是一個原有中產階級價值觀和生活方式走向轉型的時代，原有的願景已經不再被視為有吸引力和現實可能性的選項，大家都在忙着應付新的變化和未來。

而《交換人生》雖然有一些科幻成分，但無論從題材還是表演都是純正的中產階級視角。但這恰恰成為了它無法大賣的“掣肘”。從批判現實的角度，它又遠遠趕不上蘇倫上一部影片《超時空同居》，票房失敗也就在所難免了。

而這就給《保你平安》的劇情設置出了難題。如果繼續沿用中產視角，那麼一個普通中產的現實遭遇顯然很難得到人的同情，因為她/他的境遇已經比很多人好太多了。如果再指向底層和邊緣人羣，顯然又是對大鵬過往作品的複製，並且無論如何也超不過《我不是藥神》。

因此，我們看到《保你平安》不得不虛化韓露的背景，説是福利院長大，最後成為白領，卻沒有任何的實際描寫，甚至她與馮鏘鏘相識相愛的過程也沒有絲毫展示，只在片尾留了一個很像婚慶廣告的彩蛋。而對男主人公的動機，只能用“人間自有真情在”這樣非常“普適友好”的話來一筆帶過，甚至都不敢理直氣壯説一個“義”字（與《毒舌律師》是不是形成了對比？）。有鑑於此，我這篇文章的題目直接取自武俠電視劇《新七俠五義》中的一句歌詞。

影片進行到後半段時，我一直有種強烈的感覺，就是韓露的成長史，以及她與馮鏘鏘相識相愛的過程，甚至馮鏘鏘的車禍意外，都有“戲”在裏面。但我又感覺到以影片的時長和信息密度，這麼多東西是裝不下的。因此後半段我的情緒一直處在一半懸着的狀態，非常擰巴。

最終影片採取了討巧的方式，通過燃放禮花和《祝你平安》的OST來達到觀眾需要的煽情效果，用男主人公若干年前請還是福利院孤女的韓露喝可樂來完成一種“宿命”般的善惡終有報的傳統倫理，效果並不差，但畢竟有些生硬。

但我還是願意給《保你平安》一些掌聲，一是當下能夠駕馭喜劇並能有一定創新的演員和團隊並不多，二是，能直接意識到中產階級視角在當下的“不靈光”，並用手段規避，説明主創團隊的頭腦是清醒的，只是在辦法上還有一點“捉襟見肘”。

也因為如此，影片在整體結構上避免了一種懸浮，卻又走入了另一種懸浮。而真正能夠將這種懸浮充實，鞏固，接上地氣，將是接下來商業片的一個主要任務。而這個任務的最終答案，也是我之前無數次説過的，還是要回到社會當中去尋求。