為什麼國產劇裏的記者總在搗亂？_風聞

“這是一個初中學歷的見習記者，通過他的調查和報道，改變一億人命運的故事。”導演賈樟柯在微博這樣推薦他監製的電影《不止不休》。

電影裏，主角韓東的工作單位是報社。看到這裏，很多人的第一反應可能是，這個故事估計有些年頭。

有些年頭的另一面是恍惚——國產影視作品裏，好久沒有正面描寫一位“不止不休”的記者了。記者其實從未缺席爆款都市劇，只是形象都沒有這般正義。

在《歡樂頌》裏，他們堵在安迪樓下要她回應員工由於加班昏迷的事情；在《開端》裏，他們闖進“鍋姨”的學校，逼問後者“會不會讓你的學生遵守交通規則”，進而刺激她成為“鍋姨”；在《狂飆》裏，記者的角色還是官員的女兒、官員的妻子，在劇情裏只寫了一次報道，還被當槍使……

要麼不義，要麼隱身——這是當下記者在影視劇中的兩種典型可能。同樣在近期上映的電影《保你平安》中，一個多次登上熱搜、為抖音博主們貢獻許多爆款的造謠事件，全程沒有記者的參與，事件的起承轉合均在貼吧、短視頻、自媒體間發酵和結束。

把故事背景放在了非典之後不久的《不止不休》，帶回了一個久違熒屏的形象。也讓不少觀眾驚呼“原來記者是這樣的”。

其實多年前，國產影視作品裏的記者，就是這樣的形象。

《不止不休》的同事們

整個90年代到21世紀初，《焦點訪談》是影響力最大的新聞節目之一。這檔以“用事實説話”為口號的節目，收到過三任總理的贈言。

通常，節目裏出現的記者，會順着觀眾反映的線索到過種種危險的地方，記者扛着攝像頭衝進官員辦公室犀利提問的場面屢見不鮮，這也是不少國人對“記者”的初印象。

這也成了21世紀初國產劇影視愛用的記者形象：深入調查惡劣事件。《不止不休》裏白客與張頌文，同樣在做這樣的事情。

2002年的劇集《人大主任》裏，報社記者撰寫了報道《總統套房裏的罪惡》，曝光了市長與本地一家商業集團之間的勾結，為省人大的反腐敗調查工作提供了幫助。2006年劇集《浪淘沙》中的記者歐陽童追查了六年前的一起冤案，揭開了受害人、辯護律師、主審法官以及幕後黑手的秘密。

調查過程中，記者多次陷於險境，黑惡勢力也試圖收買他們，但都沒有阻礙他們調查的決心。

與黑暗勢力纏鬥，最終推動了一個公共事件的改革——不少記者們以這個形象，成為敍事裏的“鐵肩擔道義”的英雄，被官方與民間所推崇。2006年，海南省委宣傳部牽頭拍攝了電影《記者甘遠志》，記錄了這位記者冒着生命危險採訪粵海鐵通航，以及報道欺壓菜農的黑社會“菜霸”團體。真實生活中，這位記者最終因心臟病突發去世，至死未能實現帶兒子去北方看雪的心願。

但以現在的眼光來看，當時普遍刻畫“英雄記者”的這陣風，也有鮮明的侷限性。比如，這些國產劇裏的英雄記者幾乎都是男性，“女記者”是另一個畫風：膚白貌美，追求者眾。比起職業生活，女記者們的愛情生活才是故事主線。

一個劇名概括這一時期女記者的故事：《美女也愁嫁》。

女主角與新聞部副主任籌備婚禮，遭到同樣仰慕副主任的女同事的妒忌，後來她和多年老友男同事又慢慢有了情愫……這就是1999年劇集《新聞小姐》裏的主要劇情。2006年的《美女也愁嫁》請來“萬人迷”陳好，一開場就遭遇了未婚夫的“逃婚”，此後更是讓她“一年換了4個男朋友”，劇情裏與工作相關的部分寥寥。

女英雄記者被影視創作者們選擇性忽略了，這是當時的侷限與遺憾。這倒不是因為現實中沒有參照對象，在當時，無論是非典肆虐時穿着防護服進入醫院報道的柴靜，還是伊拉克戰爭時去往前線的閭丘露薇，抑或是黎以衝突時在黎巴嫩首都傳回直播畫面的陳曉楠，都曾引發過社會層面的關注。

如果一定要論積極面，《新聞小姐》這類劇集，也是一種那個年代大眾對於記者的美好憧憬：職業精英、工作幹練、獨立自強，是最早進入大眾視野的“獨立女性”形象之一。

確實有不少記者，是被這樣的美好形象影響，進入了這個行業。“蘿嚴肅”創始人蘿貝貝曾回憶其新聞啓蒙之作，就是《新聞小姐》。

只是小時候追到一半，她在租碟店發現，《新聞小姐》基本是對日劇《新聞女郎》的照搬。

被工具化的記者

到了這幾年，國產劇裏有調查工作的女記者至少在數量上變多了。兩部爆款掃黑劇《掃黑風暴》《狂飆》中，深入黑勢力團伙中找線索的都是女記者。

《掃黑風暴》裏的黃希先是潛入“美麗貸”，與警察配合查辦了這個藉着醫美項目向女孩發放高利貸的組織，後來又潛入了當地黑惡勢力開辦的夜店，在夜店裏找到了不少還不起高利貸被迫來做“公主”的女孩。《狂飆》裏的孟鈺工作相對簡單，報道了莽村舊村改造項目，隨後還與警察配合，抓到了幾個購買毒品的人。

但在“記者”之前，她們在劇情中更重要的身份是“美女”和“關係户”。

兩部劇都不約而同地讓兩位記者的“美女”身份，成為潛入夜店“執行任務”的關鍵。她們與掃黑的人和被掃黑的人，都有緊密聯繫。黃希的職業偶像是她做公安局局長的小姨，後者是落網的“保護傘”之一。孟鈺的父親升任了區委書記，其丈夫後來也成為“保護傘”。

這種“關係户”身份，讓他們深入虎穴的記者形象無形中罩上了一層保護罩。大概編劇也很難編出她們深入黑惡勢力後再全身而退的劇情。他們就這樣被“工具化”了，記者身份既能好好地“打輔助”，為英雄主角提供部分線索，又能憑藉着“關係户”的強情感鏈接，串聯起故事。

可是這樣的身份，很難引起觀眾的共鳴。“關係户”身份讓她們在工作中一往無前的態度，看起來天真又莽撞，她們還要肩負起掃黑劇中不多的“情感戲”重任，跟主角“不打不相識”的情感升温中，還要做許多觀眾看來非常“搗亂”的行為。因此在這兩部劇裏，這兩個女記者的角色都是口碑最差的角色之一。

這種記者形象的“工具化”不單單針對女性。近些年來，只要影視作品中出現記者，其工具性都較為明顯。

他們常常是故事裏施加輿論壓力的背景板。許多國產都市劇中，都會出現主角們遭遇負面事件，到公司樓下就被一羣扛着攝像頭的記者一窩蜂包圍，並且犀利提問的場景，這也是主角們被施加了輿論壓力的具象化，全然不顧如今互聯網時代，媒體早就有了比這種圍堵更高效的工作方法。

偶爾，記者是像《狂飆》裏的孟鈺一樣，成為天真的“被改造者”。《江山如此多嬌》中袁姍姍飾演的女記者，常年在城市生活，穿着緊身裙和高跟鞋穿梭在各個報道現場，接到台裏的扶貧任務到村裏時，時常被農村生活的“惡劣條件”嚇到，後來，她放棄了電視台副主任競選，留在村裏繼續參與扶貧工作。但她剛到村裏時的咋咋呼呼，也成為網友們批評的重點。

有些殘酷的是，在劇情裏作為受害者，反倒能夠幫助這些劇裏的“記者們”口碑轉好。

近幾年口碑最好的記者形象之一，是《沉默的真相》中黃堯飾演的記者。她曾是當年性侵案的受害人之一，十幾年後，改名換姓的她成了當地報社的知名記者，併成為策劃翻案的主角團之一，完成了從“被保護者”到“保護者”的轉換，用自己的方式實踐了正義。

可惜，這樣有重量的記者角色並不多。但在國產影視作品中被“工具化”的，並不僅僅是記者。類型化的模板，創作者想偷懶時總能信手拈來，就像現在國產劇中需要一個有錢且獨立的職場精英時，總會設定為“投行高管”一樣。

從《搜索》到《保你平安》

放眼國外，比如美國影視作品裏，記者形象並不少見。

有學者專門出書，統計分析不同階段電影裏不同的記者形象。在他們看來，記者在電影中的形象，正是他們在現實生活中影響力的反映。

在電視成為美國家家户户主要媒介的60-80年代，記者被塑造為對輿論有極大影響的角色，且有不少記者為追逐“收視率”做出惡性行為。而在2000-2019年這段媒體轉型期，記者多為在轉型裏戰戰兢兢、如履薄冰，但依然堅持用專業新聞主義追求真相的形象。

只是，記者們堅持追求真相，不一定有好結局。

電影《真相》中，兩位記者在報道小布什虛構了自己在越戰時期的行徑事件時，受到了來自政府的強大阻礙，而堅持説出真話的二人，也被電視台辭退。

以這種映照的思路來看國產影視作品，也能看到記者在新舊媒介交替之後發生的變化。

在電影《搜索》之前，國產影視作品裏的記者鮮少有負面形象。但《搜索》裏的兩位女記者，堪稱是電影裏最大反派，女主角在得知自己癌症晚期後，上公交車時不肯給一位老人讓座，被記者拍了下來並作為重點新聞播出，隨後聯合網站炒作引導大家攻擊女主角，還出於熱度考慮刪除了其道歉視頻——而這兩位記者的性別，也剛好呼應了前文當中記者職業的性別取捨。

想要在《搜索》裏炒熱一個話題，傳統媒體仍是強勢方。公交車上女主角不肯讓座的視頻在本地電視台的王牌節目播出，網站需要獲得電視台的授權才能合作發出話題，電視台也會因為這個熱門事件短信收入十三萬。

但強勢之下，傳統媒體的工作似乎已經不如過去影視作品中那般光鮮亮麗。同樣是女記者，《美女也愁嫁》中的女記者收入高企，裝扮美麗，而《搜索》中姚晨飾演的電視台王牌欄目主編，基本沒有妝容痕跡，和男朋友及其妹妹擠在狹窄的出租房裏生活，算着還差多少收入才能買房。

《搜索》上映十一年後，一部同樣以“網絡造謠”為主要情節的電影《保你平安》上映了，但在《保你平安》中，無論是事件被曝光的方式，還是最終被“闢謠”的方式，甚至已經完全沒有了記者介入的痕跡，事件完全靠着自媒體和網絡社區上的帖子在推動。

你甚至很難説，這樣一個職業，在影視作品當中“常常成為負面形象”更好，還是在本該出現時“徹底消失”更好。

然而，從作為話題的強勢引導方，再到完全隱身於一件事情的輿論發展，時代終究在推着人往前走。積極參與到熱點事件中的人，已然從“持證媒體”到了“自媒體”。

從行業的角度，這與媒介變革的浪潮息息相關。2014年起，傳統廣告市場規模首次出現負增長，《東方早報》《北京晨報》《京華時報》《法制晚報》等報紙相繼停刊。部分意識到潮水轉向的媒體，鼓勵旗下的記者建立公眾號，不少後來的頭部自媒體，都曾是傳統媒體的知名記者。

國內影視作品也試圖記錄過這一段陣痛期，但這切膚的痛感似乎並不能讓更多媒體從業者以外的人共情。2022年播出的劇集《盛裝》，以2016年時尚雜誌社為背景，講述雜誌《盛裝》在轉型之時意外面臨主編空缺時的一系列故事。其中不乏有媒體人對優質內容的堅守、在時代轉向前的思考。

但豆瓣5.4的評分還是透露出，這種“痛感”對多數網友來説仍是懸浮的。

“自媒體，也是媒體哈？”

讓主角回到21世紀初做主角的《不止不休》，有了7.5分的豆瓣開分。最高贊評論寫道：“張頌文一出場我就淚目了，看他風塵僕僕穿箇舊皮夾克，帶着報業黃金時代的氣味回來，為自己失落的遙遠的曾經真實存在過的新聞理想，哭。”

那是觀眾曾經十分熟悉的一種記者形象。而到了《保你平安》故事發生的現下，即使是故事中的角色都對記者感覺到茫然。

大鵬飾演的主角偽裝成記者到福利院裏詢問事項，問完後，福利院的阿姨問：“你剛剛説你是哪個媒體的記者？”主角愣了一下，回了一句：“自媒體。”阿姨有些遲疑地問：“自媒體，也是媒體哈？”

這一刻，阿姨與當下的創作者們共茫然。

他們清楚地知道如今是自媒體時代，短視頻才是強勢媒介，也知道記者仍然向陌生人提問、尋找線索時最合理的身份。影視作品需要記者，但，又應該以何種樣貌出現呢？從記者到自媒體，從一個概念到另一個概念，除了肉眼可見的流量紅利之外，還有哪些信息傳遞的導向？

這種熟悉又陌生，落到影視作品的具體創作裏，就是大部分記者形象都模板化、工具化的現實：一方面，這些人物的思維準則與行事風格的荒唐程度，是讓觀眾與從業者都不能直視的存在；另一方面，荒唐的另一面是變化本身，事實上，不論是否是從業者，許多人也逐漸接受起了某些變化的發生。

凜冽的陣風在呼嘯，而後，空氣裏留下的都是“適者生存”的味道。

譬如，“融媒體”大旗下，確實有不少帶着傳統媒體背景的“新晉網紅”與時代共進。隸屬於四川廣播電視台的“四川觀察”，其抖音粉絲超過4700萬，其策劃的內容多次登上熱搜榜。不同於其他地方媒體以本地新聞為主的傳統思路，“四川觀察”發佈的內容從國際形勢新聞到搞笑娛樂視頻，無所不包，也被網友戲稱為“四川觀察，四處觀察，就是不觀察四川。”

我們也習慣了那些非傳統的信息方式。只是多數時候，自媒體時代所伴隨的，是相比以往更簡單的切入點、更激烈的情緒點，這一點，不論是否官方出身，都已經滲入延髓。

在接受《GQ》報道時，浙江電視台民生休閒頻道《1818黃金眼》的一位記者曾得意地説，“是阿里巴巴，綠城，吉利，浙江本地三巨頭。除了1818，誰敢碰？”可見其報道之深入。但這檔自2004年開始就在本地頗具影響力的民生節目，《1818黃金眼》近年來上過多次熱搜，其中最出名的就是“髮際線小吳”。

這篇報道還寫道，《1818黃金眼》有21位常駐記者，也多次為了調查觀眾提供的線索涉身險境，且敢於報道大企業的負面。但能上熱搜、能給節目帶來熱度與效益的，往往還真得只能是類似小吳這樣的故事。

2020年，《1818黃金眼》甚至開辦了黃金眼MCN，其主要業務包括短視頻孵化、賬號代運營、電商直播、網紅直播培訓、品牌全案打造等。在憑藉略顯奇葩的民生新聞捧出幾位網紅後，《1818黃金眼》似乎想把捧人的主動權，以及捧出網紅後的流量均握在手中。

一定意義上，《1818黃金眼》的話事人們相信，MCN的成立，並不影響節目仍然積極回應着本地民眾的投訴與需求，成為當地強有力的“監督者”。

從調查監督到孵化網紅，你已經很難分清，他們是“逆流而上”，還是順流而下——這種擰巴，一如這些描繪當下的國產影視作品當中，在那些已不甚追求常識的編劇筆下，熒幕裏表面上還在“鐵肩擔道義”的記者們，繼續天真，繼續荒唐。