幾乎所有國家的戰爭電影，都是為了逢迎本國當前的政治宣傳的“主旋律”_風聞

【本文來自《電影藝術不能完全“政治正確”，不能完全符合“主旋律”》評論區，標題為小編添加】

• 冷水魚魚
• 把“主旋律”和普通生活及審美割裂開來就是一種陰謀，我們都生活在這種制度、這種環境下，“民主”（後資本主義）國家一樣有他們的制度和環境，你們談他們國家的電影也先分主旋律和非主旋律嗎？不是都屁顛屁顛的贊演員、排場、故事情節的嗎？把我們的電影分出“主旋律”本身就是用西方砍刀切西瓜。我們的電影問題很多，但絕不是“主旋律”的問題，是在我們生活的環境中要挖掘有人性美、人性惡、環境和人的關係等一些真實、樸素、接地氣而打動人的東西，審美的深度和表現力的精到我們的電影確實做的不夠，很多東西刻意而膚淺，脱離生活更談不上高於生活，追求膚淺的形式化審美確實無法打動人。

幾乎所有國家的戰爭電影都是為了逢迎本國當前的政治宣傳的“主旋律”。

就把米國做個例子，二戰以後的許多戰爭大片《虎虎虎》之類基本都是從最終勝利者的視角去描述戰爭。因為米國最終贏了，所以也會把敵人角色（德國，日本）描繪得厲害，既能體現他的“客觀”，也能凸顯自己的威風。

也是因此米國的朝鮮戰爭題材影片很少。

60年代越南戰爭雖然米國也是輸了，但到了80年代越戰電影的大量湧現時米國政治“主旋律”已經變成了“反戰”。於是《獵鹿人》《當代啓示錄》《小隊》等主旋律電影即使在炫耀武力的同時也是“反戰”為主，就連《第一滴血》這樣的殺人如麻打鬥片都是“反【越】戰”的。

到了20世紀末，米國已經完全贏得冷戰，全球無敵，分外寂寞，於是拍起了《大餅萊恩》，《細紅線》等無病呻吟的戰爭片，開始在戰爭裏“探索人性”。到了後來的什麼《珍珠港》什麼的完全就是垃圾娛樂片。

後來還拍了一大批阿富汗，伊拉克和“反恐”戰爭有關的宣傳片，無不是描述米國大餅們是如何在這些不開化的野蠻地方拯救當地百姓的謊言。

到了21世紀第二個年代米國開始意識到了中國崛起的潛在危威脅，於是開始拍起了拉攏盟友的戰爭片主旋律。於是出現了《鋼鋸嶺》之類的宣傳片，裏面的米國軍人居然不帶槍，居然還順帶救了許多日本傷員。。。

但這些垃圾宣傳戰爭大片作為符合當時“政治正確”口味的主旋律都是由名導操刀，名演參與的大製作。有些還得了奧斯卡。

但宣傳總歸是宣傳，再高明的技巧也是爛片。