上線就爆，《黑暗榮耀2》爽到誰了？_風聞

萬眾期待下，《黑暗榮耀》第二季播出了。

第二季甚至超過了第一季的評分，豆瓣評分達到了9.3。

暌違3個月之後，終於可以説出那句：

妍珍吶，好久不見。

復仇，網友的最愛？

#3月10號下午四點只辦一件事#

這個莫名其妙的熱搜讓路人一臉懵逼。

點進去一看原來是《黑暗榮耀》第二季開播。

Netflix一次性放出了所有劇集。

為了看妍珍的慘狀，甚至有劇粉專門定製橫幅，在客廳召開第二季首映會，把觀看妍珍處刑的儀式感拉滿。

就連演員也親自下場：

妍珍吶，聽説今天是你完蛋的日子。

其實，《黑暗榮耀》最初的噱頭是和《財閥家的小兒子》對壘，看宋慧喬宋仲基戲內戲外大作戰。

但由於《財閥家的小兒子》爛尾，所以綜合來看，還是喬妹更勝一籌。

《黑暗榮耀》上線兩天後，就在Netflix 韓國、印度尼西亞、泰國和日本等區排名前三。

連續兩週創下8248萬收看時間的紀錄，在Netflix全球十大電視（非英語）領域排名第一。

爛番茄96%，IMDb7.9。

流量太大，甚至導致Netflix網站宕機。

雖然在當下，最常被消費的是混合型影視作品，但在搶奪用户注意力上，“懸念+反轉+爽”的萬能公式催生出最多的還是復仇。

回顧整個2022，熱門影視大多都是復仇。

除了《財閥家的小兒子》《黑暗榮耀》，《弱小英雄》和《豬玀之王》也是關於主角如何復仇和反抗。

《利刃出鞘》《壞姐妹》《菜單》，復仇都集中或斷斷續續成為主角向前行進的動力。

除了新劇，不少老劇也被翻出來重新回顧。

前有《回家的誘惑》。

被婆家欺負、丈夫出軌的家庭主婦，華麗蜕變為復仇女神。

步步為營手撕渣男，還順帶創了個業。

經典語錄和表情包時看時新。

後有《頂樓》。

依然是女性復仇大戲，全員撕X，撕到瘋魔。

劇情越狗血，觀眾看得越過癮。

即便過去十幾年，在看過了如此多的復仇之後，觀眾仍然對復仇百看不厭。

為什麼復仇屢看不爽？

一個原因是復仇符合人們的“公正世界假設”。

這指的是，一個人的所作所為會給他帶來公正的結果，做好事就有好報，做壞事就有壞報。如果暫時不公平，那也是因為“不是不報，時候未到”。

人總是想要維持一個良好的自我感覺，但我們又常常見到各種各樣的人遭遇不幸。想要保持樂觀，就要相信自己不會遭遇不幸。

這時候就需要公正世界假設——

之所以遭受不幸，一定是因為他們做錯了了什麼事，我沒有做錯事，所以我不會遭遇不幸，這也符合中國的“命理”文化。

復仇劇就是這樣。

報復本身就是在一方在受到打壓之後進行的反抗，不僅能安慰我們不作惡就不會倒黴，也提醒我們作惡就會被報復。

利他型懲罰的腦部機制，也能觸發我們對復仇的爽感。

復仇之所以會存在，很大原因是為了確保社會正常運作，讓人們知道要為自己的所作所為承擔後果。

這也符合我們的生理機制——“利他型懲罰”的腦部運作。

這説的是，我們每個人都有想懲罰背叛或破壞社會規範的人，即便我們並不會從中獲得直接利益。

實驗顯示，當人們懲罰欺騙自己的人時，腦中的背側紋狀體會被啓動，而這部分區域與愉悦及滿足感有關。

而且，復仇劇戲劇衝突很強，跌宕起伏很明顯。

比如《黃色復仇草》。

女主無辜入獄，不僅遭受情敵、繼父的迫害，還失去了戀人和孩子，出獄之後着手開展報復，壞人受到應有懲罰，自己也收穫了愛情。

《妻子的誘惑》《人魚小姐》都是這樣。

先讓主角受虐賺取觀眾同情心，隨後再安排極致化復仇情節，先抑後揚的設置不斷加深了觀眾對於“惡有惡報”的戲劇性期待。

同時，為了更好地產生糾葛，很多復仇劇都把復仇放在家庭中。

在人物關係上，正反雙方不僅僅是復仇者與復仇對象，還夾雜着血緣、親情這樣遲滯復仇的原因，這就會讓主角的復仇產生更多反覆與糾葛，戲劇性效果更強烈。

《妻子的誘惑》人物關係圖

《對不起，我愛你》男主向拋棄自己的生母復仇，但因為血緣關係異常糾葛。

《善良的男人》男主向韓在熙復仇，但卻愛上了韓的繼女。

《天使的誘惑》女主為替死去的雙親復仇而嫁給仇人的兒子申賢宇，利用他的痴情報復申家，申賢宇重生後向女主復仇，但重生後愛上的女人卻是女主失散多年的妹妹，自己的情敵還是母親的私生子……

《天使的誘惑》

眾多奇情元素和非常態元素的集合讓復仇劇有強烈的狗血效果。

復仇劇通常採用的閉鎖式結構也容易讓人上頭。

這種結構的戲，一般開場從危機中起步，直接表達高潮至結局，過去的事件和人物關係全都用回顧式的方法在劇情中逐步交代。

這種寫法能讓情節集中緊湊，人物內心活動和外部動作結合較緊密，更耐人尋味。

為什麼中國不拍復仇劇

縱觀復仇影視劇，基本是日韓的天下。

講校園暴力，有《告白》《黑暗榮耀》。

講手刃渣男，有《妻子的誘惑》《人魚小姐》。

講階層剝削，有《寄生蟲》《財閥家的小兒子》。

但中國，似乎缺席了。

你能想起來的唯一的復仇劇，就是十幾年前的《回家的誘惑》，還是翻拍的韓劇。

按理説，作為影視劇最吸引眼球的主題之一，應該涉足才是。

同樣是東亞國家，為什麼中國就不拍復仇劇呢？

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這與中國的禮法衝突有關。

在中國文化中，復仇屬於“家族法律”，懲罰犯罪是國家的職能。

其實，中國古代一直都有復仇的“傳統”。

因為在國家組織尚不發達的時候，復仇其實算一種社會“自救”，通過社會懲罰來維持內部的平衡，是一種家族的法律。

但是，當國家日益壯大之後，懲罰犯罪被以法律明文的形式記錄下來，成為了國家職能。

國法取代家法，任何人不得越權。

所以最晚在東漢末年，復仇就已經被國家法律所禁止，自此之後，除了元朝，律法都是如此。

到最後，只有國家才能夠懲罰犯罪的觀念深入人心，成為常識，復仇的風尚便完全地消失了。

而且，中國律法對復仇者向來都是嚴加重罰。

魏晉南北朝甚至會株連九族，重罰之下，還有誰會提倡復仇？

再者説，中國向來以和為貴，復仇也不符合中國的儒家文化。

日韓，尤其是韓國，雖然也受到儒家文化影響，但畢竟沒有那麼深，他們更在意娛樂市場的反應。

韓國的電影市場相當嚴峻，很長一段時間，大多數電影甚至都是入不敷出。

而且韓國人口少，從事文藝、娛樂的人卻非常多，導致競爭相當激烈。也正因此，他們非常在意噱頭。

因為有噱頭的東西才能引起大家的注意，被廣泛議論，它的收視率、票房才會上去。

這也就是為什麼韓國電視劇以“狗血”出名。

但經歷多年狗血劇教育的韓國人，對“一般刺激”的東西已經變得麻木，需要“更刺激”的東西。

這時候，“復仇”就被拎了出來。

樸贊鬱的“復仇三部曲”以及當時轟動亞洲圈的《妻子的誘惑》都是實例。

恨永遠比愛持久。

但是在現實中，大多數的我們只能被動遺忘痛苦，自嘲地講着地獄笑話。

所以編劇創造了這樣一個故事。

用以弱勝強的復仇，建造奢侈的想象。

“我絕不留情，也註定不會迎來榮耀。”