“瑪麗蘇情節”被羣嘲，還能翻身麼？_風聞

2023年，瑪麗蘇式的“愛情神話”，以短視頻和網絡小短劇的方式再次俘獲了大眾的芳心。

人們對瑪麗蘇的熱愛從最早的奧斯汀小説到現在的土味短劇，看的出來，大眾對瑪麗蘇的熱愛始終不減，今天我們就來跟大家聊聊瑪麗蘇的那些事。

曾經大火的瑪麗蘇，人人喊打？

在近兩年的劇集市場上，瑪麗蘇甜寵劇絕對是一大主力。但不切實際的幻想與千篇一律的套路也讓瑪麗蘇被人們頻頻嫌棄。

批發量產的工業糖精：逢摔必吻、全員戀愛腦，摁着觀眾的頭嗑糖，甜到發膩的劇情讓整部劇無腦到離譜。

看到第一個場景就能知道後續的發展，套路的老化讓不少觀眾對瑪麗蘇避而遠之。

電視劇情缺乏主線，演員互動為撩而撩，生硬的實在是讓人看不出甜蜜，更別説滿足觀眾的代入了。

隨着女性獨立意識的崛起，有越來越多的人開始嫌棄瑪麗蘇，覺得瑪麗蘇給女性帶來了不好的示範。

雖然不少人對瑪麗蘇持反感態度，但瑪麗蘇真的有大家想的那麼low嗎？

瑪麗蘇最早是有很高地位的，因為它實現了女性渴望通過婚嫁實現階級躍遷的夢想，婚嫁本就是良性的階級流通方式。

瑪麗蘇的標配人設：女主出身平凡，男主高冷傲嬌、多金帥氣，歷經困難但最後幸福的生活在了一起。

男性角色出身名門望族，財勢兩旺，在物質上提供有力的保障。

至於男主英俊高冷的性格，都是附加值而已，畢竟大家喜歡霸道總裁的重點在於“總裁”而不是“霸道”。

基本滿足了當時世俗下女性對於愛情的全部要求。

瑪麗蘇不過是順應了時代的潮流而已**。**

當女性處於弱勢地位下，想要通過“依附”愛情來保障物質生活。

畢竟沒有物質的愛情就是一盤散沙。

雖然放到現在，這種男尊女卑跨越階級的設定已經過時了。

但是瑪麗蘇本身不會過時。

為了追求更加新穎的追劇體驗，瑪麗蘇的設定也逐漸多元化，青春校園、都市言情、古偶玄幻，各式題材應有盡有，總有一款能戳中你的心。

劇情上從霸道總裁愛上我衍生出追妻火葬場和先婚後愛等等，讓瑪麗蘇有了更廣闊的道路。

如今隨着網絡短劇的興起，瑪麗蘇似乎又迎來了一個小高潮。

源源不斷出現的瑪麗蘇劇，可見其的市場潛力依舊巨大。

瑪麗蘇演了這麼多年，觀眾的審美也會疲勞，那麼它在漫長的過程中有沒有什麼變化呢？

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現代流行，變向瑪麗蘇？

當代追劇女孩，誰的童年沒看過幾部瑪麗蘇劇呢？

你以為的瑪麗蘇就是傻白甜+美弱慘？

其實瑪麗蘇也是在不斷進階的。

古早瑪麗蘇走的是霸道總裁愛上我的類型。

它們首先要強調的是男主的帥氣多金與霸道深情，女主大多就是出身平凡，“不畏權貴”，突出的就是一個好單純好不做作。

兩人在經歷了阻撓與誤會後最終修成正果，女主實現階級或物質跨越。

劇情是不是很眼熟，大火的《流星花園》《杉杉來了》基本都是這樣的套路。

但這樣的套路早在1860年的《階級與美麗》中就已經上演了。

女主伊芙琳端莊大方，聰慧有禮，在社交場合上遇見了年輕有為的侯爵繼承人，上演了一出“霸道首相愛上我”。

這樣的小説在當時的英國非常流行，只不過那時候還不叫瑪麗蘇，而是叫羅曼思小説。

實質都是一樣的，全世界的人民都好這一口。

但隨着女性意識的發展，有越來越多的女性觀眾開始反對女弱男強的設定，認為淡化了女性的品質和努力。

為了正視女性的訴求，瑪麗蘇從白蓮花進階到了大女主。

女性角色開始有勇有謀、工於心計，女主角不再傻白甜，重點集中在了女主角成長壯大的歷程。

《甄嬛傳》則把大女主潮流推向了頂峯。

相比於傳統的傻白甜型女主，大女主的出現表現了女性開始扭轉“依附者”地位的渴望。

女性開始掌權，社會價值有所提升，表現出了應有的反叛精神。

談起了勢均力敵的愛情，強調彼此對等才能天長地久。

古裝劇裏的大女主，以及現代劇裏的職場女精英，這種類型的故事基本都是由瑪麗蘇衍變而來。

在人們對大女主題材逐漸審美疲勞後，女尊文開始萌芽。

女尊的特徵是女尊男卑，社會設定是女強男弱，是古代男尊女卑的反轉。

《傳聞中的陳芊芊》就是女尊文的模式。

只不過這部劇並沒有扭轉傳統的父權模式。

大女主和女尊模式看似與戀愛腦的瑪麗蘇沒有關係，但並非如此。

在近年熱播的影視劇中，無論是大女主還是女尊，她們的主要任務都是和男主談戀愛，她們本身所具有的光芒並沒有充分的發揮出來。

同樣是穿越，女性的任務是征服男人，而男性想到的第一件事是趕緊買房。

也正因如此，許多女性觀眾都不再買瑪麗蘇的賬了。

瑪麗蘇是否還能在今天的影視劇市場分得一杯羹？

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瑪麗蘇，還有市場嗎？

只要女性對婚戀和社會角色還有所渴望，瑪麗蘇就能有一席之地。

作為一種意識形態，瑪麗蘇是反映女性地位變遷的，現在的觀眾不是不需要瑪麗蘇，而是需要不一樣的瑪麗蘇。

我們所生活的現代社會，主流價值觀依舊帶有強烈的男性視角，所以瑪麗蘇模式下征服父權體系中成功男性的價值觀在當今依舊有一部分受眾。

雖然很多年輕人都説自己不婚不育，但生活中結婚生子依舊是主流，在種種壓力下找一個條件優越的丈夫，這樣的心態在社會上依然存在。

愛情的審美與物質掛鈎，瑪麗蘇模式無論身處何時都是頗有受眾的愛情腳本。

只要人們依舊認同物質在婚姻中的重要性，瑪麗蘇就不會消失。

奧斯汀小説、晉江言情、好萊塢愛情片、當代大女主劇、都是瑪麗蘇的延續。

大家仔細看就會發現，女性角色在不斷變遷進步，但男性角色的設定沒什麼進步性，永遠的多金瀟灑。

幾百年來，主流的愛情觀在本質上其實沒多大變化，所以瑪麗蘇的生命力才能那麼持久。

但是越來越多的當代女性都拒絕戀愛腦，否則王寶釧也不會時隔多年還會被觀眾拉出來審判了。

而瑪麗蘇卻依然沒有消失，還是有着許多的女性受眾，這究竟是為什麼？

其實，年輕女性們早已不再將瑪麗蘇視作自己的“戀愛聖經”，而僅是將它們當做某種緩解壓力的消遣。

大家當然知道瑪麗蘇里那些浪漫唯美的愛情橋段在現實中存在的概率有多低，灰姑娘的故事發在自己身上的可能性有多小。

但對於壓力山大經常把“不想努力了”放在嘴邊的成年人來説，偶爾把自己代入一會傻白甜小女人裏，暢想一下瑪麗蘇的愛情發生在自己身上也沒什麼不好。

就像是生活在平行宇宙裏的自己，再替現實裏的“我”過着冒粉紅泡泡的生活。

雖然跟現在流行的女性人設相比不太進步，但是yy一下真的好開心。

瑪麗蘇在一定程度上消除了我們身份與情感上的焦慮，讓我們獲得情感支持與精神力量。

因此，瑪麗蘇永遠有市場，無論你什麼時候去看影視文學作品，都能發現有瑪麗蘇的存在。

永遠能有人從瑪麗蘇這裏分一杯羹。