來給南大的學生上影視劇寫作課,列出24個要點_風聞
多动症孩童没有爱-05-01 07:56
來源:作家@賀奕
今日來南大上本學期最後一次影視劇寫作課,早餐前大致羅列出結課要強調的點(共24條):
1,創意:野路子才是正路子,所謂的正路子其實是死路子。
2,劇作三觀:人設是價值觀,結構是世界觀,故事是人生觀。
3,主題悖論:不要把主題做成鐵板一塊,主題最好既足夠強悍,同時又兼容翻面和自我解構的可能。比如主題是“正義最終戰勝邪惡”,主題悖論可能體現在:正義贏在明處,輸在暗處;正義贏在短時,輸在長時;正義贏在有形,輸在無形。以及:正義和邪惡究竟由誰來定義?不同情境下是否會互相換位?正義用的是跟邪惡一樣的手段戰勝邪惡,那本質上究竟是正義的勝利還是邪惡的勝利?“主題悖論”更貼近更高意義的真實。
4,處理現實題材要超脱現實,處理非現實題材要貼近現實。寫的是太虛幻境,但無處不是現實的投影;寫的是身邊現實,卻指向一個遙不可及的世界。
5,一般的戲僅僅觸動觀眾的意識,好的戲必定觸動觀眾的潛意識。
6,越安全的戲越無聊,有時候審查的紅線在哪裏,戲的看點就在哪裏。難的是貼着線走但不踩線過線。
7,雅到極致不風流,寫作者要有適度的低級趣味,但非惡趣味。
8,完全政治正確的寫作者是糟糕的寫作者。
9,生活劇當情節劇來寫,情節劇當人物劇來寫。
10,人物小傳不是優點的表揚稿,而是缺點的辯護詞。不妨把正一號當作你的仇家對頭來寫,把反一號當作你的至愛親朋來寫。
11,故事有故事殼和故事核兩層面,戲要做在殼上,不要做在核上,最後再破殼亮核。
12,決定台詞高下優劣的不是台詞本身,而是台詞背後的潛台詞。
13,和打動人心相比,一切寫作技法都是次要的。 增補部分:
14,合格的核心創意一定能用一句話精準概括,商業片如此,文藝片也如此。
15,創意最大的敵人是慣性思維。慣性思維強大到連多數時候的逆向思維都是變相的慣性思維。
16,所有作品的結構,本質上都來源於對現實物象或文化範型的模擬。
17,在現實中存在,不代表在戲劇上成立。對批評意見最無力的反駁,就是辯稱完全是按真事寫的。
18,“強情節”再強,也不能淹沒人物情感。
19,人物小傳:讓人物圍繞中心事件活起來,故事大綱:讓人物圍繞主任務動起來。
20,用最簡單的一句話概括劇作規律:先給人物關係或人物與處境的關係打上看似解不開的“死結”,劇情即是一步步解開這一“死結”的過程呈現。
21,題材:所謂的時代最強音,並不比一個小人物的一聲嘆息更有分量。
22,造化弄人,專挑命門。塑造人物的起點,就是找準命門(最大軟肋),或加以惡作劇戲耍(喜劇),或施以毀滅性打擊(正劇或悲劇)。
23,影視生產拿蓋房作比:人物小傳和故事大綱是地基,劇本是設計圖,拍攝是施工,後期製作是裝修,審查是驗收,宣發是營銷,公映即上市。怕的是地基不穩,設計不佳,施工倉促,裝修簡陋,驗收不過,營銷不力,上市遇冷,每一步都有不可挽回的失敗風險。
24,都説今天的現實遠遠超越了作家的想象力,但這對好作家來説並不是件壞事。 作家並非只靠想象力來寫作,寫作也並非只是描摹現實。

