是什麼讓陳佩斯兩次落淚？_風聞
摇滚客-摇滚客官方账号-有态度地听歌、看剧03-21 07:42
來源 | 搖滾客
姑娘 漂亮音樂：何勇 - 搖滾中國樂勢力
今日BGM，《姑娘 漂亮》，何勇
大家好，我是犀牛。
陳曉楠在騰訊新聞的訪談節目《我的青銅時代》中提到一件事。
節目導演的奶奶得了阿爾茲海默症，這些年很多記憶都逐漸丟失，但是每當看到陳佩斯的小品，她仍然會笑。
這種放聲大笑，印在一代人的生命軌跡裏。
她談起這件小事時，對面坐的那個人正是陳佩斯，這一期被採訪的對象。
西裝外套下穿的是一雙老布鞋，灰色的襪子拉到腳踝以上，頂着花白的鬍子眯眼一笑。
他一言一語講起那些往事，從1989年誤打誤撞進入央視舞台，到1998年灰心離去…
回頭望去，陳佩斯之所以能夠成為喜劇大師，絕非偶然。
節目中，陳佩斯兩次差點落淚。
因為他終其一生都在尋找那種極致的純淨、真實與善良。
他重複了好幾次，“人有時候還不如動物。”
他想做一個好人，更希望周圍遇到的都是好人。
陳佩斯在大家眼裏一直是個很“敢”的人，敢説、敢做，外在的一切，他無所畏懼失去。
這份“敢”從何而來？
從內心的悲憫而來，從心底的良善而來。
他一次又一次提到，人不如動物，人不如動物。
因為人總是將自己的殘暴合理化。
但是動物不會，他們有一種至死不渝的英雄主義。
多年前，陳佩斯去內蒙插隊。
生活困苦，天天餓肚子，有一日他和同伴跑去田間的天鵝窩裏偷天鵝蛋。
走到半路上，村民突然攔住告訴，天鵝失去了它孩子，它會撞死的。
雖然半信半疑，但陳佩斯還是決定把鵝蛋送回去。
後來他才知道，一旦天鵝的孩子被傷害，雌天鵝會傷心地自殺。
不僅如此，一隻天鵝被傷害後，它的同伴會在天盤旋許久，傷心哭叫，最後直落地面撞擊而死 。
這件事，他記在心裏多年。
人跟動物差很多很多，活了大半輩子他清楚地明白這一點。
人們會有各種各樣的説辭來搪塞自己，來寬慰自己，把自己的很多殘暴的東西合理化。
細品陳佩斯的這段經歷，你會發現人在某些方面未必有動物高級。
帕斯卡爾曾説：“人是一根會思想的蘆葦。”
但是有思想也就意味着複雜，世間繽紛繚亂，守得住自己即是五彩斑斕，守不住則變成了被污化的大染缸。
久而久之就變味了，就像何勇在《垃圾場》中寫下：
“我們生活的世界，就象一個垃圾場，人們就象蟲子一樣，在這裏邊你爭我搶，吃的都是良心，拉的全是思想 …”
而陳佩斯終其一生都在逃離這個垃圾場。
“我只能活在清水裏。”
這是陳佩斯最後的倔強。
多年後，他見過各種不堪後，再回想起當年那段插隊的經歷，甚至想念。
那兒有他畢生尋求的那份“乾淨”。
明明自己都餓着肚子呢，還要分別人一口糧，明明自己手裏的活都幹不過來了，也要幫別人搭把手。
沒有你爭我搶，沒有污穢骯髒。
雖苦，但被人性的光輝沐浴着。
也正是因為這段難堪的歲月，讓他尋得了一份良知，得以進化為喜劇之王。
有一回，此時他已經離開春晚的舞台。
半夜聽見天鵝啼叫，又瞬間聯想起當年的知青生活，馬上抑制不住情緒坐起來哭。
不是説有多苦，而是它給過你那麼強烈地美的教育。
老爺子紅了眼眶。
“離開那兒以後你見不着那麼多好的人了。”
這段話，意味深長。
倘若你讀懂了他的眼淚，一定會明白為什麼他説“人好最重要。”
陳佩斯像一隻尋水的魚，只能活在清水裏，像動物一樣在乾淨的環境中完成自我淨化。
所以，這些年一次又一次遠離被污化的環境。
離開春晚二十多年，外界對陳佩斯的這段往事眾説紛紜，人們在臆想中給他嫁接了許多痛楚。
有人心疼他的苦，有人共情他的遭遇。
對於春晚舞台如此巨大的名氣，對於很多人來説誘惑力極強，怎麼可能輕易放得下。
然而現實並非如此。
他搖了搖頭，環繞着雙手。
“我就能放得下，我就不去了嘛。”
老爺子第一次公開談及當年離開春晚的緣由。
因為環境被污染了。
1998年春晚，人和人的關係變得特別冷。
大家都變得功利，戒備心很重，哪怕是彩排時私底下也不交流，怕別人偷了自己的節目，彼此之間都分得特別清楚，互相裝作不認識。
他是一個對人和人之間那種關愛、牽掛十分在意，他沒法在一個冰冷的人際關係網中生活。
談起1998年春晚的離開，陳佩斯加重了語氣：
“人好”，特別重要。
他是一個對環境十分挑剔的人。
老爺子説其實很多動物也是，空氣稍微有帶你污染，它就活不了了。
這一點，他和動物很像。
所以，那一年春晚之後，他做了一個決定，以後不必再來了。
他不能再待下去了，他需要一個乾淨的環境。
陳曉楠問道，有沒有想過咬咬牙忍過去，畢竟是央視舞台，可以維持自己在喜劇屆最高的流量，鼎沸的名聲。
陳老笑言：
“那我要失去什麼呢？我要失去更多。”
留下來，或許能夠獲得更多的名利，但是到時候可能就只能求着別人，看他人眼色行事。
眼看着別人就要犯錯誤了，自己卻要無奈堵上自己的嘴巴，就像一個提線木偶，別人讓你做什麼，你就得做什麼。
別談藝術創作了，都沒法好好做個人。
用陳佩斯的話説就是失去了自由。
回想起他和央視的背道而馳，他的眼神裏充滿傷感。
不是傷感他離開了這個舞台，而是傷感那份人與人之間的良善被偷走了。
這是他第二次，紅了眼眶。
離開晚春後，他的生活歸於寧靜。
去上山種樹、蓋房子，那段生活別提多開心了。
那種心性的放任和快樂，在大自然裏放飛，甚是自由。
這種心境，就像是迴歸了孩童般的純潔。
下雪天，踏出的第一個腳印，春天第一陣風吹落杏花。
美到不能自已。
若你問他一個人呆在大山裏害怕嗎？
他會堅定地搖頭：
“不會。”
“因為你知道沒有人害你了。”
他在院裏種了一棵松樹。
它的枝丫錯綜曲折，陳佩斯説這個勁兒他特喜歡。
後來他給松樹取了個名，叫“犟”。
代表着一種不屈不撓的生命力。
跟他很像。
他這一生，都跟人性做鬥爭。
心底極致的純淨，是陳佩斯的生命底色。
他從來不認為自己是什麼喜劇之王。
讓那些苦難的人離開苦難才是他的初衷。
他説喜劇的笑，是一種非常殘酷的事情。
因為百姓們依舊生活地很艱難，他們一瘸一拐，拖着疲憊不堪的身體，面容愁苦的臉上露出會心一笑。
這一笑，多少令人心痛。
老百姓苦太久了，要多拍一點讓他們快樂的東西。
所以後來他的姿態變得更低，在舞台上儘可能地扮醜、扮慘，扮笨，以至於可以給台下的百姓一個慰藉。
你看，這兒有一個人比你活得還要慘，所以你們要笑。
就像那位得了阿爾茲海默症的老人，忘了世間紛擾，忘了人心叵測，得以放聲大笑。