姐弟戀國產劇，開始令人作嘔？_風聞

最近《轉交之戀》真可謂是被吐槽出了熱度，姐弟戀這個題材似乎又紅火起來了。

大家對於“霸道總裁”“暖男大叔”感到審美疲勞，成熟姐姐馴服忠犬的年下組合更吸引人。

踩是踩中了這個風口，但表現得就很難把握了，為什麼國產劇很少能拍好姐弟戀呢？

國產劇姐弟戀，花式翻車？

目前很多國產劇的姐弟戀的劇情經常讓人看的莫名其妙，演員之間也是CP感全無，只剩腳趾摳地。

就説總被大家吐槽的《轉交之戀》吧，蔣雯麗和明道這一對的cp感，實在是挑戰觀眾的接受度。

當蔣雯麗和明道同框，彷彿意大利麪與43號混凝土，讓人不知道他倆究竟有啥關係，即便他們正深情相擁。

劇情上，也是老套狗血，典型的因為誤會，男女主出現在了同一個房子裏的瑪麗蘇老套路。

迷惑的不止這一對，前段時間播出的《愛的二八定律》《芳心蕩漾》都多少有些辣眼。

不光沒有CP感，劇情和人設也是雙雙垮台。

那麼會有男主明明設定上是“年輕小狗”，但卻如此油膩啊。

明明不熟，但就是能調戲、強吻，這些現實中的雷點，全在偶像劇裏一一呈現。

油膩的弟弟看的人渾身不適，純情的弟弟也嗑不動。

中二氣質的彭昱暢根本壓不住御姐氣場的江疏影，倆人不像再談姐弟戀，倒像是真姐弟。

每次男女主在拍親密戲份時，網友都懷疑自己是不是在看家庭倫理片。

以上幾組姐弟戀的效果不怎麼讓人滿意，但起碼還是符合了俊男靚女這個最基本的標準的。

但是《假日暖洋洋2》中的劉濤與陳赫的姐弟戀搭配屬實是讓人看的一臉問號。

劉濤到底是怎麼對着陳赫説出“小東西”這三個字的，至今百思不得其解。

姐弟戀、姐弟戀，起碼得是真弟弟吧。

從目前就觀眾的反饋來看，國產姐弟戀的效果不怎麼令人滿意。

當然也不是全沒救，這兩天口碑大爆的《愛情而已》就是一個成功典型。

然而，一部看起來能讓觀眾舒適的姐弟戀題材國產劇，依然是眾裏難尋。

為什麼國產劇拍不好姐弟戀呢？

國產劇，拍不好姐弟戀？

最大的問題在於電視劇在刻意討好女性而非尊重女性，將女性主義作為流量密碼，並未表現出來女性真正的生存困境。

觀眾是希望看到更多富有女性魅力的角色，表現出她們具有慾望和野心的一面。

但現實則是部分製作方只是將“女性主義”作為一個流量密碼，在很刻意的討好觀眾。讓電視劇“湊上”女性主義的標籤。

《女士的法則》雖然融合了當下社會孕婦職場歧視、女性喪偶育兒等熱點，但依舊是將女性的困境當作工業糖精的催化劑。

身為金牌律師的女主違反法律對着當事人一頓武力輸出來打贏官司，難以讓人信服。

這種浮於表面的討好只是資本方為了收視率走的一條捷徑，並非真正尊重觀眾，更沒有去用心的講好一個故事。

在敷衍的態度下，自然無法塑造出一個有血有肉、真實飽滿的女性角色，這種代表女性主義的“姐姐”也不過是一具空殼。

此外，為了給觀眾帶給虛擬的滿足感，沿用傳統的性別二元論，女性被塑造為性轉的油膩霸道總裁，形象臉譜化。

編劇將傳統性別的刻板印象都安在了姐姐們身上，姐姐們擁有着霸道總裁的同款配置：外表殺伐果斷沉着冷靜，但內裏還是敏感脆弱，在感情中不諳世事。

如此割裂的姐姐形象也讓觀眾看的十分別扭，一方面多金優雅的姐姐們滿足了觀眾的爽感，另一方面姐姐們依舊弱勢的內核也讓觀眾疑惑她到底是不是搞事業的。

千篇一律的穿着高腰套裝、烈焰紅唇的姐姐們已經讓觀眾產生審美疲勞了。

與其説是在塑造一個成熟穩重的姐姐形象，更像是一種盲目的報復。

將過去原本屬於男性角色裏多金成功的特質都安在女性角色身上，完成女性的跨越和反擊。

而這種盲目報復只會將女性形象徹底刻板化，影響了社會公眾對職場女性的認知，掩蓋了女性真正的生存困境。

姐姐們不但沒有體現出女性的強大與魅力，更像是一個性轉的油膩霸總，淪為了單薄的消費主義符號。

人們討論的只剩下姐姐們的同款色號和並不實用的職場穿搭。

社會主流市場對於姐弟戀的認可仍有一定的限制，資本考慮到收視的基本盤，創作端口受到束縛。

姐弟戀題材的大量出現離不開社會意識的進步，但新的題材還只是小體量的進步，投射到現實中姐弟戀並未形成風潮，在現實生活中人們還是覺得男大女小的傳統觀念更為保險。

而影視劇也加深了觀眾的一個刻板印象：姐弟戀是為有錢有顏的姐姐們準備的，普通人只能靠邊站。

所以沒那麼漂亮也沒那麼富有的閆妮與胡歌搭檔姐弟戀的時候，只能收到觀眾無情的吐槽。

這也就導致了大多數國產姐弟戀在創作的過程中顯得畏首畏尾，為了保險起見只能沿用傳統的女霸總➕小狼狗的組合。

不僅喪失了新意，就連原本複雜的人物刻畫也變得扁平，只能狂撒人工糖精來吸引觀眾，也讓國產姐弟戀顯得平平無奇。

迎合女性，卻不討喜？

姐弟戀情節的出現是迎合了女性心理的，這種情感關係是女性思潮的一種體現。

它告訴女性：親密關係不僅限於同齡人，女性不必為年齡而感到焦慮。

但就是這樣迎合女性的姐弟戀，呈現出的效果卻很難讓人滿意，女性觀眾甚至會感到不開心，這到底是因為什麼？

因為姐弟戀仍在滿足男性期待，無法帶來姐弟戀所具備的禁忌感。

李銀河説過“社會學把同齡人的戀情視為婚戀的年齡規範，而姐弟戀是違反年齡規範的一種戀情。又由於男大女小的固有觀念，姐弟戀實際上是一種“雙重違反”，所以會特別引人注目。”

社會主流對於大齡女性的認知要麼是步入婚姻温順隱忍，要麼處於壓抑困頓的狀態。

而姐弟戀正是在違反這種不公平的主流意識，正是因為姐弟戀違反了社會的固有觀念，才讓姐弟戀組合帶着那麼一些若有若無的禁忌感。

但國產姐弟戀，許多不僅沒有將這種禁忌感表現出來，反而還處於男性凝視之下，迎合着男性的審美。

看似是在塑造大女主，實則還是在向男性凝視靠攏：妝容必須精緻，美顏必須拉滿，走路必須拉風，身材必須性感。

歸根結底還是在規訓女性：只有這樣才能迎來別人的愛慕，只有這樣你才能獲得事業的成功。

既沒有突破傳統世俗觀念去發現成熟女性的魅力，也沒有體現出女性自我意識的覺醒。

説白了，光鮮亮麗、走路帶風的姐姐們依舊是在滿足男性視角上的期待和需求。

“她”經濟的時代下，女性早已明白獨立不是打扮的漂亮漂亮喊喊口號就可以，這些拿模版套出來的精英姐姐們只會讓社會大眾加深對女性的刻板印象與誤解。

所以女性觀眾才會對影視劇中那些活在空中樓閣裏的姐姐們感到無力與憤怒。

女性觀眾真正想看的是內核穩定、眼神堅毅的姐姐。

能夠在職場上落落大方、自信坦然，看似毫無侵略感，卻能在關鍵時刻一招致勝。

演員之間缺少火花，難以產生年齡差所帶來的極致性張力。

在演員選擇上，片方更喜歡選擇清秀類型的“弟弟”長相，同時，又喜歡在情節、預告中加入一些激情戲來博眼球，這就造成了一種違和感，男女演員之間也缺少互動的火花。

比如彭昱暢看上去依然像是個剛參加完高考的弟弟，在與江疏影拍吻戲的時候，觀眾都恨不得衝進屏幕中説一句“他還是個孩子”。

像《愛情而已》裏，形象開朗健康的吳磊，搭配絲毫不油膩富有“都市感”的周雨彤，這樣的組合，即使有年齡差，也顯得自然而充滿火花。

把姐弟戀的精髓——平等、含蓄與細膩表現出來，這樣的愛情才足夠帶感，讓觀眾嗑得欲罷不能。

女性主義的覺醒促進了姐弟戀的發展，但是對於姐弟戀錯誤的塑造反而會掩蓋女性真正的困境。

我們樂於看到姐姐們反過來救贖自己救贖別人，但請不要再換湯不換藥了。