廣州90後女孩跟老外學染布，感嘆“還是中國的紋樣好”！_風聞

有意思最重要。

文/吳鶴鳴

編輯/鄭亞文

染布的方法，梁加敏最早是跟一個外國人學的。

從學習扎染到如何“養”出合適的染缸，梁加敏花了5年時間，一邊做兼職一邊染布，執拗地不肯回老家。賣藍染產品和兼職掙的錢，也足夠支撐她在景德鎮的生活。

合夥人賈玥加入之後，賈玥負責設計繪圖，梁加敏則負責染布。2019年，她們開始嘗試“型糊染”，這是一種古老的手工印花方法，利用手工雕鏤圖紋的紙板，來刮印防染糊劑，“能做出更精美的設計”。

梁加敏

這幾年，梁加敏淘汰了原本的刻版工藝，刻版材料從木板變成牛皮紙，刻PVC的工具變成了激光機，“現在發現絲網印刷的板子也能做，從設計到成品，最快也只要一天的時間”。

2021年，線下生意慘淡，和很多景德鎮的手藝人一樣，梁加敏和賈玥開了間淘寶店，經營線上生意。他們在小紅書發佈“種草”內容，引導買家到淘寶店或是在微信端成交。

前兩年，兩人的營收額突破30萬元。賈玥在老家找了幾個阿姨幫着做產品，有包包，也有帽子，如果不是受景德鎮的天氣限制，她們能賣的更好。

景德鎮好幾個圈

梁加敏是在景德鎮唸的大學，她2012年畢業，在這裏已經待了十多年。前些年，她與合夥人賈玥在三寶路的畫眉樓小區裏租了個頂層，屋子沒有精裝修，整體還是毛坯水泥房。但兩人將它佈置得很中式，窗簾和門簾的藍染布料，都是她們用扎染技法染出來的。

景德鎮的藝術家和手藝人們會有各自的交際圈，相互之間只有模糊的交集，能接觸到多個圈子的人並不多。三寶路上聚集的多是藝術家和大學教授，各自都有自己的品牌工作室和門面，有的則是關着門做生意。所謂“關着門做生意”，並不是他們做的事情見不得光，而是隻做熟人的生意，省去了很多接待的麻煩。

有些上海和北京的藝術家，會在這裏租個院子，每個月待上幾天。如果你走在三寶路上，偶然一個拐角，或許還能看到某位知名的藝術家在牆上留下的塗鴉。再往深處走，還能發現不少有趣的工作室和窯口。

賈玥

“三寶”是一個“圈”，梁加敏和賈玥不屬於這個圈，她們混跡的是另一個圈子，樂天市集。

自從2008年開市以來，樂天市集聚集的大多數都是滿載着新想法的年輕人，他們用不同的手藝交流、碰撞，在這裏生根、萌芽。有人説，因為樂天，即便是外來的年輕人，也從不會覺得自己是個流落他鄉的外地人，所以在這裏總會看見不同樣式的混搭手作。有位景德鎮的大師曾經説，“材料本身只是載體，將它用到極致是一種本事，做出怎樣的藝術表達是另一個方向，陶瓷如此，其他東西也是如此”。

梁加敏和賈玥就是這樣的外鄉人，面對採訪，梁加敏顯得拘謹羞澀，賈玥則更活潑，“‘景漂’是外面人叫的，我們從來沒覺得自己在漂，就像你剛才説的，紮根在這兒，沒覺得自己是外人，這裏也不排外”。

自學藍染

兩人租的這間位於6層頂樓的房子，既是她們的住處，也是工作室。之所以選擇頂層，是因為它帶着一個閣樓和陽台。閣樓作為工作室，陽台則方便梁加敏晾曬染好的藍布。

陽台上幾個竹質的大衣架，正晾着剛染好的漸變色毛線。曬好的毛線要寄到賈玥的老家，她在老家請了六七個阿姨，幫忙做鈎針的包包和毛線帽。工作室裏放着已經刻好的板，是型糊染必須的步驟之一。

部分工作流程

型糊染的原理和蠟染類似，先用刻刀和型紙鏤空刻好想要的圖案，國內很難買到日本用的型紙，一般用的都是國內產的牛皮紙。刻好圖案之後蓋到白布上，再用調和好的生黃豆粉和熟石灰作為防染糊，用刮板刮到花版上，晾乾之後放進藍染缸浸染15分鐘—30分鐘，取出之後退漿沖洗，整個過程就完成了。

與蠟染中用蠟刀作畫一樣，型糊染最費時的部分是刻圖。這兩年梁加敏用激光代替人工，讓賈玥先在電腦上用繪圖軟件設計出圖案，再用激光刻圖，嘗試用PVC作為型紙的材料，“這樣的效率很高”。梁加敏的改進方式，也許會為今後的半批量化生產打好基礎。

工作室裏，梁加敏負責染，賈玥則負責圖案的設計。而在賈玥加入之前，梁加敏做的大多是扎染的藍布。梁加敏讀大三的時候，在景德鎮國際工作室實習。有一次，一位外國藝術家在景德鎮駐場一個月，身上穿着五顏六色的染布衣服，梁加敏覺得好看，就問他是不是自己染的，哪裏買的染料，藝術家説：“外國的沃爾瑪都有賣。”

梁加敏在工作

於是梁加敏就跟着學習染布，從最初的彩色到最終迴歸藍染，她開始搜教程，自己學習扎染工藝。

這個時候梁加敏已經畢業，正面臨擇業。父母讓她回老家幫忙打理生意，此時她已經愛上藍染，於是找了咖啡館的兼職，維持在景德鎮的生活，和她的愛好。

之後的兩年，梁加敏的技法越來越純熟，在市集上願意買她東西的人越來越多，但最關鍵的染缸卻很不穩定。

生意就像養缸

閣樓的陽台上，臨近窗户的屋檐底下放着兩口80釐米口徑的染缸，隔着老遠都能聞到藍靛草發酵過後的味道，氣味有點像實驗室裏的氨氣。梁加敏用的都是植物染料，常見的植物染料有紅花、紫草、藍靛草和板藍根等等，都是民間的傳統用料。

這兩口缸，梁加敏“養”了很久。每天她起牀的第一件事，就是看看這兩口缸的狀態，舀一碗染液，“看氣泡，看染液，試着染一塊布看看”。即便現在“起缸”的成功率已經超過9成，梁加敏還是不敢掉以輕心。

所謂起缸，就是將各種材料調和，發酵成能染布的染料的過程，“有一些快速發酵的方法，但是染出來的顏色不盡如人意，穩定性也差”。梁加敏求教了很多師傅，報了學習班，課上大多內容講得都是模稜兩可的。即便起缸成功，染過一缸布之後要往裏加料，很多時候都會失敗，又要重新起缸。為了這口缸，梁加敏曾經跑到貴州的大山裏，求教經驗豐富的繡娘們。

在貴州，繡娘都很愛護自己的那口染缸，每天都要照顧它，冬天的時候會在染缸旁邊放一盆碳爐，並不是因為自己冷，而是怕染缸會“冷”——她們把它當做孩子看待，染布就是它的工作，染的布多了，要添加染料，她們稱之為“餵它吃飯”。如果前一天“工作”得太久，第二天就要“休息”。

梁加敏在她們身上學會了起缸，但具體方法都源於長期的經驗積累，現在問她怎麼起缸，她就像那些師傅當初教她的那樣，“先這樣再那樣，就好了”。

“經驗成熟的師傅一看一聞就知道它的狀態”，這一手本事梁加敏尚未精通，但她的染料有她自己的秘方，她染出來的布料不是暗沉的藍色，而是更為鮮亮的藍。因為最早跟外國人學習染布，所以她的圖案很先鋒。“每次加料的時候，我都會支開賈玥，師父總要留一手”，當然這是玩笑話，訂單多的時候，賈玥還是會幫梁加敏染布。

從前賈玥有些受不了梁加敏的強迫症，脱糊洗漿總要手洗，“要能看到水的顏色”，要到水一點藍色也看不到的程度，布料上有一點瑕疵就要作廢。但久而久之，賈玥也被帶着有些強迫症。