任何曲子用古典音樂這個流派的方式演奏,就必然是曲高和寡的_風聞
呼呼猫-03-12 11:56
【本文來自《郎朗的事業其實不在國內》評論區,標題為小編添加】
- 朱雀門外
- 西方古典音樂畢竟在中國缺乏傳統,本身也需要本土化,向中國人的欣賞習慣和文化心理靠近,而不是一味指望聽眾向你靠近。把自己弄成一個封閉的小圈子,然後半傲慢半怨艾説你們不懂我。冼星海的作品很中國化,一點也不會曲高和寡。説到歐洲,雖有古典音樂的傳統,但這年頭能欣賞的恐怕也是少部分人。早年有一回看到央視採訪意大利球星馬爾蒂尼,他説起同鄉帕瓦羅蒂時,説他沒看過他的歌劇也不聽他的歌曲,不是不喜歡這個人,而是不想聽那類音樂,更願意聽流行樂。作者拿古典音樂和地方戲曲比較,奇怪,沒什麼不是京劇?京劇已不屬於地方戲曲,而是戲曲集大成者,更有資格和西方古典音樂比較。
我實際上沒“拿古典音樂和地方戲曲比較”,
只是評論裏有人談到了地方戲曲,
所以尊重評論者,助助興,
也談談當地的地方戲曲現狀。
---------------
冼星海的作品郎朗做過推廣,
強迫外國樂隊演奏。
不過古典就是古典,
任何曲子用古典音樂這個流派的方式演奏,
就必然是曲高和寡的。
古典音樂方式演繹的《黃河大合唱》,
和平時唱歌那種完全兩回事。
同樣例子是郎朗用古典方式演繹的《茉莉花》,
也完完全全不是我們平時聽歌的那種形式。
更直接的比較是周深在南山音樂節上,
古典音樂形式演繹的《月光愛人》《我用所有報答愛》,
和通俗方式演繹的《大魚》,
也是明顯的音樂形式差異。
---------------------------
馬爾蒂尼是意大利的,
他的經歷和意大利的音樂氛圍有關。
一方面是時間差,
帕瓦羅蒂2007年逝世,
1961年出道,
對於1968年才出生的馬爾蒂尼,
有點遙遠,
馬爾蒂尼只是趕上了古典音樂
在意大利的迴光返照接着衰的下坡路過程。
另外我看帕瓦羅蒂的電影,
他的事業也基本不在意大利,
而是在美國和其他歐洲國家。
這個從郎朗近期的綜藝活動日程也能看出來,
近期密密麻麻往返於美國、德國、法國、英國、日本、韓國,
但沒有意大利的安排。
-----------------
日程安排表上的法國,
郎朗就去過巴黎聖日耳曼足球隊,
得到了內馬爾等大球星的熱情接待,
內馬爾不僅聽古典音樂,
而且還能和郎朗一起彈琴。
這就是不同地方音樂氛圍的差異。
所以就產生一種奇怪的現象:
沙漠裏出牛人,
但賺錢只能去屈指可數的幾個綠洲。