任何曲子用古典音樂這個流派的方式演奏，就必然是曲高和寡的_風聞

【本文來自《郎朗的事業其實不在國內》評論區，標題為小編添加】

• 朱雀門外
• 西方古典音樂畢竟在中國缺乏傳統，本身也需要本土化，向中國人的欣賞習慣和文化心理靠近，而不是一味指望聽眾向你靠近。把自己弄成一個封閉的小圈子，然後半傲慢半怨艾説你們不懂我。冼星海的作品很中國化，一點也不會曲高和寡。説到歐洲，雖有古典音樂的傳統，但這年頭能欣賞的恐怕也是少部分人。早年有一回看到央視採訪意大利球星馬爾蒂尼，他説起同鄉帕瓦羅蒂時，説他沒看過他的歌劇也不聽他的歌曲，不是不喜歡這個人，而是不想聽那類音樂，更願意聽流行樂。作者拿古典音樂和地方戲曲比較，奇怪，沒什麼不是京劇？京劇已不屬於地方戲曲，而是戲曲集大成者，更有資格和西方古典音樂比較。

我實際上沒“拿古典音樂和地方戲曲比較”，

只是評論裏有人談到了地方戲曲，

所以尊重評論者，助助興，

也談談當地的地方戲曲現狀。

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冼星海的作品郎朗做過推廣，

強迫外國樂隊演奏。

不過古典就是古典，

任何曲子用古典音樂這個流派的方式演奏，

就必然是曲高和寡的。

古典音樂方式演繹的《黃河大合唱》，

和平時唱歌那種完全兩回事。

同樣例子是郎朗用古典方式演繹的《茉莉花》，

也完完全全不是我們平時聽歌的那種形式。

更直接的比較是周深在南山音樂節上，

古典音樂形式演繹的《月光愛人》《我用所有報答愛》，

和通俗方式演繹的《大魚》，

也是明顯的音樂形式差異。

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馬爾蒂尼是意大利的，

他的經歷和意大利的音樂氛圍有關。

一方面是時間差，

帕瓦羅蒂2007年逝世，

1961年出道，

對於1968年才出生的馬爾蒂尼，

有點遙遠，

馬爾蒂尼只是趕上了古典音樂

在意大利的迴光返照接着衰的下坡路過程。

另外我看帕瓦羅蒂的電影，

他的事業也基本不在意大利，

而是在美國和其他歐洲國家。

這個從郎朗近期的綜藝活動日程也能看出來，

近期密密麻麻往返於美國、德國、法國、英國、日本、韓國，

但沒有意大利的安排。

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日程安排表上的法國，

郎朗就去過巴黎聖日耳曼足球隊，

得到了內馬爾等大球星的熱情接待，

內馬爾不僅聽古典音樂，

而且還能和郎朗一起彈琴。

這就是不同地方音樂氛圍的差異。

所以就產生一種奇怪的現象：

沙漠裏出牛人，

但賺錢只能去屈指可數的幾個綠洲。