《三體》真的可以媲美《紅樓夢》嗎？這要從科幻小説缺陷説起_風聞

1、

今年春節以後，劉慈欣熱達到了新高潮。無論是這個電影《流浪地球2》，還是劇版《三體》的成功，都進一步讓觀眾體會到了劉慈欣科幻小説的魅力。

劉慈欣的小説，以及由此衍生的影視劇，不僅獲得了廣大觀眾一致好評，在主流輿論方面更是獲得了包括人民日報、央視等所有權威媒體的集體點贊。

《三體》有多厲害？建國70週年偉大成就展專門給這部小説留了一個位置。

總而言之，《三體》小説對我們當今社會的影響力，雖然很難説空前，但至少也是非常獨特了。

盛名之下，很多人覺得《三體》已經可以和四大名著並列。

那麼，你覺得《三體》高度真的到了可以和《紅樓夢》並肩的程度嗎？

我認為這是不可能的事情。

事實上，所有的科幻小説，基本上都不可能成為流傳後世的名著，它們或許可以在當時流傳一時，並影響深遠，但遲早會成為明日黃花。這是科幻小説的先天缺陷。

可能很多人會覺得我這是譁眾取寵，故作高深之語。

那下面咱們就具體説説看。

2、

科幻小説的核心競爭力是什麼呢？或者説科幻小説之所以吸引觀眾，關鍵之處在哪裏？是科幻小説的想象力，或者説是一個創意，一個點子。

我們説到科幻小説，經常會説這個點子絕了。

比如《三體》就有很多讓人瞠目結舌的點子，最好玩的莫過於面壁者計劃。

這個點子好玩就好玩在，面壁者所作所為，哪怕再荒誕，都被認為理所應當，於是就有了很強的戲劇衝突性，從而發生了一系列有意思的情節。

從本質上來説，科幻小説的娛樂性就體現在，通過強大的想象力，給觀眾帶來一種全新的可能性，腦洞開得越大，頭腦風暴帶來的刺激性就越強，給觀眾帶來的閲讀愉悦感就越明顯。

當然，前提是能夠圓得過來的合理性腦洞，要有完美的邏輯自洽性。

也可以説，科幻小説相當於是一種遊戲，設定了一個架空世界，讓讀者遨遊其中。

但無論讀者從中獲得了哪些閲讀體驗，但基本上都是以娛樂為主。不可能當真。

雖然我們一直會説科幻小説曾經部分成功預言了未來的科技發展，但絕不能拿科幻小説當做未來社會發展的指南。

這就是科幻小説的根本性缺陷，因為科幻小説靠的是想象力，但人類的想象力必須建立在已有世界的基礎之上，從而無法真的預測未來。

這是什麼意思呢？

舉個例子，人類對外星人形象的想象。就充分説明了人類想象力的侷限性所在。

人類歷史上已經創作過的所有外星人，所有科幻影視劇裏出現的外星人形象，基本上都有套路。如果這個外星人是正面形象，基本上就偏人形；如果這個外星人是負面消息，基本上就偏蟲形。

像《ET外星人》裏面的經典外星人形象，其實就是個縫合怪。這個ET=小灰人+愛因斯坦+尤達大師+某種靈長類動物

所有的科幻影視劇，都逃不掉這個套路。

這是為什麼呢？

因為人類其實沒法想象真正的外星人到底是啥樣。除非我們見到真正的外星人。

因此人類所有想象的外星人，毫無疑問都是錯的。有朝一日如果我們真的見到了真正的外星人，一定會為當年那些幼稚想象啞然失笑。

所以劉慈欣寫《三體》就很注意迴避三體星球的各種細節，看完整部《三體》小説，你也根本不知道三體人長啥樣。更不知道三體宇宙飛船內部到底是啥結構。這就是揚長避短，因為怎麼寫都可能是錯的，索性模糊化處理。

再舉個例子，以前的各種科幻電影裏面出現的宇宙飛船，駕駛艙操縱間都是各種按鍵，以此體現科幻感覺。

但人類發明了各種液晶屏幕以後，如今科幻電影，像《阿凡達》為代表的，流行各種透明觸摸屏來表達科幻感。

當然觸摸屏其實也是為了表現科幻的一種刻意展現。但這個細節足以説明，液晶觸摸屏發明之前，50年代人的根本想象不出未來會有這麼一個玩意。

這就是阿西莫夫説的“電梯效應”，以前的人想象不出摩天大樓，是因為他們想象不了電梯這種東西。

這就是科幻小説的根本缺陷。在未來真正出現於我們眼前之前，所有的想象其實都是一種臆想。

如果説在具體的科學技術方面，科幻小説的想象力出現錯誤偏差還無傷大雅的話，對於未來人類社會關係的想象，才是真正判定科幻小説幼稚的關鍵所在。

人類社會的進步，未來社會形態的發展演變，需要千千萬萬個人，億萬個人的集體博弈，最終才會呈現出來。

100年後的世界，200年後的世界，到底是什麼樣的生產關係，我們可以發揮想象力去猜測，但絕不可能有誰能猜得到。

或許我們會有一個模糊的方向，比如未來社會，家庭可能會解體，婚姻制度會變得面目全非，國家和權力的構造這些頂層建築也會有重大變革。我們知道會有這樣的變化，但我們絕無可能預測真正的未來。

誰也沒有這個能力。

所以我們經常嘲笑《星球大戰》這樣的科幻小説，都已經建立銀河帝國了，結果社會架構還是4000年前兩河流域的過時玩意。

就拿《三體》來説，小説裏面對200年後面對三體危機的地球文明社會形態有一定描述，比如聯合國架構依然存在，比如發展出了星艦文明，但這依然是小説家的某種設定，某種合理性推測，你儘可以天馬行空推測，但對的可能性基本上沒有。

所以科幻小説，科幻科幻，首先是幻想，是建立在科學基礎上的幻想，但説白了還是幻想。

因此，想象力是科幻小説的最大賣點，但同時也是科幻小説的根本缺陷。

因為這種缺陷的存在，所有科幻小説最終都會過時。所有科幻小説都只能影響當時。在小説所幻想的未來真正到來以後，那啥的人們只會覺得前輩的幻想多麼幼稚可笑。

3、

科幻小説有這樣的缺陷，但現實主義小説就不存在這個問題。

比如《紅樓夢》的定義是偉大的現實主義小説，一部描摹中國古代封建社會發展演變集大成的現實主義鉅著。

大多數的現實主義小説，比如像後來的《白鹿原》和《平凡的世界》，都是通過對某段歷史時期波瀾壯闊的社會發展歷程進行全方位展現，讓我們更加全面地認識那個時代，那個社會。

現實主義小説不涉及未來社會發展，而主要是總結過去，給人們以啓迪，讓我們更好地認識人類社會。讀懂了《紅樓夢》，某種程度上可以説就讀懂了中國封建社會，中國傳統文化，也讀懂了人生。

除此之外，《紅樓夢》在文學藝術方面也有獨特的成就，對漢語言的發展有獨特貢獻，在美學方面也有獨特造詣，進而形成了“紅學”。這方面也是大多數科幻小説根本沒法相提並論的地方，一般來説，大家稱讚一部科幻小説都會集中在想象力方面，説到文學藝術美感，《三體》也和《紅樓夢》有很大差距。

當然，劉慈欣的文筆在所有科幻作家裏面已經算是獨樹一幟，獨自一檔了。大劉的很多比喻真的是一絕，這也和他的想象力有很大關係。

總之《紅樓夢》作為一部經過200多年時間檢驗的文學名著，其歷史地位非常穩固，在可以預見的將來，它依然會是中國最偉大的小説，很難想象會有另外一部小説能夠取代《紅樓夢》的位置。

當然，也有人説，文學名著也不都是現實主義題材，像《西遊記》這種神魔題材也是幻想類啊。

然而《西遊記》表面上看是神魔玄幻，但這只是外在表現形式，《西遊記》其實是一個神話寓言故事，表面上是寫神佛，其實寫的還是人世間世俗生活。

這就和周星馳的電影《大話西遊》類似，它是一個寓言，一種比喻，一種解構文學。無論表面上多荒誕不經，實際上寫的還是人生現實無奈。

搞清楚了這些，我們就知道，所有名著根子裏都是現實主義，是寫真實的人生。最終落腳點還是在人性上面。

從這個角度來看，《三體》分明是不可能達到這種高度。

《三體》當然也有寫社會人生的地方，但這不是科幻小説的主要內容，《三體》的人物塑造其實非常成功，大多數讀者都會記住大史、羅輯這些栩栩如生的人物，但話説回來，金庸的小説塑造人物功底更加厲害，金庸小説在80年代之前的影響力恐怕要高於《三體》之於當下社會，但我們能説金庸小説可以比肩《紅樓夢》了嗎？