浪姐靠《極樂淨土》再度翻紅，內娛向二次元取得真經？_風聞
吴怼怼-互联网科技博主-左手科技互联网，右手文创与消费。05-11 22:39
監製|吳懟懟
沒想到，《極樂淨土》的人氣斷層，竟然讓《陰陽師》玩家炸開了鍋。
5月5日，湖南衞視經典綜藝「浪姐4」開播，雖然節目甫一上線，就安排了諸多名場面、回憶殺來衝熱搜，但硬湊的品如、艾莉，並沒有如願打造下一個「王心凌」。
就在大家以為這屆浪姐也許黔驢技窮時，一股神秘力量，將女藝人MARiA美依禮芽與她的初舞台《極樂淨土》送上了票選第一。
他們奔走相告，一邊在B站考古，一邊在社交媒體科普，誓要發動周遭力量，給所謂的娛樂圈帶來一點小小的阿宅震撼。
於是，在諸位列文虎克的努力下，《極樂淨土》再次點燃社交媒體，甚至網友們還挖出了7年前的跨圈聯動，讓遊戲用户也跟着湊了一把熱鬧——有眼尖的網友在美依禮芽的微博發現，原來這首血洗B站的二次元神曲，居然在7年前就是遊戲《陰陽師》的宣傳曲了。
熱搜裏，陰陽師玩家一邊震驚，一邊造梗：“祖上富過”、“當時以為是二創，沒想到原來是隱婚”。
社交媒體上，調侃陰陽師7年後終於“蹭到了”的網友也比比皆是。
然而，作為一名時長活躍在衝浪前線的吃瓜選手兼遊戲開服玩家，我只能説，你對ACG圈層的力量一無所知，從7年埋伏一個熱搜到《極樂淨土》的再度刷屏，不過是出走半生，歸來仍是二次元罷了。
01
娛樂圈從二次元取到了真經？
美依禮芽的初舞台表演傳播開後，一條名為“陰陽師宣傳曲極樂淨土”的熱搜衝上了微博。
雖然不少《陰陽師》老玩家都在首頁打出了“啊？”，表示從未聽説過這個合作，但美依禮芽所屬組合GARNiDELiA此前在官方微博發佈的海報就有如此描述 “作為NetEase公司遊戲「陰陽師」宣傳單曲的《極樂淨土》，以亞洲圈為中心獲得了爆發的人氣。”
7年後，真相大白，遊戲玩家紛紛感慨，“當時以為是遊戲蹭二次元神曲的熱度，想不到最後二次元神曲變成了遊戲的宣傳曲，當年官方的保密工作做的是真好”。
事實上，提到二次元遊戲，很難繞過《陰陽師》。
雖然遊戲玩家都在調侃這一波和《極樂淨土》的夢幻聯動，有一種“擰了十年螺絲後才發現工廠對面的大廈是自己家的”，但其實，把進度條拉回到7年前，二次元遊戲這座大廈確實是由《陰陽師》奠的基。
《陰陽師》剛上線的那段時間裏，不僅是手遊玩家滿口“非酋”“歐皇”這樣的遊戲術語，整個二次元遊戲領域，都將《陰陽師》當做社交話題。
憑藉出色的流水和出圈的口碑，《陰陽師》也成了當年遊戲領域當之無愧的黑馬，而它的大眾影響力也就此打響，越來越多的廠商開始認識到二次元遊戲品類的力量，市場也真正進入了遊戲的二次元時代。
時隔七年，有網友寫下這樣的評論：真的聽不了《極樂淨土》，一聽就回到了2016年的夏天，那年我還是無憂無慮的大學生，陰陽師也剛開服不久，我還在漫展上擺攤……
02
兩百原創式神背後，陰陽師的IP張力
從一輪遊的限定選手，到4000+萬票的人氣斷層，美依禮芽殺了內娛一個措手不及。
而在這種驟然的熱度之下，有人不免認為《極樂淨土》這波回春，還帶火了《陰陽師》。
陰陽師曾以製作精良的遊戲品質，帶動了二次元手遊在國內的發展。在很長一段時間裏，都被視為二次元手遊標杆。
遊戲媒體提到它時，不吝溢美之詞，玩家們則把它當做二次元手遊的啓蒙之作，而同行的好感則更具體，幾乎後來所有的回合制遊戲都在向它看齊。
如今進入2023年，陰陽師背後衍生的IP內容，早已形成了新一輪的價值滲透。
不久前，為了慶祝第200個原創式神發佈，《陰陽師》官方推出了「200式神相逢慶典」活動，在評論區中，玩家紛紛催促官方趕緊把200式神Q版貼紙做成周邊，玩家對式神的喜愛和認可可見一斑。
從官方同名漫畫的推出，到同名音樂劇的公演，再到連續舉辦5年的公益活動「守護的契約」，陰陽師如今已經成長為一個擁有豐富內容，且陸續在衍生遊戲、動漫、公益、電影、電競、主題線下店等方面多面開花的IP。這個IP張力背後，是其獨特的文化價值、豐富多樣的遊戲體驗、用户的深度參以及社會價值認同。
03
鼠門的凝聚力從何而來？
當然，和大多數二次元遊戲一樣，陰陽師也面臨着用户運營的挑戰。
用什麼留住玩家，打動玩家？在IP內容常青之外，遊戲能不能綻放更大的價值可能？
針對這一點，陰陽師的解法是，通過深入耕耘IP與玩家的關係，把遊戲的吸引力與玩家的凝聚力，結合在一起。用遊戲媒體「遊戲葡萄」的話説，“是構建一個擁有獨一無二價值的IP生態，搭建一個異於常規商業IP的、維繫「IP-玩家-社會」三者之間價值關係的、更加開放的體系。“
目前來看，這種強凝聚力的生態體系已經形成。
在與《極樂淨土》的夢幻聯動被帶出之前，陰陽師最近還上過一次熱搜。
熱搜的起因很簡單，有網友發現熱播劇《長月燼明》某一集的劇集配樂，和《陰陽師》已有的遊戲配樂十分相似，因此關於《長月燼明》是否抄襲的討論曾在網友間瀰漫開來。
其中，部分極端劇粉為了控評，選擇對發聲的遊戲玩家進行語言攻擊，但他們沒想到的是，陰陽師玩家並不是散裝個體，而是充滿了凝聚力。
他們自稱“癢癢鼠、鼠門”，團結一致“為崽而戰”。在《長月燼明》事件中，無論是已經退遊的玩家還是正在遊戲裏奮戰的玩家們，都自發組成“鼠門”隊形，團結一致地為遊戲發聲。
發現沒有，與其他遊戲用户相比，陰陽師的玩家不僅有着很強的凝聚力，更多了一份自發的正義感。一方面，是遊戲用户基數大，另一方面，則是基於遊戲側多年來對玩家生態的打造。
顯而易見，遊戲產品下半場，用户數並不是核心競爭維度，用户粘性才是。
移動遊戲前幾年的主題，是類型探索，把盤子做大，把用户圈進來。行至如今，則是如何把忠實用户留住，實現良性的遊戲互動與用户留存。
這一點，也是初代手遊產品們一直在探索的。
畢竟在高速運作的增量階段，遊戲產品的獲客往往迅猛而直接，但當行業整體邁入存量階段時，用户運營就必然走向精深。在這一階段，遊戲產品的切入點就不再是鋪量了，而是圍繞玩家需求進行價值表達。
以二次元手遊為例，既然在二次元領域已經佔據了絕對的優勢，那麼就要深耕圈層，把這種優勢持續下去，至於形式，從遊戲端內的內容長更長新，到遊戲外的身份認同感打造，兩者缺一不可。
最後，我一直認為，遊戲的本質是內容行業，最終還是要回歸到內容本身，通過精雕細啄的設計、精彩絕倫的演繹，讓每一個故事都能觸動人心。
所以，當一款遊戲步入成熟期，除了要通過玩法創新滿足玩家的新鮮感需求外，圍繞玩家需求進行價值探索同樣很有必要，所謂第九藝術不外如是。