《漫長的季節》爆火,逃不出懸疑劇套路?_風聞
印客美学-印客美学官方账号-艺术科普向平台。05-10 13:29

豆瓣評分9.4,不出意外的話,《漫長的季節》口碑坐穩了五年內國劇頭把交椅。
但是,口碑這麼好的它,只能算是小爆款,並沒有形成之前《狂飆》那樣的現象級追劇場面。

爆了又好像沒爆?
《漫長的季節》火了。
完結一週,豆瓣評分穩定在9.4,要知道,同類型的《沉默的真相》也才9.0,《白夜追兇》只有8.7。

其實,它的案件本身並不複雜,懸疑推進也不快,劇情過半,不少觀眾都猜中了幕後兇手便是沈默。
至於大家為什麼一致好評,主要原因在於它的時代感。
《漫長的季節》採用三線敍事,故事跨越20年,表面上是在追溯碎屍案的真相,實際上聚焦的是東北下崗潮時代下的小人物命運。

但奇怪的是,儘管口碑如此之好,討論度也頗高,但《漫長的季節》影響力仍然比不上之前幾部國產劇大爆款。
導演同樣都是辛爽,《隱秘的角落》播出時,“一起爬山”“你看我還有機會嗎”“小白船”成為大眾津津樂道的話題。
相比之下,《漫長的季節》似乎真的沒有一個完全出圈的話題,可以説是“平淡如菊”。
抖音上破億的話題都很少,更不用説像《狂飆》那樣的斷層第一了。

微博話題也少得可憐,直到大結局,“漫長的季節封神”才終於登上熱搜第一。

在劇播出前沒有大規模的宣發的情況下,《漫長的季節》可以説全憑口碑發酵,才得以登頂豆瓣熱門榜。
這部劇為何無法達到現象級人氣呢?

怎樣的劇才能算爆款?
一部爆款“神劇”最明顯的表現,就是會誕生很多劇中“熱詞”供大家討論。
舉例來説,就是《隱秘的角落》“你看我還有機會嗎?”,以及《狂飆》的“什麼檔次”。

這些“熱詞”往往都是切中當下情緒的東西。
也就是説,如果離情緒太遠,或是離當下太遠,都難以吸引足夠廣泛的受眾。
相比於《隱秘的角落》,《漫長的季節》故事更加老派,更重時代性而非現代性。
許多大爆的懸疑劇,玩黑暗、瘋批那一套,而《漫長的季節》雖然也有分屍案件,但愛恨情仇都擺在明面上,走的是硬核質樸那一掛,
《隱秘的角落》裏,朱朝陽為了擺脱麻煩,不動聲色地讓嚴良送死,張東昇為了報復,用藥劑讓妻子在游泳時遇難。

《漫長的季節》都沒有這些,它所有的故事都基於90年代東北國企改制的下崗潮,注重的是小人物在大時代中的命運轉變,而非懸疑案件本身。
當然,本劇的亮點也正在於此,生活化的東北舊事,讓劇中各個帶有時代印痕的人物,更真實更完整。
但也正因如此,本劇的人物設定都不夠極致,不夠瘋,單從製造爆款的角度來看,它就少了撬動大眾情緒、引發集體熱議的“爆點”。

一部劇要爆,觀看門檻就不能太高。
就像《狂飆》《人民的名義》,節奏快,爽點密,金句多,自然能達到全民追劇的熱度。
而《漫長的季節》節奏緩慢,情節細碎,三條時間線的穿插並行,青年、中年角色來回切換,耐心不足的觀眾很難堅持到最後。
這就在觀眾之間做出了區隔,影迷人固然會被拍攝手法、敍事風格、聲效配樂所吸引,但被《狂飆》提高了爽點閾值的觀眾自然就被擋在了門外。

而且現在的懸疑劇都陷入了一種套路化模板。
以一起兇殺案開頭,出現最大嫌疑人,中間有各種反轉,一個更大的秘密浮現出來,最後,真正嫌犯是“最不可能”的那個人。
整部劇中間還要穿插各種人物情感和生活細節,讓觀眾體會在特殊情況下人物那種五味雜陳的心情。
不管是《暴雪將至》《漫長的季節》都是這樣,只不過前者是灰暗色調,後者是明亮飽滿的暖黃色調。

這種故事模式經過了多輪檢驗,早已成為了一條成功法則,只要節奏不拖沓,口碑就不會差到哪去。
但問題就出在現在的懸疑劇太多了。
平台知道年輕人喜歡看短小精悍的懸疑劇,優愛騰芒紛紛押寶,數量太多,相似的敍事模式難免讓人審美疲勞,所以即使《漫長的季節》備受好評,也很難達到國民級熱度。

懸疑劇,越來越難紅?
最近幾年,懸疑劇的風颳得猛。
優酷捧出《白夜追兇》之後,下一部全民級熱劇就是2020年迷霧劇場播出的《隱秘的角落》和《沉默的真相》。

但是3年過去了,也就只有《漫長的季節》算是再次讓懸疑題材小爆一把。
《獵罪圖鑑》憑藉“模擬畫像”的創新設定小有突破,但熱度較之前列,仍難望其項背。
《庭外》,口碑不錯,但犯罪有餘懸疑不足。
《開端》縱有熱度,但也更偏向“無限流”的新穎設定而非懸疑感。

有口碑,沒熱度是不少懸疑劇的通病。
陣容、製作都不錯,不少還是口碑作品,但還是沒爆,問題到底出在哪?
一方面是懸疑類型的劇本太過類似。
從去年的《雙探》《誰是兇手》《八角亭迷霧》,到今年的《回來的女兒》《迴響》《狂飆》《他是誰》,除了主打掃黑的《狂飆》與硬漢推理風的《雙探》之外,走的基本都是新案串舊案的敍事結構。

“案中案”是懸疑犯罪片當中最常見的敍事結構,結構本身是吸引人的。
像《沉默的真相》,雙線並行,天然帶來更多的看點,而且時間的跨度也讓人物形象更加飽滿。
江陽從意氣風發的檢察官變成頹廢的修理工,再成為行李箱的一條線索,主角的成長弧線讓故事更加充實。

但再有看點的敍事結構,在大量重複之後也會審美疲勞。
故事套路就算了,連整體氛圍都很像,陰暗的色調,沉悶的配樂,甚至連剪輯手法都很像,看多了觀眾自然不買賬。

另一方面是現在陷入了“懸疑+”依賴。
懸疑+女性,懸疑+家庭,懸疑+時代……
懸疑劇不過短短十幾集,難以承載太多的社會議題,最後的結果就是前後邏輯無法自洽。
像《八角亭迷霧》,既想製造懸念,又想影射社會現實,重點不明確帶來的觀感就是自説自話和故弄玄虛。

《回來的女兒》也是想在懸疑的氛圍裏,投射社會議題,埋了很多坑但後面卻根本填不上,觀眾吐槽,還得被教育“懸疑又不止刑偵”。

能擊打社會情緒痛點的懸疑劇固然好,但懸疑劇的業務重點是要在揭開真相的過程中展示人性的複雜和“變調”。
尤其是社會學派的懸疑劇,人性的複雜慾望最終是要回到社會里,而不是隻停留在瑣碎的人上。
《沉默的真相》《掃黑行動》能爆就是因為這樣。

因為知道大家喜歡看,所以懸疑劇拍得多了,能播的也多了,但真正爆的越來越少。
希望每一位製作人都有捅破窗户紙的勇氣。