探索三層垂直世界，徒手捏高達，開放世界新“神”誕生_風聞

新“神”已然降臨

《塞爾達傳説：王國之淚》太強了！《星空》這次真的“危”了！

5月12日，塞爾達系列新作《塞爾達傳説：王國之淚》發售了。於此同時，遊戲測評媒體的評分也紛紛解禁，在MC上均分達到誇張的96分，超過48家遊戲媒體給出了滿分評價，其中便包括IGN、GameSpot等知名遊戲評測媒體。

雖然此前市面上流出了大量“偷跑”版本，但真正到了發售日，玩家依舊是該買買（除了數字版，競核編輯部的小夥伴還人手偷偷購入了一份實體版，這似乎也映射了很多玩家真正態度。），甚至大部分“偷跑”的玩家還是購入正式版“補票”。

在世界範圍內，有如此之高的玩家忠誠度，恐怕也就任天堂獨此一家了。

鑑於遊戲剛剛發售，筆者目前體驗到的內容有限，因此，下文中也將結合自身實際體驗以及部分網絡內容，在儘可能低限度劇透的前提下，圍繞遊戲“開放世界變化”以及“新的交互能力”兩個變化最大的部分進行簡單解析。

“真·3D開放世界”！新的開放世界公式出現了？

此前，筆者在《湧現 、 創造兩大秘技，讓王國之淚真還原了一個世界》一文中提及到，遊戲在地圖上除了“空島”外，可能還存在地下的探索內容。出乎筆者意料的是，《塞爾達傳説：王國之淚》不僅提供了地下探索內容，更是加大力度為地底提供了與地面一般大小的巨型探索地圖。甚至在內容量上，反超之前實機亮相的“空島”內容。

正是遊戲採用“地底、地面、天空”三重高垂直跨度的設計，讓探索海拉魯世界變得立體了起來，實現了聽似簡單，但卻是由海量內容構成的“真·3D開放世界”。

在遊戲開場，林克在擊敗蓋儂拯救塞爾達公主後，探索王城地下的秘密，瞭解了左納烏文明以及海拉魯的起源。可在探索時也無意喚醒了被封印的遠古災厄——魔王加儂多夫。甦醒的加儂多夫釋放強大的力量，發動了“天變地異”，導致海拉魯大陸的地貌發生了重大的異變。地貌的變化也讓空島、以及地下礦坑得以顯現。

在這場災難中，塞爾達公主消失不見，大師之劍也被侵蝕腐朽。林克趁此因禍得福，繼承了左納烏勇士——“勞魯”的右臂，獲得了學習左納烏能力的資格。後續見到的諸如“逆轉乾坤”、“究極手”、“餘料建造”、“通天術”等，皆是其能力之一。

在地圖構成上，《塞爾達傳説：王國之淚》主要分為了天空、地上、地底三大部分。不同部分除了存在視覺上的差別外，在可探索的內容上也有着一定的差異（例如：地下的礦坑、地面的神殿迷宮等）。由於不同部分之間存在極高的高度差，因此玩家在其中探索時，並不會受到其他部分干擾。

區域的連通上，在探索過程中主要引用到“地面→空島”，“地面→地底”兩種方式。在通往空島的方式中，除了玩家需要依靠“倒轉乾坤”等能力到達空島外，還存在着地面山脈與空島直接相連的設計；通向地底的方式則主要以地面上的“地洞”為主。

《塞爾達傳説：王國之淚》保留了前作初始區域的設定，玩家開場後將會落在“初始空島”的地區。相對於前作“初始台地”的設計，空島直觀的範圍邊界讓玩家更直觀地瞭解前期的探索區域。

從視覺上看，空島區域以黃橙兩色植物與灰白色岩石作為色彩基調。這與以青綠色為主色調的地面開放世界，形成了鮮明的差異。場景中金燦燦的樹木與嫋嫋白雲相互交映，讓空島場景有了一絲聖潔感。這似乎在隱喻，這麼神秘的地方一定藴藏着什麼秘密，從而激發玩家探索的慾望。

來到在天空的空島地圖上，也驗證了筆者在實機演示中的猜想，每處空域的空島集羣都可以看做是一處大型箱庭關卡。其中包含具有挑戰的空島神廟、功能設施（例如：扭蛋機）以及玩家在空島間移動的解密內容等。

在佈局上，空島會以集羣形式出現，每個空島集羣由大大小小的數個空島構成。其中，空島間的位置排布（高低遠近），以及不同的聯動方式，成為了各個空島之間的軟性鎖鑰。玩家需要利用“新能力”來完成解密內容，達到空域中不同的空島地點。這也為玩家帶來與“地面探索”截然不同的探索體驗。

當然，空島地圖也存在大大小小數個空島神廟。與地面神廟不同，空島神廟會以當前區域作為主要場景，而不是地面神廟中進入新的“位面”挑戰。這也讓挑戰內容的產生了變化，玩家可以利用大世界的交互（例如究極手組裝的各種設施）完成挑戰。

來到地面上，地面部分依舊是以前作的“海拉魯大陸”為主，但部分區域地貌的變化以及不同“洞穴”的引入，讓地面的探索有了明顯的變化。

最直觀的便是受到“天變地異”影響後，地面上留下了大大小小可以通向“地下”的巨大坑道，地下的內容也出現在了玩家的眼前。當然，這並不意味着遊戲鼓勵玩家前期跳入坑道進行地底探索，坑道上殘留可奪走體力的紅色物質，也暗示玩家下方充斥着危險。

同樣被“天變地異”災難摧毀的還有“希卡塔”。受此影響，本作地面區域迷霧的解鎖的功能設施變為了“鳥望台”。與“希卡塔”類似，“鳥望台”同樣為包含解密玩法的觀測設施，但在觀測時的演出上有了較大的提升。

在地面的地圖上，《塞爾達傳説：王國之淚》沿用了前作的區域設計（例如：區域間差異的環境景觀，山巒迭起的高低差設計等），但地貌的變化也導致區域間的連通方式發生了變化（例如：海拉魯森林），即便是前作玩家“故地重遊”，也依舊可以體驗到探索的差異所在。

地面中的“四大神殿”內容仍是主線以及探索的重中之重，在前中期劇情也將圍繞四座神殿展開。但與前作不同的是，玩家在探索神殿迷宮時，會有相關NPC幫助玩家探索，併為玩家提供不同的能力進行攻關解密。

地底的探索則與天空、地面的體驗截然不同，無論是暗淡無光的黑暗場景，還是黑暗下點點星光點綴的神秘物體，亦或是場景環境中充斥的危險紅色物質，都讓地下的探索則顯得有些神秘、危險。

由於存在地底人NPC以及可清除暗黑迷霧的“樹根”，玩家在探索危險且神秘的地下世界時，並不會感到過於絕望壓抑。

而在這黑暗危險的包裹下，埋藏的卻是極其龐大的地圖內容。地下的地圖面積已經與地上別無二致，甚至部分關鍵區域場景也一一對應（例如：每個村莊的正下方都存在可探索的“廢礦”，每個神廟下，都存在着可以點亮地下區域迷霧的“樹根”）。這也為黑暗的地底探索帶來了一定的指引，哪怕是再“路痴”的玩家，也能憑藉着地上的信息，找到地下的關鍵點位。

除了地下未知神秘的特點激發了玩家的探索欲外，玩家也有不得不“地下探索”的理由。相信玩家都瞭解“電池能源”可以驅動遊戲內各種動力設施的作用，這對於期望“海拉魯開高達”的玩家們有着是必不可少的。但與此同時，這些“電池能源”也可用作“扭蛋機”抽取各種左納烏設施的道具，為玩家的“高達計劃”添磚加瓦。

電池除了可以在部分寶箱中獲取外，其主要的獲取來源便是“挖礦”（礦場探索）。玩家可以使用礦物，在地下的魔像處兑換電池能源。

當然，“地下探索”的理由遠不止與此，筆者在這裏不再過多劇透，更多的內容交便給玩家們探索發現。

綜上所述，可以輕鬆地看出，遊戲的三個地圖部分中，無論是環境體驗的差異化設計，還是探索內容的差異化設計，都讓玩家的冒險之旅有了更多的新奇與驚喜感。

同時結合遊戲的地圖大小，天空、地面、地底三處龐大的地圖內容，為遊戲帶來了極為充足的可消費內容，足以讓玩家在很長的一段時間內沉浸於這片“全新海拉魯大陸”的探索中。

這對於任何一個熱愛探索冒險的玩家都是無法拒絕的。

開戰車！開飛機！這個林克怎麼畫風不太一樣？

在“初始空島”探索中，玩家很快可以獲得“究極手”、“餘料建造”、“逆轉乾坤”、“通天術”新能力，快速開啓全新的冒險。

其中，玩家們最為關注的能力恐怕便是可以徒手捏戰車的“究極手”了吧。無論是火力優勢學説的戰車轟炸，還是欺負人馬手短的飛機鐳射，都表明這這一能力有着極高的上限。筆者也將着重針對這一能力進行解析。

“究極手”可以將兩個不同的物體進行拼接鏈接，組合後的物體除非玩家主動分離，否則很難解體。這種特性大幅度降低上手門檻，玩家無需擔憂結構穩定性這一複雜的物理效果（相信玩過《Besiege》的玩家都曾製作過看似很強力，但因為結構不穩固一動就碎的器械。）為玩家創造大型自動化器械提供了便利。

在遊戲中，拼接這些器械組件，需要大量的部件，其中器械結構部分玩家可以從環境獲取（例如：木樁等），其餘絕大部分部件，則需要通左納烏製造裝置（扭蛋）獲取。在左納烏製造裝置上，玩家需要投放消耗“電池”，進而抽取隨機的部件及功能道具。

對應這一設定，遊戲內無論是天上空島，還是地面或是地底，都遍佈着左納烏製造裝置，不同地區的裝置可抽取部件及功能道具不同。

藉由此，玩家在當前階段探索時，需要依靠當前的部件範圍製作出滿足當前探索需求的器械，則是“究極手”這一功能所起到的作用。隨着玩家探索逐步展開，玩家可獲取的部件類型也愈發豐富，而玩家可創造出的器械能力上限也逐步提升。

從這裏也能看出，“究極手”這一能力與遊戲的大世界探索緊密相關。一方面，玩家可以通過“究極手”能力製作出格式的器械，為玩家的探索戰鬥提供了強大的助力，加速遊戲的探索效率；另一方面，玩家解鎖新的地圖，新的部件也為“究極手”的拼裝提供了更高的上限。由此構成圍繞“究極手”與“大世界探索”的正向循環。

“那麼，代價又是什麼呢？”這個循環並不是沒有限制，一切的動力都需要消耗“電池”，因此想要多次享受強力器械帶來的便利，需要玩家“下坑挖礦”換取更多的電池。這從另一個角度來看，這種限制也同樣起到激發了玩家探索慾望的作用。

僅僅一個能力便有着如此恐怖的設計，更別提在戰鬥向能力“餘料建造”、解密向能力“逆轉乾坤”、探索向能力“通天術”等新能力加持下，玩家的開放世界探索恐怕會達到難以想象的高度。

湧現 X 創造，承載玩家所有的想象

早在3月末的實機演示中，角色的新能力首次亮相，就狠狠地震撼了玩家一次。直到遊戲發售前，它仍在持續激發了玩家們的想象力。

為何新能力能夠有如此的魅力之處，則要提到本作在交互設計上的進化。

為了能清晰認識本作角色能力的特色，我們不得不與《塞爾達傳説：曠野之息》進行對照。談及前作為何能稱之為“神”，除了別具匠心的開放世界、神廟之外，恐怕便是交互的湧現了。

《塞爾達傳説：曠野之息》在重力等默認遊戲物理規則下，加入了“温度”等物理因素。它將大量遊戲元素相互聯繫起來，且遊戲元素可通過這些物理因素間接影響其他元素。

例如，將草地點着並不是單純的火接觸到草地，然後草地燃燒。而是通過火靠近草地，提高了草的温度，讓草的温度達到着火點後，成功燃燒起來。

此外，“希卡之石”也為角色提供了多樣的能力。其中包括無差別攻擊的炸彈，擁有特定交互目標的製冰器、磁力抓取器，以及可對所有目標使用的靜止器等。這在不同維度上豐富了玩家的交互。

《塞爾達傳説：曠野之息》正是通過物理因素的間接傳導作用，以及角色的多樣交互，共同創造出遊戲交互的湧現。

如果説《塞爾達傳説：曠野之息》帶來了開放世界中交互“湧現”，那麼《塞爾達傳説：王國之淚》則是在保留交互“湧現”的同時，帶來了擁有更多可能性的沙盒“創造”。

在前作中，玩家可以探索元素間交互的上限，挖掘交互湧現的盡頭。其成果便是一系列有趣的“絕活”（例如，利用路邊的石頭，使用角色定時器+炸彈能力，可輕易將林克送到高處等）。但這種湧現大多數都是依靠“基於角色（能力）+其他物體”的組合實現。

而在《塞爾達傳説：王國之淚》中，則加入了“物體+物體”的組合。例如“餘料建造”（將武器與其他物品組合）、“究極手”（將場景物體與其他場景物體組合）。

玩家可以根據物體間特性差異，組合出功能各異的新物品（例如演示視頻中，樹枝與石頭結合可以形成簡易錘子；箭矢與眼球結合能夠形成追蹤箭矢；木樁與風扇機結合可以形成簡易木船等）。

這種拼裝組合的玩法，讓筆者聯想到了沙盒遊戲《Besiege》。該作通過本體優秀的沙盒框架（鮮明的組件特性+高度自由的組合方式+還原真實的物理效果）+MOD組合，讓玩家從中世紀工程車一路進化到近代飛機坦克，甚至未來的機甲。

與《Besiege》不同的是，《塞爾達傳説：王國之淚》本身為開放世界RPG，自由的玩法內容也會激發組合能力的多樣應用潛力。其次遊戲有着“所見即所得”的豐富元素，同時還有着數十種組合部件，最終組合結果數量級恐怕難以想象。

總而言之，《塞爾達傳説：王國之淚》已然超出所有玩家的預期，無論是在探索自由度上（平面自由→3D自由），還是內容體量上，亦或是交互的創造性上，全方位超越了原為神作的前作，成為了開放世界的新天花板，續寫了神作的傳奇。

言盡於此，筆者現在只想繼續體驗《塞爾達傳説：王國之淚》。競核在此也祝各位玩家，週末體驗愉快~