《三體》真的可以媲美《紅樓夢》嗎?這要從科幻小説缺陷説起_風聞
专注教育木暖月-影评人-花落无心惊飞鸟04-04 21:25
1、
今年春節以後,劉慈欣熱達到了新高潮。無論是這個電影《流浪地球2》,還是劇版《三體》的成功,都進一步讓觀眾體會到了劉慈欣科幻小説的魅力。
劉慈欣的小説,以及由此衍生的影視劇,不僅獲得了廣大觀眾一致好評,在主流輿論方面更是獲得了包括人民日報、央視等所有權威媒體的集體點贊。
《三體》有多厲害?建國70週年偉大成就展專門給這部小説留了一個位置。
總而言之,《三體》小説對我們當今社會的影響力,雖然很難説空前,但至少也是非常獨特了。
盛名之下,很多人覺得《三體》已經可以和四大名著並列。
那麼,你覺得《三體》高度真的到了可以和《紅樓夢》並肩的程度嗎?
我認為這是不可能的事情。
事實上,所有的科幻小説,基本上都不可能成為流傳後世的名著,它們或許可以在當時流傳一時,並影響深遠,但遲早會成為明日黃花。這是科幻小説的先天缺陷。
可能很多人會覺得我這是譁眾取寵,故作高深之語。
那下面咱們就具體説説看。
2、
科幻小説的核心競爭力是什麼呢?或者説科幻小説之所以吸引觀眾,關鍵之處在哪裏?是科幻小説的想象力,或者説是一個創意,一個點子。
我們説到科幻小説,經常會説這個點子絕了。
比如《三體》就有很多讓人瞠目結舌的點子,最好玩的莫過於面壁者計劃。
這個點子好玩就好玩在,面壁者所作所為,哪怕再荒誕,都被認為理所應當,於是就有了很強的戲劇衝突性,從而發生了一系列有意思的情節。
從本質上來説,科幻小説的娛樂性就體現在,通過強大的想象力,給觀眾帶來一種全新的可能性,腦洞開得越大,頭腦風暴帶來的刺激性就越強,給觀眾帶來的閲讀愉悦感就越明顯。
當然,前提是能夠圓得過來的合理性腦洞,要有完美的邏輯自洽性。
也可以説,科幻小説相當於是一種遊戲,設定了一個架空世界,讓讀者遨遊其中。
但無論讀者從中獲得了哪些閲讀體驗,但基本上都是以娛樂為主。不可能當真。
雖然我們一直會説科幻小説曾經部分成功預言了未來的科技發展,但絕不能拿科幻小説當做未來社會發展的指南。
這就是科幻小説的根本性缺陷,因為科幻小説靠的是想象力,但人類的想象力必須建立在已有世界的基礎之上,從而無法真的預測未來。
這是什麼意思呢?
舉個例子,人類對外星人形象的想象。就充分説明了人類想象力的侷限性所在。
人類歷史上已經創作過的所有外星人,所有科幻影視劇裏出現的外星人形象,基本上都有套路。如果這個外星人是正面形象,基本上就偏人形;如果這個外星人是負面消息,基本上就偏蟲形。
像《ET外星人》裏面的經典外星人形象,其實就是個縫合怪。這個ET=小灰人+愛因斯坦+尤達大師+某種靈長類動物
所有的科幻影視劇,都逃不掉這個套路。
這是為什麼呢?
因為人類其實沒法想象真正的外星人到底是啥樣。除非我們見到真正的外星人。
因此人類所有想象的外星人,毫無疑問都是錯的。有朝一日如果我們真的見到了真正的外星人,一定會為當年那些幼稚想象啞然失笑。
所以劉慈欣寫《三體》就很注意迴避三體星球的各種細節,看完整部《三體》小説,你也根本不知道三體人長啥樣。更不知道三體宇宙飛船內部到底是啥結構。這就是揚長避短,因為怎麼寫都可能是錯的,索性模糊化處理。
再舉個例子,以前的各種科幻電影裏面出現的宇宙飛船,駕駛艙操縱間都是各種按鍵,以此體現科幻感覺。
但人類發明了各種液晶屏幕以後,如今科幻電影,像《阿凡達》為代表的,流行各種透明觸摸屏來表達科幻感。
當然觸摸屏其實也是為了表現科幻的一種刻意展現。但這個細節足以説明,液晶觸摸屏發明之前,50年代人的根本想象不出未來會有這麼一個玩意。
這就是阿西莫夫説的“電梯效應”,以前的人想象不出摩天大樓,是因為他們想象不了電梯這種東西。
這就是科幻小説的根本缺陷。在未來真正出現於我們眼前之前,所有的想象其實都是一種臆想。
如果説在具體的科學技術方面,科幻小説的想象力出現錯誤偏差還無傷大雅的話,對於未來人類社會關係的想象,才是真正判定科幻小説幼稚的關鍵所在。
人類社會的進步,未來社會形態的發展演變,需要千千萬萬個人,億萬個人的集體博弈,最終才會呈現出來。
100年後的世界,200年後的世界,到底是什麼樣的生產關係,我們可以發揮想象力去猜測,但絕不可能有誰能猜得到。
或許我們會有一個模糊的方向,比如未來社會,家庭可能會解體,婚姻制度會變得面目全非,國家和權力的構造這些頂層建築也會有重大變革。我們知道會有這樣的變化,但我們絕無可能預測真正的未來。
誰也沒有這個能力。
所以我們經常嘲笑《星球大戰》這樣的科幻小説,都已經建立銀河帝國了,結果社會架構還是4000年前兩河流域的過時玩意。
就拿《三體》來説,小説裏面對200年後面對三體危機的地球文明社會形態有一定描述,比如聯合國架構依然存在,比如發展出了星艦文明,但這依然是小説家的某種設定,某種合理性推測,你儘可以天馬行空推測,但對的可能性基本上沒有。
所以科幻小説,科幻科幻,首先是幻想,是建立在科學基礎上的幻想,但説白了還是幻想。
因此,想象力是科幻小説的最大賣點,但同時也是科幻小説的根本缺陷。
因為這種缺陷的存在,所有科幻小説最終都會過時。所有科幻小説都只能影響當時。在小説所幻想的未來真正到來以後,那啥的人們只會覺得前輩的幻想多麼幼稚可笑。
3、
科幻小説有這樣的缺陷,但現實主義小説就不存在這個問題。
比如《紅樓夢》的定義是偉大的現實主義小説,一部描摹中國古代封建社會發展演變集大成的現實主義鉅著。
大多數的現實主義小説,比如像後來的《白鹿原》和《平凡的世界》,都是通過對某段歷史時期波瀾壯闊的社會發展歷程進行全方位展現,讓我們更加全面地認識那個時代,那個社會。
現實主義小説不涉及未來社會發展,而主要是總結過去,給人們以啓迪,讓我們更好地認識人類社會。讀懂了《紅樓夢》,某種程度上可以説就讀懂了中國封建社會,中國傳統文化,也讀懂了人生。
除此之外,《紅樓夢》在文學藝術方面也有獨特的成就,對漢語言的發展有獨特貢獻,在美學方面也有獨特造詣,進而形成了“紅學”。這方面也是大多數科幻小説根本沒法相提並論的地方,一般來説,大家稱讚一部科幻小説都會集中在想象力方面,説到文學藝術美感,《三體》也和《紅樓夢》有很大差距。
當然,劉慈欣的文筆在所有科幻作家裏面已經算是獨樹一幟,獨自一檔了。大劉的很多比喻真的是一絕,這也和他的想象力有很大關係。
總之《紅樓夢》作為一部經過200多年時間檢驗的文學名著,其歷史地位非常穩固,在可以預見的將來,它依然會是中國最偉大的小説,很難想象會有另外一部小説能夠取代《紅樓夢》的位置。
當然,也有人説,文學名著也不都是現實主義題材,像《西遊記》這種神魔題材也是幻想類啊。
然而《西遊記》表面上看是神魔玄幻,但這只是外在表現形式,《西遊記》其實是一個神話寓言故事,表面上是寫神佛,其實寫的還是人世間世俗生活。
這就和周星馳的電影《大話西遊》類似,它是一個寓言,一種比喻,一種解構文學。無論表面上多荒誕不經,實際上寫的還是人生現實無奈。
搞清楚了這些,我們就知道,所有名著根子裏都是現實主義,是寫真實的人生。最終落腳點還是在人性上面。
從這個角度來看,《三體》分明是不可能達到這種高度。
《三體》當然也有寫社會人生的地方,但這不是科幻小説的主要內容,《三體》的人物塑造其實非常成功,大多數讀者都會記住大史、羅輯這些栩栩如生的人物,但話説回來,金庸的小説塑造人物功底更加厲害,金庸小説在80年代之前的影響力恐怕要高於《三體》之於當下社會,但我們能説金庸小説可以比肩《紅樓夢》了嗎?