柯南CP粉別吵了，是作者不行_風聞

縱觀歷年來的日本引進動畫電影，都少有像《名偵探柯南：黑鐵的魚影》這部劇場版一樣，日本剛公映，就能在國內各大社交媒體平台連續吵上一個星期。

《黑鐵的魚影》試映會後，一則劇透在中文互聯網廣為流傳：小哀在水中為已經失去意識的柯南做了人工呼吸，兩人一起交替使用一個氧氣設備上岸逃生，之後面對趕來的小蘭，小哀主動抱過小蘭親了上去，將“吻”還給了小蘭。

兩家粉絲早就是多年的“血海深仇”，此次爭吵升級並不稀奇。只是《名偵探柯南》終究是國內一代人的童年回憶，即使如今有很多人已經不知道劇情進展到何處，依然不妨礙大眾參與這次與情感相關的話題，再加上柯哀名場面的優衣庫聯動T恤，輿論場就像柯南在空中炸開的足球一樣，被瞬間引爆。

簡短的劇透很難概括最終成片的表達，我們也並不會在此對這組綿延多年的CP黨爭做出評價。而比起CP之爭，更有意思的是，雙方粉絲對於動畫後續走勢的期望出奇一致：

不少小蘭粉絲感到失望和憤怒，希望新蘭分手，小蘭投入到她熱愛的空手道事業，或者發揮帝丹高中校花的美貌成為工藤新一可望而不可及的大明星；小哀粉絲結合她天才女科學家的設定和特立獨行的行事作風，認為她的角色魅力可以脱離男主柯南而存在，是符合時代潮流的“獨立女性”。

這幾乎是對當下流行的互聯網女性主義的“活學活用”：雙方互相指對方存在“雌競”行為，對自己喜歡的角色的期待都是變得在事業上更為優秀，可以“獨自美麗”，讓男主“別來沾邊”。

但紅玫瑰白玫瑰式的CP黨爭，始終都是上個時代的遺產。在青山剛昌甚至那一代的男性作者筆下，無論是毛利蘭還是灰原哀，都不可能變成新時代的“大女主”。

點綴、花瓶與被拯救者

毛利蘭在《名偵探柯南》裏的形象非常典型：她面容姣好，單純善良，和男主是一對歡喜冤家但感情深厚的青梅竹馬（後發展為戀人）。由於父母分居，她要照顧父親和寄宿在自己家中的柯南，承包了所有包含洗衣做飯在內的家務，同時因為工藤新一失蹤、工藤夫婦常年居住在國外，她還會定期去青梅竹馬家空置的房子裏，幫他打掃衞生。

除了她是空手道大賽冠軍、本身也擁有不容小覷的武力值以外，小蘭幾乎是典型的日本漫畫女主角，一個賢淑的“奉獻者”形象。

事實上，日本漫畫中的女性角色們，定位幾乎可以用幾個類型概括：亟待拯救的弱者、支撐男性事業的奉獻者和被性化的符號。

“為男主事業服務”的支撐類角色，或許是因為日本傳統社會對女性成為家庭主婦的規訓，這類“大和撫子”式的女主在日本漫畫中尤為普遍。

在體育題材漫畫中，這類女性形象則更為常見：畢竟體育競技項目會按照性別劃分，作者往往會集中刻畫男主及其團隊遭受的磨難、蜕變和勝利，女主人公的職位往往只剩下社團經理和啦啦隊成員。

同時，這類女主往往還需要為男主的進步或蜕變提供情緒價值，在關鍵時刻也能起到“加BUFF”的作用。《足球小將》女主中澤早苗是後援團團長，《灌籃高手》赤木晴子是櫻木花道打籃球的最大動力之一，最後也成為了籃球部經理。

《網球王子》女主角龍崎櫻乃是個更典型的例子，她雖然也會打網球，還取得過女子隊第三名的成績，但有很多讀者對此幾乎沒有印象，更多記得她是青學比賽看台上的觀眾和“越前龍馬的暗戀者”。在越前龍馬因為違反規定被趕出U-17後，作者專門設計了一段遇見櫻乃、兩人去遊樂場、櫻乃用求到的大吉籤安慰龍馬的劇情，並在漫畫最後一頁寫道“偶遇櫻乃讓龍馬的心情有了轉變”。

“被拯救者”的形象，則能夠凸顯男主能力的強大，同時便於通過“英雄救美”的劇情關係，加深感情線。《聖鬥士星矢》的女主角雅典娜永遠在等待被拯救的路上，《金田一少年之事件簿》的女主角七瀨美雪，也經常陷入危機之中，通過受傷、被綁架等困境來推動劇情發展。

在主角核心的故事結構中，“己方角色出現危機需要主角解救”很容易被視為在“拖後腿”，造成這類女主“只會喊救命”的刻板印象。中文互聯網紅極一時的流行語“女人只會影響我拔劍的速度”，在某種意義上，這也是對其中這類女性形象的一種調侃。

至於被呈現為展現性別特質的符號，則是無論反派還是正派女性角色共同的宿命。日本漫畫中的色氣場景有個叫“殺必死”的別稱，這個詞是“Service”的音譯，直白地點明包含露底褲、被偷窺等“福利情節”，就是對讀者的“服務”，區別可能是正派女性角色被掀裙子要害羞暴怒，反派女配們大多撩人邪魅罷了。

走向邊緣的“工具女主”

2022年，《週刊少年JUMP》和《週刊少年Sunday》進行了一次合作，讓兩位當家作者尾田榮一郎和青山剛昌進行對談。尾田提到了《柯南》中有很多成雙成對的戀愛關係，對此表示驚詫：“我在少年時代都沒有讀過這種，在以前的《JUMP》中，一些漫畫家甚至極端到不畫女性角色。”

尾田所説的這種情況，在早期的日本少年漫畫中並不少見。

《洛奇》《終結者》等經典美式電影中的硬漢形象風行一時，一定程度上影響到了日本漫畫創作：荒木飛呂彥早期曾經對着電影提出“世界上最強大的人是誰”的疑問，鳥山明創作《龍珠》時將主題定義為“一心追求強大的主角”，這種對於“強大”的渴求，促使了80年代拳拳到肉的格鬥漫畫風行一時——上世紀80年代《少年JUMP》的銷量TOP3，分別是《龍珠》《JOJO的奇妙冒險》和《北斗神拳》。

但這類一切以男主這個“超級主角”為核心的漫畫，女性角色在其中通常都不是必要的。在大部分高人氣漫畫的主角都是男性的時候，女性角色都很難獲得濃墨重彩的塑造，只是劇情需要設計的“工具人”。

《JUMP》的三大母題是“友情、努力、勝利”，也是旗下少年漫畫的核心公式。根據日本傳統的社會關係，性別的分工規制十分嚴格，女性的定位更偏向家庭，往往無法與男性平等地共享事業的勝利，這也導致了在初期的日本漫畫中，女性角色很難作為共享勝利的團隊成員出現在主角身邊，也不會被花費過多筆墨描繪出獨立的人格個性。

同時，或許也是因為受到傳統思想的影響，女性角色在劇情設計中往往會處於受到保護的位置，男性角色對一位女性有所好感的體現，恰恰是讓她“遠離紛爭”。

《家庭教師reborn》的前期劇情中，男主沢田綱吉愛慕笹川京子，但和京子的兄長了平不約而同地選擇了隱瞞京子關於自己所接觸的“黑手黨生活”，甚至在京子和小春被捲入時空旅行、穿越到危險的十年後世界後，仍然沒有告訴她們“世界的真相”。只是女性作者天野明主動打破了這種信息差，在未來篇後期設計讓兩個女性主動反抗，主角團才老實地道出了黑手黨身份和穿越到十年後的原因。

這也成為了《名偵探柯南》女性角色爭端的源頭之一。男主對小蘭的保護，讓毛利蘭這個角色被隔絕在與黑衣組織對抗的主線之外，上次她與主線內容接觸，恐怕還要追溯到幾乎800集之前的《滿月篇》。

甚至在劇場版中她也屢屢與柯南拯救大家的場面失之交臂，《純黑的噩夢》裏她是險些被倒下的摩天輪砸中的觀眾，《紺青之拳》只有最終揭露早就識破基德假扮的新一身份，上一部劇場版《萬聖夜的新娘》中，小蘭在後期的劇情僅有涉谷動亂時，在心裏喊了一聲“新一”。

這種被在主線中無限“邊緣化”，只在戀愛場景裏出現的定位，自然會讓觀眾對戀愛劇情有更高的期待。

在小蘭被隔絕在危險之外時，灰原哀的出現，就算單純作為搭檔也足夠讓新蘭粉絲“警鈴大作”：她和工藤新一都服下了會讓人變小的藥物，都在躲避組織的追殺，不僅是互相理解的命運共同體，還是默契十足的搭檔，進能幫柯南拉走少年偵探團的孩子、幫忙演戲轉移視線，退能研製出短暫回覆身體的解藥、利用高超的黑客手段查到柯南需要的資料。

這種一方被隔絕在真相之外、一方卻知道一切還要幫忙隱瞞的設計，即使女主角擁有男主唯一的愛，落差也會隨着超過20年的連載時間越來越大，最終走向這一次的爆發。

想象的缺位

在新一代《JUMP》長篇漫畫中，包括《火影忍者》《死神》在內的人氣作品，結尾時的感情線都引發了大量爭議。

《火影》前期的感情走向一直是鳴人喜歡小櫻，小櫻喜歡佐助但沒有得到佐助的回應，但最終的結局是鳴人與一直愛慕他的雛田走到最後，小櫻和佐助結婚，被調侃為“贏了當火影，輸了娶小櫻”。

《死神》中男主黑崎一護因為和女主朽木露琪亞的相遇開啓了命運的拐點，露琪亞被抓走時，一護跨越萬難、放棄平靜的生活也要去救露琪亞，但最終的結局是黑崎一護和愛慕自己的同班同學井上織姬結婚，露琪亞最終與竹馬阿散井戀次走到了一起。

感情線的最終走向，體現了作者對於愛情關係與女性的想象。而上述三個作品中感情線的爭議，導向的核心議題幾乎都是，作者選擇了純粹熱烈的愛慕者，而不是知己知彼的戰友和夥伴，彷彿愛情和婚姻一旦包含了柴米油鹽和人間煙火，就不需要思想上的靠近與理解。作為主角的男主可以同時擁有愛情和“高於愛情”的戰友，二者相處融洽，其樂融融。

日本漫畫的商業性質，註定讓內容以結果為導向。根據《少年JUMP》在2013年的調查，讀者中的男女比例是79.8%和20.2%，男性讀者的比例遠遠大於女性，那麼商業作品的視角，自然更多以男性視角書寫。

但女性觀眾在與日俱增，單以《名偵探柯南》為例，2019年日本公信榜Oricon發佈過一份關於《柯南》的調查，採訪對象為1866人，覆蓋的年齡層跨越30歲（10歲-40歲），其中回答“非常喜歡/喜歡《柯南》”的讀者中，女性佔比達到了73.3%。

女性消費者的增加和女性主義思潮的流行，讓視角發生了轉變。有更多觀眾拒絕誤會和隱瞞，追求更極致的“純愛”，並意識到當“女友”和類似於“靈魂伴侶”的角色同時存在時，對雙方都是一種傷害。

對女性角色的想象也是同樣。青山剛昌在描述小蘭、小哀和男主柯南的關係性時，呈現的幾乎是一套千百年來男性想象的“最理想模式”：小蘭是忠貞不渝、痴情等待的正牌女友，小哀是神秘個性、暗藏情愫的“紅顏知己”，作為男主的柯南沒有做錯任何事，只是正義又重情重義，想要保護所有人。

但在當下國內觀眾的視角中，漂亮又出色的“女神”毛利蘭不必痴痴等待歸期未定的男友，人設時髦的天才科學家宮野志保（灰原哀），也不需要愛上一個有女朋友的高中生，“搞事業”才是姐姐妹妹們的第一要務。

平心而論，青山剛昌相比日本傳統漫畫作者的女性形象設計已經算是進步，至少小蘭的戰鬥力相當彪悍，在新劇場版中能和黑衣組織成員打得有來有回，小哀也是主線劇情的重要配角。

只是在“青山剛昌”們的筆下，兩個人都還會被納入柯南的“保護區”，這種“大女主”敍事終究不可能成行。

我們曾在往期文章中提到過這種時代變遷下觀眾思潮的流變：《名偵探柯南》去年有一話更新中，服部平次無意中觸碰到了大岡紅葉的胸部，還有在被大岡紅葉親密挽住手臂時臉紅，腦子裏的想法是“這個姐姐胸好大啊”。（《柯南還沒長大，觀眾已經老了》）

這類在早期日本漫畫中流行的喜劇橋段，當下已經不算是“萌點”，兩個女生“競爭”同一個男生的設計，也會被不少網友詬病為“雌競”，而青山剛昌甚至在工藤新一、服部平次和黑羽快鬥三個重要的男性角色身上，都添加了類似的設計。（《柯南還沒長大，觀眾已經老了》）

這種在舊時代視角下的情節，當然有其合理性，但在當下，這幾乎是已經被淘汰的男性視角敍事——即使是老被詬病落後的國產劇裏，“正宮鬥小三”的戲碼都算得上過時了。2020年底，北海道新千歲機場中的哆啦A夢主題的空中公園內，靜香被大雄撞破入浴的裝置設置，就爆發了輿論爭議。

《JOJO的奇妙冒險》作者荒木飛呂彥，曾在採訪中正視作品中女性視角缺位的事實，他給出的理由是在生死攸關的對決中，不忍心讓可愛的女孩子承受“可能被歐拉歐拉揍的場景”。過去《JUMP》讀者可能抗拒在漫畫中加入女性角色，但隨着時代變化，女性讀者的人數本身就在增加，“少年漫畫中，看待性別和社會狀況等問題的方式也在改變”。

最終，荒木在2000年開始連載的第六部《石之海》中，首次將主角設置為了一名女性，且完全沒有把她當作“假小子”設計，而是展現了女性的愛、智慧與成長。

這是時代推移後的進步，也是“青山剛昌”們除了畫漫畫，需要掌握的另一種想象力。