當時誰能想到，《紅》會是基耶斯洛夫斯基的最後一部電影_風聞

來源：澎湃新聞

今年正值波蘭導演剋日什托夫·基耶斯洛夫斯基的電影作品《藍白紅三部曲》上映30週年紀念。經過重新修復，這三部影片在世界各地影院上映，我國的武漢、上海、香港等多地也都舉辦了基耶斯洛夫斯基作品回顧展。

《藍白紅三部曲》海報，三部電影片名正好對應法國國旗藍白紅三色

時隔30年光陰，基耶斯洛夫斯基早已於1996年離世，但和他合作過這些電影的創作者依然難忘當初一起拍攝時的點滴。日前，為迎接《藍白紅三部曲》在英國的重映，《衞報》專門採訪到與基耶斯洛夫斯基有過精誠合作的編劇剋日什托夫·皮耶謝維奇（Krzysztof Piesiewicz）與演員伊蓮娜·雅各布，邀請他們回顧了《紅》的拍攝經歷。

剋日什托夫·皮耶謝維奇：

皮耶謝維奇（左）與基耶斯洛夫斯基

柏林牆倒塌之後，自由曙光乍現波蘭，於是我也找到了基耶斯洛夫斯基，提出想要拍攝一套電影三部曲，主題就是法國大革命的三種理想價值：自由、平等、博愛。法國國旗的三色，也恰好代表着這三種理念。在這裏面，三部曲的最後一部《紅》的主題——博愛，其實也是一個相當複雜的話題。

寫劇本的時候，我有意把自己崇拜的幾位偶像的相關內容也給編了進去，這裏面就包括了法國作家加繆。他的長篇《墮落》是我生平最愛的小説之一，《紅》裏面的退休法官約瑟夫，部分靈感就來源於《墮落》裏的那位年輕法官。至於他竊聽鄰居電話的情節，其來源在於之前基耶斯洛夫斯基剛去過日本，帶回來一款當時最新款的無繩電話，我們一起在他家試着把那台電話機聯通了，但不知怎麼搞的，裏面傳來了一樓鄰居家的電話聲音。

為找到能演主人公範倫婷的女演員，我們花了很長時間，最終還是覺得之前已合作過《兩生花》的伊蓮娜·雅各布最合適。影片在日內瓦拍攝期間，我已經有種預感，覺得這片子會很了不起，但其實還是到了剪輯階段，基耶斯洛夫斯基才真正將其變成一部傑作。

《紅》劇照

在我看來，30年後的今天，《藍白紅三部曲》的意義不減反增。我覺得歐盟這個大家庭的創立，是一件很美好的事情，所以英國脱歐讓我覺得非常遺憾。未來幾十年，歐盟還會面對各種挑戰，如何平衡好自由和公平的關係，想必會成為重中之重，而此刻的我們，正處在一個轉折點上。

作為一件藝術作品，我也不認為光憑這麼一套電影，就能直接影響現實政治。但我也相信，觀眾看完影片之後，確實也會有所觸動，如果我們想要傳達的東西能夠讓足夠多的觀眾有所觸動，那説不定就能實現從量到質的變化了。

伊蓮娜·雅各布：

伊蓮娜·雅各布（左）與基耶斯洛夫斯基

之前拍攝《兩生花》時，基耶斯洛夫斯基就喜歡在拍攝間隙向我提各種問題，好對我多些瞭解。其中一個問題就是：“什麼事情會讓你生氣？”這也正是《紅》的題眼所在：生活中你總會碰到這樣的人，其言行讓你覺得很不舒服——就像是影片中喜歡偷聽鄰居電話的法官——但你可以勇敢地直面他。《紅》説的就是內心希望和實際體驗之間的衝突，説的就是兩個看似截然不同的個體，也可以在更深層次上獲得共鳴。

《兩生花》劇照

作為演員，要求我的就是要去弄明白，明明對方的行為讓範倫婷如此義憤填膺，她為什麼還是會回過去找他。基耶斯洛夫斯基拍電影的時候，常常鼓勵大家集思廣益，所以這一次我也提了一些建議，例如範倫婷的人生背景，包括她男友長期都在海外，包括她弟弟有着吸毒的問題等等，這都讓整個人物變得立體了起來。

基耶斯洛夫斯基平時喜歡管我叫“小袋鼠”——和契訶夫那些戲劇裏一樣，波蘭人平時生活中也個個都有自己的暱稱、綽號——應該説的是我的欠缺經驗吧，可能我平時總是大大地睜着雙眼，總是一驚一乍的。他還問過我，自己小時候喜歡過哪個名字。於是我告訴他説，我小時候希望自己可以名叫範倫婷。結果，這就成了《紅》女主角的名字。

影片是在日內瓦拍攝的，那裏正是我的家鄉（編者注：雅各布1966年出生在法國巴黎西郊小鎮，三歲時隨家人遷居日內瓦，18歲後才又回到巴黎求學）。我在這裏演繹這個角色時，也更容易找到那種天真未泯的孩子的感覺。

拍攝前三週，一直在拍法官家裏的那些戲。讓-路易·特蘭蒂尼昂原本不想接《紅》，因為他那時候腿腳不太利索，有些身心疲憊。演出時他一直拄着枴棍，那並非劇情要求，而是他當時確實需要拄拐。你可以注意一下我們之間的對手戲，我們兩人不管是坐着還是站着，始終都不曾處在同一個水平面上，不是他高我低就是我高他低。這都是導演有意為之，而我們也為此反覆彩排兩人之間的站位。拍攝時，基耶斯洛夫斯基會單腿跪在攝影機旁邊，就像是觀看一場乒乓球比賽那樣注視着我們，傾聽我們這兩個人物之間的言辭交鋒、你來我往。

和攝影師皮奧特爾·索博辛斯基（Piotr Sobociński）一起，基耶斯洛夫斯基希望能夠找到一種用鏡頭來傳遞情緒的新方法。影片正式開場後的第一個鏡頭，是一個吊臂鏡頭，緩緩升起，然後穿過窗户進入室內，拍到我正在接電話的樣子，立即便製造出一種侵入感。而且在布光方面，他們也用到了類似傳統油畫的明暗對比法，各種室內明暗對比，本身就顯得非常突出，存在感很強烈，就像是一個具有生命的人物一樣。所以在演職員表裏面，你可以看到索博辛斯基除了攝影之外，還兼任着劇本顧問一職，足以説明鏡頭語言對於本片劇情的重要性了。

拍攝時，基耶斯洛夫斯基完全沒提過《紅》會是他的最後一部電影，但整部電影一拍完，他就表示説，對他來説這就結束了，以後不會再導演別的電影了。那幾年裏，他一口氣連續拍了這三部曲，一邊拍攝《紅》的時候，還要一邊剪輯《白》和《藍》，每天都生活在極大的壓力之下。在那之前，他還開始了另一套三部曲的編劇工作，還是和皮耶謝維奇一起，當時他想着這三部劇本完成之後，或許可以交給別人去執導。但問題在於，當初寫《十誡》的時候，他原本也是那麼打算的，結果卻是全部十集都是他自己完成的。所以，如果不是兩年後他在心臟手術過程中去世的話，或許他也會自己執導《天堂》《地獄》《煉獄》三部曲吧。