49家媒體滿分：通宵達旦之後，我宣佈塞爾達依然是天下第一_風聞

文/果脯

昨晚8點後，《塞爾達傳説：王國之淚》（後稱《王國之淚》）在全球各地區逐漸解禁。很快，我的社交平台就被各類梗圖佔領。

其中有調侃媒體評分的。

有發相關表情包的。

今天，不少公司也面臨了大面積請假。

而部分不明所以的企業老闆，甚至還感慨一句疫情回馬槍太強，一下子公司的人都請病假了。

相信即使是很多非核心玩家，也都聽説過“塞爾達天下第一”這句經典發言，它指的便是系列前作《塞爾達傳説：曠野之息》（後稱《曠野之息》）。6年前，這款遊戲獲得了大半媒體的滿分評價，在評分網站Metacritic上，它迄今仍有97的綜合評分，總銷量接近3000萬份。

從實際體驗來看，《曠野之息》當年的表現確實足夠驚豔。當大家還在做罐頭式的、千篇一律的開放世界時，他們便設計出了一系列湧現式設計，比如食物放在火堆旁會被烤熟、雷雨天攜帶鐵製工具會被雷劈等等。這些內容相當符合直覺，每每出現，都不禁讓人感慨“任天堂牛逼”。

加上游戲剋制的弱引導設計，有不少人認為《曠野之息》顛覆了玩家對開放世界的認知，它也因此被無數遊戲廠商當作範本反覆拆解、分析。

直到續作《王國之淚》即將發售，這份熱度還帶出了一些爭議性事件。5月初，不少偷跑玩家在網上開啓直播和內容劇透，並傳播可以用模擬器啓動的遊戲資源。

在此之後，網上甚至還有帖子表示，要以《王國之淚》是“國內未能過審的灰色遊戲”為由，將產品舉報封禁。一時間相關節奏鬧得滿城風雨，加上偷盤哥的先例，國內一些商家人人自危，正版玩家也紛紛發泄自己的不滿。

為了接近全力躲避這一系列劇透，我也只能儘可能不接觸相關內容。大多時間，我陷入到了一種忐忑的等待中。一方面，憑藉過去幾段簡短的預告片PV和實機演示，我已經對這款遊戲充滿了信心，但另一方面，我的內心也頗為糾結矛盾——我想再體驗一款《曠野之息》，但又不希望《王國之淚》僅僅只是“曠野之息plus”。

《王國之淚》發售後，獲得了超過48家專業媒體的滿分評價，並在Metacritic上拿到了96的媒體綜合分，是2017年至今評分僅次於《曠野之息》的Switch遊戲。在實際體驗遊戲後，我也同樣願意打出滿分，並希望能第一時間聊聊自己眼中的《王國之淚》。

**01、**續作成功的關鍵，在於“破格”

製作人青沼英二表示，《王國之淚》最初的開發動機，便是希望玩家能在《曠野之息》通關後的世界繼續遊玩。

因此初上手《王國之淚》，你可能恍惚間以為自己打開的還是《曠野之息》，遊戲的建模、美術、動作等基礎內容幾乎都與前作如出一轍。

但你也會很快發現，整體遊戲系統雖然相似，但變得更加完整與成熟了。比如《王國之淚》在前作基礎上，增加了各類收集元素，甚至連驛站登錄馬匹都會獎勵相關的積分點數，用以兑換物品。

同時，遊戲的UI也變得更加精緻，引入了便攜取物、查詢食譜、人物介紹等內容。在對話時，玩家還可以直接查看談話記錄，不必反覆對話確認內容。因此在新作中，玩家不需要再像《曠野之息》那般，要時常掏出筆記本或攻略。

為了兼容更廣泛的玩家羣體，《王國之淚》還加入了更直白的新手文字教程，比如烤蘋果、生火等基礎操作，這些都會通過管家NPC直白地傳達給玩家，而非像前作那樣藏在某處，等待大家探索發現。

在更深層的玩法設計上，《王國之淚》也同樣還原了《曠野之息》的味道。與前作一樣，針對同一難題它也有無限種解法。比如玩家想到達另一個空島平台，他可以搭建纜車、拼裝獨木橋、滑翔……有時甚至還能直接騎盾滑過去。

並且，《王國之淚》還有着和前作相近的體驗式引導設計。在開場經歷了一系列變故後，隨塞爾達公主深入地底的主角林克，會如前作般在洞穴中醒來，並跟着聲音慢慢向前探索。

在洞穴裏，遊戲每隔一段距離，便會設置一個跳水平台。唯一不同的是，三次跳水的平台落差會迅速拉大。説實話，當時我甚至有些莫名，不能理解設計反覆跳水的用意。

直到走出洞窟，看到自己身處高聳入雲的平台後，我才終於明白，《王國之淚》希望先讓玩家理解，在遊戲中不論從多高跳下，只要落入深水區都不會受傷。只有這樣，沒有滑翔翼的玩家們，才會有從高處一躍而下的勇氣。

而隨着下落，我也才從“地獄到天堂”間的落差中緩過來——本以為自己應該還在地下遺址，卻不想已經到達了天空的頂端。彼時，隨着主旋律響起，《王國之淚》開始展露自己的真面目。

在新作中，林克由於被瘴氣侵蝕，不得已而覆蓋了一隻新的右手，並解鎖了一系列新能力。原先的造冰、炸彈、磁鐵和時停，同樣出現了全方位的功能性升級。

比如能夠讓物體時光倒流的“逆轉乾坤”，是不是就像前作時間靜止的升級版？

又比如能夠隨意移動、拼接物品的“究極手”，乍一看也像是升級版的磁鐵。除了能夠操控鐵製品，石頭、樹木乃至部分克格洛（收集類NPC，它還有一個你更熟悉的名字“呀哈哈”）等，它同樣能夠操控移動。

更為關鍵的是，這個能力的核心已經發生了質變，從“移動”變成了“拼接”，從而無限增加了操作的可能性。比如在趕路時，玩家可以造輛車；在渡河時，玩家可以用圓木拼出木筏，或者拼出一座橋。

在此基礎上，遊戲還引入了新的遠古文明——左納烏科技。在遊戲中，左納烏是一個掌握了高超科技的文明，他們從天而降，並與初代塞爾達公主聯姻，建立了最初的海拉魯王國。而如今，他們只剩下了懸浮在高空中的遺蹟，各類不同的魔像人偶，以及擁有各式各樣功能的左納烏裝置。

比如火龍頭。如果將它裝在武器或者盾牌上，戰鬥時它會耗費電量，不斷噴射火焰。

吹風機則能夠產生風力和推力。既能將其平放在地上，為林克提供向上起飛的風力，也可以通過究極手裝在車、船等裝置上，提供相應的動力。

翼則能夠提供長途滑翔功能。只不過遺憾的是，它初期使用過於依賴滑軌，限制場景頗多，或許等發售一段時間後，玩家才會從它身上找到更多“騷操作”。

除此之外，遊戲裏還有許多不同的左納烏裝置，玩家短時間恐怕沒辦法開發完所有功能。於此，我們也基本能得出一個結論——《王國之淚》雖然與前作看起來極度相近，但整體玩法思路已經發生了轉變，從過去的探索發現，轉變成了發明創造。

早在《曠野之息》中便有人指出，遊戲之所以能實現雷劈、火燒等一系列複雜的湧現式設計，本質在於他們並非單獨設計某個功能，而是為物品賦予屬性。比如烤蘋果這一設計，並非是單純的“火+蘋果=烤蘋果”，而是火的高温屬性傳遞到蘋果身上，導致後者温度超過某個閾值，發生轉變。

為了實現“創造”這一內核，《王國之淚》將這類設計拆得更為徹底，青沼英二將它稱為“破格”，即打破過去的一些規範內容。比如遊戲直接去掉了冰、火、爆炸等一系列元素箭，並通過林克的新能力“餘料建造”，重新復現這一效果。

比如想要產出爆炸箭，只需要將爆炸果和箭矢組合起來。

同理，冰箭便是白色丘丘膠，火焰箭則是火焰果……不過，“餘料建造”的功能性還不止於此，如果你在箭上組裝光亮花種子，還能在洞穴中做出一盞燈。

除此之外，給箭矢裝上怪物的眼球，還能形成可以追蹤箭。很多時候，射箭已經不再只是一種戰鬥玩法，它反而更像道具的觸發開關，用以實現各種不同的功能性設計。

而“餘料建造”同時也能運用在近戰武器上。比如它能夠將武器與其他物品結合在一起，增強攻擊力或者實現其他各種不同的功能性效果。考慮到它和“究極手”的設計邏輯一致，或許在熟練運用左納烏裝置後，玩家還能找到不少驚喜，而前作許多看起來沒有用武之地的物品材料，如今也能起到更為重要的作用。

不過值得注意的是，這類看起來更加自由的設計，有時候也容易勸退一些非硬核玩家。為此，《王國之淚》還通過神廟、簡單解謎等內容，來不斷啓發玩家，比如在獲取“究極手”的神廟中，玩家如果不知道該怎麼組裝物品，抬頭便能看到一個已經建造好的纜車滑過，由此自然也能想到解法。

又比如在大世界一個與風相關的神廟中，你能學習到風力發電，以及用吹風機讓自己原地升空。很多時候即使你完全不懂創造與發明，也可以在遊戲中找到樂趣。

在此基礎上，玩家也能夠在有限的條件下不斷嘗試，驗證自己的一些獨特想法。過去《曠野之息》在B站有一系列“競選弱智吧”類視頻，UP們會嘗試用各種意想不到的“蠢辦法”來通關神廟，比如本來是需要挪開的幾個擺錘，UP們卻想辦法將它們綁在一起，進而順利過關。

而《王國之淚》也繼承了這種“弱智吧競選”的風氣。發售第二天，B站便出現了不少“競選視頻”——當然，這些更多是下飯操作，比如有個主播把克格洛送走了，自己留在原地。

02、《王國之淚》的進步在哪？

《王國之淚》內核的轉變，所影響的絕不僅僅是玩法。怪物、NPC、地圖……這一系列元素其實都會跟着發生天翻地覆的變化。比如為了能提供更多餘料建造的可能性，怪物身上的相應素材也有所增加，比如部分蜥蜴怪頭上會長出長刀，波克布林也會有長長的雙角。

與林克能力對應的是，怪物也引入了更多新機制。比如如果方法得當，用來拼裝的“究極手”，偶爾也能變成拆解岩石巨人的利器。

整體來看，《王國之淚》更像是基於玩家足夠了解海拉魯大陸，而做出的續作。也就是説，遊戲雖然大面積重做了海拉魯大陸，但也儘可能保留了遊戲的核心內容，比如海拉魯城堡，四英傑營地等等。

當然，就算玩家沒有體驗過前作，也可以從“人物圖鑑”瞭解部分前情提要與前因後果，不會有太多不知所以的負面體驗。

同時，遊戲的敍事內核也發生了轉變，更加強調責任感與合作。和前作不同的是，《王國之淚》幾乎所有NPC都能叫出林克的名字，看起來更為親切。技術總監堂田也表示，本作更偏向於玩家與角色間的攜手合作，因此不會像前作那般孤獨——畢竟，主角叫做林克（Link，意指連接）。

這種頗為時過境遷的情感變化，隨着劇情展開，你還會感受得更為強烈。比如再次見到普爾亞，你會發現這位追求返老還童的研究員，從過去的蘿莉變成了少女；昔日活力四射的希多王子，如今不僅有了未婚妻，還擔起了領地重任；卓拉營地的米法雕塑，也不知何時變成了你與希多……

《王國之淚》精準、剋制地把控着這些細膩的情感內容。它沒有加入太多累贅的對話文本，而是直接將設定融入世界中，以建築、場景等形式直白地展現出來。老玩家看了會心一笑，新玩家沒有理解到也無傷大雅。

遊戲內核的轉變，也影響到了地圖的設計邏輯。比如為了讓玩家平滑地接受更復雜的遊戲系統，“新手村”初始空島不僅內容量更密集，引導性也更強；又比如開局的三連跳水，同時把玩家對天空的憧憬和對地面的畏懼，巧妙融進了遊戲流程裏，不僅直白地讓玩家理解了下墜系統，還讓整體表現更為驚豔。

此外，由於前作玩家已經足夠“熟悉”海拉魯大陸，遊戲還大幅提高了玩家的機動性，並拉大了地圖的縱深，引入了天空遺蹟和地底洞穴兩大新場景，讓整體更為立體。

為了連通這幾處，遊戲還設置了隨處可見的落石，讓玩家能經常利用“逆轉乾坤”前往高處，快速定位和趕路。而原本提供滑翔的高塔，在解鎖地圖後也能夠作為一個“彈射台”，為玩家提供更多便利。

考慮到林克本身還有個能直接穿透天花板、直達平台頂端的“通天術”，前作最常見的爬山，或許反而會變成《王國之淚》最無關緊要的一個元素。

而這也符合任天堂一貫剋制的設計風格——比起無限制飛行，他們希望玩家能不斷想辦法克服重力，進而獲得成就感。甚至為了讓玩家徹底適應，遊戲直到玩家離開初始空島，真正開始大世界探索，才會逐步解鎖前作比較重要的滑翔傘和馬匹系統。

為了讓玩家能理解更復雜的遊戲機制，《王國之淚》也加入了更多的體驗式引導。比如在初始空島上，遊戲更傾向於讓玩家在時之殿與多個神廟之間來回跑，而不是像前作一樣一口氣啓動高塔和4座神廟。同時，初始空島上也會有更多的現成道具，玩家能快速上手簡單的拼接、造物。

《王國之淚》究竟比前作多了多少內容，説實話我現在也難有定論。可以肯定的是，它既是前作全方位的升級，又是一款氣質不同的新作品，不論過去有沒有嘗試過“塞爾達傳説”，它都值得一試。

03、“《王國之淚》天下第一”

當然，《王國之淚》或許也不是那麼“無懈可擊”。受Switch機能限制，本作部分設計與視覺表現不得不作出相應妥協，比如在達到一定高度後，高空中增加了很多雲霧，這導致我很多時候無法看清楚大陸全貌，沒能完全感受到地圖縱深帶來的恢宏壯麗感。

不過能夠肯定的是，不管是媒體評分，還是市場表現，都已經證明了《王國之淚》依然是那個“天下第一”。昨晚，葡萄君的朋友圈難得復現了掐點刷屏的盛況，就連不少行業外的媒體也紛紛發佈了相關文章。

而且，《王國之淚》應該也會再次給開放世界遊戲，提供更多的設計方向與參考。

畢竟任天堂的開放世界設計思路，實在太過獨特了。在機能有限的情況下，他們不僅能洞察到一系列更接近獨立遊戲般的創意，還可以用最簡單純樸的方式實現它，比如因為擔心玩家拿到新道具卻不知道效果，《王國之淚》還特地把“吹風機”設計成了電風扇的外形，便於理解。

總監藤林表示，他們一直以來都在貫徹“用乘法做遊戲”的理念。《曠野之息》是“主角的能力”乘以“多樣的地圖”，從而得到的結果。而《王國之淚》最大的特點，便在於它將主角的能力拆解得更為透徹，並引入了更豐富的拼裝系統，讓遊戲能兼顧沙盒遊戲的創造性，以及線性劇情的內容體驗。

最關鍵的是，憑藉“所想即所得”這一特性，《曠野之息》和《王國之淚》能讓玩家迴歸最原始的天真感。比如在解開某個謎題，或者是發現隱藏地點時，玩家的第一感覺總會是“應該只有我想到”的竊喜。青沼説，比起解開謎題，他更希望玩家能感受到獨一無二的成就感。

説實話，不少朋友都曾跟我吐槽，罐頭式的開放世界很多時候都是為了收集而收集。由於收益太低，他們往往都會調侃自己是在“撿垃圾”，日復一日，最終“肝不動了”。因此，《王國之淚》真正的核心，或許既不在於豐富的謎題，也並非多樣化的遊戲體驗，而是玩家在遊玩時真的有種“憑藉自己智慧突破難關”的冒險感。

另一方面，《王國之淚》的這份自由度，總能在不經意間刷新我的預期。在寫這篇文章的過程中，我不斷瀏覽着社交平台上玩家們的分享，隨後不由得感慨自己的想象力太過簡陋，畢竟當我還在用木板加輪胎拼裝板車時，別人已經把四驅車摸出來了。

至於一系列飛機、大炮、移動光稜塔……恐怕直到上百小時後，我才會考慮這些內容。當然，這並不着急，畢竟《王國之淚》最大的樂趣，在於反覆的開拓與探索，每個階段玩家都能找到對應的樂趣。考慮到它治好了我長久以來的遊戲陽痿，或許在未來幾年裏，塞爾達仍會是我心中的“天下第一”。