文化輸出這個説法是因果倒置_風聞

文化輸出這個説法是因果倒置，主次不分的結果，相當一部分人對文化輸出的理解實際上是犯了把現象當方法的低級錯誤。

文化輸出的實質是什麼？文化輸出的實質，是文化產業極大繁榮之後產生的外溢效應，是文化產品的消費範圍超出了預期市場，是社會存在在其它的社會產生了社會意識。

它是一種現象，不是一種方法，是文化產業和具有文化屬性的其他產業極大繁榮後的副產物，是一種客觀現象，而不是一種主觀行為。

一個經常被那些爹味過重人士忽略的基本事實是，被他們萬分警惕的，能夠形成“文化入侵”的那些文化產品，輸出國自己恰恰是最大受眾。

比如你説好萊塢電影是文化入侵，然而世界上最大的電影市場恰恰是北美。

比如你説遊戲是電子海洛因，然而日本是遊戲文化的祖國，北美是最大的遊戲市場。

比如當年説港台流行音樂是靡靡之音，是頹廢，但當年人家港台搞流行音樂的時候一開始也沒拿大陸作為預定市場啊，都是從民間流傳進來的。

還有日本的AV，韓國的女團，波蘭的遊戲，英國的電視劇，法國的奢侈品，意大利的飯菜，德國的啤酒。哪個不是當事國自己玩的飛起然後流傳到中國來的？人家一開始壓根就沒把你當作預定市場，是你自己湊上去的，關人傢什麼事？

你們可以細數一下，那些頭上扣着“文化入侵”或者“文化輸出”帽子的東西，哪一個不是輸出國自己玩的飛起，然後流傳到海外的？

就算它真是電子海洛因，那也是人家自己先吸的，所謂的文化輸出，本質上是你自己湊上去吸二手煙，就算真有毒，那也是先毒他們自己。

把一切外國的文化產品和文化副產品視為文化輸出和文化入侵加以警惕，本質上是中華文明體系在逐漸次生化，邊緣化，社會意識和價值觀念越來越缺乏本體系，做不到以我為主和拿來主義造成的，因為你夠菜，因為你衰落了，因為你邊緣化了，所以在你眼裏看啥都像陰謀。

就像當年少數民族裏流傳的各種漢人陰謀論一樣，茶葉是漢人的陰謀，鐵鍋是漢人的陰謀，絲綢是漢人的陰謀，瓷器是漢人的陰謀，甚至還有手電筒陰謀論和電視機陰謀論，連辣椒陰謀論我都聽説過。

只要你夠菜，一切都可以是陰謀，就像漢奸鼻祖中行説，他曾經勸匈奴人不要穿漢衣吃漢食飲漢酒，説如果匈奴人過上漢朝式的生活會腐蝕匈奴人的意志。

這種觀念和當年對鄧麗君的靡靡之音的如臨大敵有什麼區別？

要想實現文化輸出，恰恰必須摒棄文化輸出這種觀念，把注意力放在把產品本身做好上，讓東西變的好吃好玩好享受，讓產品能夠充分取悦和討好消費者，讓產業極大繁榮起來，以燈紅酒綠為綱，以放鬆享樂為本，讓娛樂這種在人類文明史上一直起到主要牽引作用的先進生產力充分發展和釋放出來，然後根本用不着你去做什麼，人類好逸惡勞，追求娛樂的本能會完成接下來的一切工作，過一段時間後你抬頭望去，就會發現文化自然而然輸出了。

享受娛樂是一塊陣地，你不去佔領，別人就要佔領，你如果抑制自己這方面的發展，那就怨不得羣眾自己去找二手煙抽，生命總會找到蓬勃之路。