來給南大的學生上影視劇寫作課，列出24個要點_風聞

來源：作家@賀奕

今日來南大上本學期最後一次影視劇寫作課，早餐前大致羅列出結課要強調的點（共24條）：

1，創意：野路子才是正路子，所謂的正路子其實是死路子。

2，劇作三觀：人設是價值觀，結構是世界觀，故事是人生觀。

3，主題悖論：不要把主題做成鐵板一塊，主題最好既足夠強悍，同時又兼容翻面和自我解構的可能。比如主題是“正義最終戰勝邪惡”，主題悖論可能體現在：正義贏在明處，輸在暗處；正義贏在短時，輸在長時；正義贏在有形，輸在無形。以及：正義和邪惡究竟由誰來定義？不同情境下是否會互相換位？正義用的是跟邪惡一樣的手段戰勝邪惡，那本質上究竟是正義的勝利還是邪惡的勝利？“主題悖論”更貼近更高意義的真實。

4，處理現實題材要超脱現實，處理非現實題材要貼近現實。寫的是太虛幻境，但無處不是現實的投影；寫的是身邊現實，卻指向一個遙不可及的世界。

5，一般的戲僅僅觸動觀眾的意識，好的戲必定觸動觀眾的潛意識。

6，越安全的戲越無聊，有時候審查的紅線在哪裏，戲的看點就在哪裏。難的是貼着線走但不踩線過線。

7，雅到極致不風流，寫作者要有適度的低級趣味，但非惡趣味。

8，完全政治正確的寫作者是糟糕的寫作者。

9，生活劇當情節劇來寫，情節劇當人物劇來寫。

10，人物小傳不是優點的表揚稿，而是缺點的辯護詞。不妨把正一號當作你的仇家對頭來寫，把反一號當作你的至愛親朋來寫。

11，故事有故事殼和故事核兩層面，戲要做在殼上，不要做在核上，最後再破殼亮核。

12，決定台詞高下優劣的不是台詞本身，而是台詞背後的潛台詞。

13，和打動人心相比，一切寫作技法都是次要的。 增補部分：

14，合格的核心創意一定能用一句話精準概括，商業片如此，文藝片也如此。

15，創意最大的敵人是慣性思維。慣性思維強大到連多數時候的逆向思維都是變相的慣性思維。

16，所有作品的結構，本質上都來源於對現實物象或文化範型的模擬。

17，在現實中存在，不代表在戲劇上成立。對批評意見最無力的反駁，就是辯稱完全是按真事寫的。

18，“強情節”再強，也不能淹沒人物情感。

19，人物小傳：讓人物圍繞中心事件活起來，故事大綱：讓人物圍繞主任務動起來。

20，用最簡單的一句話概括劇作規律：先給人物關係或人物與處境的關係打上看似解不開的“死結”，劇情即是一步步解開這一“死結”的過程呈現。

21，題材：所謂的時代最強音，並不比一個小人物的一聲嘆息更有分量。

22，造化弄人，專挑命門。塑造人物的起點，就是找準命門（最大軟肋），或加以惡作劇戲耍（喜劇），或施以毀滅性打擊（正劇或悲劇）。

23，影視生產拿蓋房作比：人物小傳和故事大綱是地基，劇本是設計圖，拍攝是施工，後期製作是裝修，審查是驗收，宣發是營銷，公映即上市。怕的是地基不穩，設計不佳，施工倉促，裝修簡陋，驗收不過，營銷不力，上市遇冷，每一步都有不可挽回的失敗風險。

24，都説今天的現實遠遠超越了作家的想象力，但這對好作家來説並不是件壞事。 作家並非只靠想象力來寫作，寫作也並非只是描摹現實。