票房奇蹟！這回被扒了......_風聞
影探-影探官方账号-美日韩剧资深鉴赏员，电影专业老司机05-08 14:08
作者| 甜茶
來源| 影探
講一段往事：
1990年，《賭俠》正熱映。
陳嘉上被向華勝喊去吃飯。
推開門，見王晶、文雋、黃炳耀、南燕、蕭若元都在，幾人坐在一起聊《賭俠》票房為何如此之好。
陳嘉上突然被問：“你覺得《逃學威龍》怎樣？”
早在一年多前，陳嘉上就看過《逃學威龍》的劇本，不太喜歡，他便只埋頭吃完，吃完才説：
“我想好了，監獄風雲”，思路有了，警察進入學校後像進了監獄那麼慘。
陳嘉上點頭做了導演，又點名要了周星馳做男主。
資料來源：《導演·門》
《逃學威龍》開拍前，陳嘉上只寫了15行字，這15行字是寫的影片重要橋段。
拍攝過程全是活潑的即興。
開拍第一天，周星馳與吳孟達合體，所有人都笑得前仰後合，陳嘉上就覺得這片子肯定能行：
“沒理由不行。”
果然，1991年《逃學威龍》上映，一舉拿下4383萬票房，成當年最賣座影片，《飛鷹計劃》《跛豪》《縱橫四海》分列2、3、4位。
陳嘉上憑此片躋身“商業大導”。
《逃學威龍》劇照
此後三十多年，陳嘉上孜孜矻矻，作品不斷，從港片到合拍片，均大膽嘗試。
做編劇，做導演，做監製，就任香港電影金像獎主席，華語影壇或乘風或起浪，他是未曾退怯的舵手。
此次受第十三屆北京國際電影節·ReelFocus真實影像計劃邀請，我們見到陳嘉上，有機會與他暢聊華語片的過去、現在與未來。
話題雖大，但陳嘉上的坦誠讓它變得具體可見。
影探，贊334
港片
陳嘉上生於1960年，曾留學多倫多，修讀城市地理。
回港後卻棄建築一行而投身電影業。
與前輩胡金銓、李翰祥一樣，陳嘉上也是做道具師起家。
80年代初，《星球大戰》爆火，港片效仿做科幻片，《星際鈍胎》便是其中一部。
陳嘉上本來是做《星際鈍胎》的製片助理，某日，導演章國明見他在片場畫飛機，往來交流幾番，遂讓他負責繪製片中太空飛船草圖。
陳嘉上自是興奮不已，不僅繪圖，還做小型模型，後直接組裝出大飛船，片中許多特效創意皆出自他手。
《星際鈍胎》劇照
邵氏趁特技熱潮成立單獨部門，讓陳嘉上做主管，只是熱潮一退，他也被冷落。
天不虧全才。
陳嘉上不僅會做道具，編劇功力更是了得，黃泰來拍《緣份》時，預算有限，原劇本並不好拍，是陳嘉上幾人為其解難。
《緣份》劇照
陳嘉上首個獨立掛名的劇本《城市特警》。
此片，由徐克監製，杜琪峯導演，據傳，他前前後後寫了15稿之多，備受搓磨。
同年，他還為《三人世界》寫劇本，拿到金像獎最佳編劇。
陳嘉上擅長捕捉都市男女間情感的黏膩與撕扯、交融與對峙。
由此可見，他首次做導演拍《小男人週記》這樣的題材，算是水到渠成。
《小男人週記》劇照
陳嘉上雖被認為香港影壇難得的“文人導演”，創作上卻並不偏執於曲高和寡，作品中叫好又叫座者諸多。
比如開篇所提《逃學威龍》，又如他與周星馳合作的另一部《武狀元蘇乞兒》，票房達3741萬港幣，再如他與成龍合作《霹靂火》，是1995年香港年度票房第二。
當然，更有後來《畫皮》的票房奇蹟。
《霹靂火》劇照
當被問到現在是否還有票房壓力時，陳嘉上毫不猶疑地坦言：
“當然有，我們是商業導演，我們希望投資人拿回他的本金，對我來説這是我一個很大的責任。”
但在當時“盡皆過火，盡是癲狂”的港片時代，陳嘉上並不甘心淪為濫片工匠。
因此，無論是《飛虎》還是《野獸刑警》，都彰顯出鋒鋭的作者屬性。
《野獸刑警》更是在當年金像獎頒獎禮上8提5中，陳嘉上抱回最佳電影、最佳導演、最佳編劇三項大獎。
《野獸刑警》劇照
2003年，《內地與香港關於建立更緊密經貿關係的安排》（CEPA）簽訂後，香港影人陸續北上。
陳嘉上認為香港電影工業最低潮時，是CEPA救了市。
他北上的腳步並不焦急，但出手就炮製出先例——《畫皮》。
合拍片
陳嘉上將《畫皮》稱為“一個大實驗”。
《畫皮》三位主角均選用內地演員，類型是國內稀缺的魔幻大片，並將檔期定在國慶檔（此前國慶檔遠沒如今這般火熱）。
這些嘗試都屬“過河無石頭可摸”。
但《畫皮》最終豐收2億多票房。
再聊起這部電影，陳嘉上認為**“如何將一個老舊的題材拍得能讓大家接受，我只是好好解決了這個問題而已。”**
《畫皮》劇照
陳嘉上“玩”心重。
這個“玩”指他在電影類型上的不設限：
“我常説我沒有類型限制，我最怕框框，我最想就是不停地往前尋找一些新的類型，不停地打破一些慣例，因為觀眾需要‘打破’，觀眾才有新東西看。”
他拍《四大名捕》三部曲時，又挑戰用三種類型拍一個故事，用三種風格講同一代人，總在冒險。
4月份，陳嘉上新片《暴風》上映。
背景設定在上世紀三十年代的汕頭，故事圍繞汕頭作為當年中央紅色交通線關鍵一站展開，類型為懸疑諜戰片。
像當年拍《精武英雄》一樣，他是在內心受到某種“衝擊”後拍的，當他做過研調採風之後，就覺得這個題材值得拍，需要拍。
《暴風》劇照
當我們聊到口碑壓力時，陳嘉上説：“口碑我發誓，我全心全意，要是我走錯了，觀眾罵了，我就好好檢討。”
陳嘉上履歷豐厚，若一一細説，恐萬字也不夠。
但走到現在，他仍然有創作慾望。
被問到有沒有想拍但尚未如願的題材時，他説：“想拍二次世界大戰，我想拍一個真真正正的戰爭電影，人與科技被推到極極點。”
1980年，陳嘉上第一次隨父親到北京見到長城，便對父親説“如果有一天我可以在北京終老就好了。”
拍《武狀元蘇乞兒》時，他便加上了長城鏡頭。
如今，他已經在北京生活十年了。
他覺得“港片”“合拍片”的概念已漸漸消失，他深入參與到大陸的影視行業中，看着新的電影人出現，然後幫一把，扶一程。
未來與創新
郭帆在青島拍攝《流浪地球》，劇組有陳嘉上的好友吳孟達，以及負責特效的好友連凱，他便去探班。
當時影片投資幾次中斷，郭帆告訴陳嘉上自己的崩潰。
他鼓勵郭帆：“人家對你的不看好，就是你爆發的機會”，這確實是他的經驗之談。
陳嘉上直言：“《流浪地球》的成功，對我來説不是意外，對大家來説可能是吧。”
並分析理由：“因為他就是愛，郭帆就是愛這種題材，把自己最愛的東西跟大家分享，他跟我們的年輕觀眾很近，這種分享是沒有理由不行的。”
今年，第十三屆北京國際電影節·ReelFocus真實影像計劃啓動。
該計劃聯合國內外50多所高校向青年影視創作者發出徵集的短片作品扶持項目，包含創投和成片評優兩個單元，旨在尋找與扶持優秀青年準電影人，為造血中的中國電影輸入更多新鮮血液。
陳嘉上受邀擔當此次青年導演創投訓練營監製。
他與趙文卓在所有參賽入圍選手中親自挑選一位學生導演，併為其提供加入青年影人訓練營的機會。
談及對青年創作者的建議，陳嘉上説“誠實，堅持，別為了討好別人去扭曲一些自己的東西。”
他説不一定去對標美劇與好萊塢電影，“誠實一點，把你喜歡的東西去分享，哪怕它可能不是全世界最高級的東西，可是它是你的東西。”
拍片這麼多年，陳嘉上依舊無法對觀眾的口味做出具體的論斷，“我不知道觀眾會不會中意，我只知道我很中意。”
面對短視頻的衝擊，他認為電影不會滅。
並呼籲投資人將眼光看得長遠一點，“我們的投資人掉到一個坑裏，他們每次投資都希望它是上一個成功經驗的翻版。”
“成功就是不能翻版。”
如果電影的成功能一直複製，那電影的世界該有多無趣。
對於未來的期待，陳嘉上表示：
“我期待着百花齊放，我期待未來在青年訓練營裏頭看到各種東西。”