好看到爆！這次又要破紀錄？_風聞

作者|  老白

來源|  影探

截止目前，《鈴芽之旅》的預售已破億，恍惚間還以為回到了春節檔盛況。

從超前點映的口碑和預售走勢來看，它甚至有可能超越當年製造票房神話的《你的名字》，是當之無愧的2023年引進片首部爆款。

那麼片子究竟如何？一起來聊聊——

**「鈴芽之旅」**​

2023.3.24.中國大陸

****“關門抓貓”

照例，先簡單介紹一下故事。

小時候經歷過311大地震，失去了母親的玲芽，一直和姨媽生活在九州。

某天，她在山裏一處廢墟中發現了一扇奇怪的門。

一扇孤零零佇立在水池中央的斑駁老舊，爬滿植物的木門。

推開門，映入眼簾的是一片浩瀚無垠，美輪美奐的紫色星空。

但當玲芽跨入門的一瞬間，星空便消失不見了，門又變成了單純的門。

換言之，那個世界只存在於門的縫隙之中。

此外，在門的旁邊，玲芽還發現了一塊刻有花紋的黑色石頭。

玲芽好奇地捧起來，誰知石頭竟化作一隻貓咪，嗖地一聲便竄沒了影。

以為遇見了鬼的玲芽嚇得趕緊逃回學校。

正發着呆呢，一眼望見怪門所處的山中突然飄出來一根巨大無比的紅色怪物。

更奇怪的是，除了玲芽，其他人似乎都看不到。

出於好奇和擔心，玲芽又回到了廢墟。

果不其然，那個巨大的紅色妖物正是從那扇怪門中逃逸奔湧而出。

現場還有一位長髮男孩，口中念着陌生的咒語，努力想要關上那扇門。

雖然不明所以，但玲芽大概也能知道這門裏逃出的不是什麼好東西。

幫忙關上門後，她也從男孩那兒得知了門後的真相和秘密。

原來，這扇門叫做**“往門”**，各地都有。

往門會在廢墟這種人心消散的寂寞的地方打開。

門內的星空則是去世之人所在的“常世”。

紅色怪物蚓厄潛伏其中，總是伺機逃出。

一般人類看不見蚓厄，但當它逃出來，降落在大地上時，便會引發地震。

這位名叫草太的男孩，便是專門阻止災厄的“閉門師”。

而那隻貓咪其實是神靈，也是負責幫忙鎮壓蚓厄的“要石”。

如今被玲芽意外放走，恢復了自由之身，便不願再做回要石，滿日本亂跑。

不僅如此，貓咪還一時興起，將礙事的草太附身到了一張兒童椅上——

就是新海誠來中國宣傳影片時還不忘帶着的那把。

就這樣，一人一椅，一邊追逐着貓咪，一邊還要阻止沿途蠢蠢欲動的蚓厄。

踏上了一場縱貫日本的漫長旅途……

娛樂

目前，影片豆瓣評分7.9，基本算是合情合理。

説到看點，首先自然是美輪美奐的風景——

寧靜愜意的海邊小鎮，繁華熱鬧的東京都市，爬滿植物的荒涼廢墟……

在畫面好看這方面，你永遠可以相信壁紙狂魔新海誠。

其次，是娛樂化的元素（以下內容涉及劇透）。

奇觀場面，有。蚓厄便是代表。

此外，雖然都是蚓厄逃竄，但地點、方式以及場面都在不斷髮生變化。

從普通木門到摩天輪廂門，到東京隧道的洞口，再到最重要的311大地震。

不論是遮天蔽日還是狀如巨龍的蚓厄，都讓人過目難忘，印象深刻。

關上往門的難度當然也是越來越高，玲芽所遭遇的危機也是層層升級，逐步遞進。

喜劇元素，也有。

這部分幾乎都由化身成為椅子的草太擔當。

被人們看到後的尷尬，變身之後奇奇怪怪的睡姿和跑步姿勢，都讓人忍俊不禁。

如果你夠變態的話，你甚至還能在這個設定中看出一點情色的惡趣味——

事實上影片中的確也出現了椅子的主觀視角，玲芽也的確坐了上去。

看完全片，很少有人會不被這把黃色小椅子給打動。

形態的束縛，讓它的努力顯得更加可愛，也更容易令人動容。

當然，還有新海誠萬年不變的愛情元素，這點無需多言。

更值得説的，是導演並沒有因為娛樂性而忽視主題的沉重，反而將兩者平衡和結合得很好。

比如蚓厄的設定，一方面當然是塑造了奇觀。

另一方面，導演也藉此免去了反覆刻畫災後場景，可能對人們帶來的心理創傷。

用了一個更容易被觀眾接受的“打怪”的方式，去講述災難這一沉重的主題。

當然，片中也並沒有刻意迴避對於災難的表現。

畢竟，拍攝本片的初衷便是因為311大地震對日本人帶來的影響和衝擊。

所以在最後的“常世”場景中，導演也描繪了311大地震後的一些現實場景。

總而言之，觀影時，能夠很明顯地感受到導演在處理災難場景時的審慎和真誠。

不故意迴避，也不過分渲染，不冷眼旁觀，也不強硬煽情。

現實VS動畫

****現實

雖然和《天氣之子》《你的名字》一起被稱為“自然災害三部曲”，各種天空電車足控鏡頭也依然存在，但新海誠在《鈴芽之旅》中所作出的改變還是很明顯。

前兩部的重點仍然在於純愛，而在《玲芽之旅》中，災難成為了直接的核心主題。

玲芽的關門之旅，經過的地方實際上就是日本曾經發生過地震的地區。

主角通過聚精會神去感受曾經在這裏生活過的人們的回憶，才能關上門的設定，在某種程度上也像極了一場悼念逝去之人的儀式。

廢墟之所以被稱為廢墟，正是因為曾經有人在那裏生活過，而只有走出“內心的廢墟”，才能踏上新的旅程。

在主角玲芽身上，影片中也有類似的對照設置。

隨着外部遭遇的危機越來越大，玲芽也越來越接近自己的內心危機。

一路上她都在關門，最後卻必須進入門內，直面自己的心魔，才能拯救化為要石的草太，即她所愛的人。對應得非常工整，自然。

不過，影片的問題，或者説缺憾，也正是出在這裏。

因為前面近一個小時的篇幅主要都用來了交代“關門抓貓”，由危機推動着劇情。

導致對於玲芽內心創傷的鋪墊顯得十分薄弱，很難讓人意識到並與之共情。

包括追貓路上遇見的單親媽媽以及幫家裏幹活的高中女孩等情節，原本是為了呈現玲芽的另一種生活狀態，但由於前面主要以解決危機為主，關於玲芽過去的鋪墊也太少，導致觀眾不容易體會到這種隱藏的對比。

大概也是意識到了這點，所以影片後面強行讓追來的姨媽被神靈附身，和玲芽大吵一架，直接用台詞表明大地震之後，玲芽一直未能走出創傷，擁抱新生活的狀態。

為的，很明顯是讓玲芽在接下來進入往門的劇情中能與主題銜接上。

多少有些在劇情上機械降神的味道，也導致姨媽出現的一段和前面“關門追貓”在節奏和觀感上宛如兩部電影。

此外，玲芽和草太的純愛，因為所佔篇幅受到了限制，交代得也並不怎麼充分。

兩人之間的互動雖然也有，但相較於整體而言，少得可憐，且許多都是作為搞笑元素存在，沖淡了愛情建立的氛圍。

這也導致最後影片讓玲芽覺醒救人的動機，以及將對於新生活渴望的象徵落在愛情上，讓人有些難以信服。

好在是，這次的新海誠，並不僅僅只是套個殼講純愛，所以只要兩人之間有感情，就足以打動人。

退一萬步來説，即便兩人之間不是愛情而是友情，草太的出現仍然是讓玲芽走出內心創傷的動力，是一種向前看而非沉溺於過去的新生活的希望。

只要有這層意思在，影片就算完成了玲芽角色的塑造，後面配合着煽情BGM以及大戰蚓厄的動作場面，也足夠營造出極強的情緒感染力。

只不過對於新海誠來説，他還是更喜歡青春期愛情裏的那份純淨與義無反顧罷了。

更何況，影片最後還玩了一個雖然老套但總是有效的閉環套路——

開頭，玲芽夢見自己在往門中跌跌撞撞，尋找母親。

結尾，玲芽終於明白了，自己當年誤入往門之後，見到的並不是亡故的母親。

而是十幾年後的自己。

還有什麼比活到了未來的自己來勸説自己更具説服力，更富有詩意呢？

而那把貫穿戲內外的兒童椅，也正是玲芽穿越時間，送給自己最温柔的勸慰：

即使永遠失去了一部分，你仍然可以幸福地生活下去。

就像這把椅子，它仍然是可以坐的，即便只有三條腿。

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