母親形象,難道不可以叛逆“非主流”麼?_風聞
印客美学-印客美学官方账号-艺术科普向平台。05-15 07:25

母親節到啦!
小印先祝所有媽媽,母親節快樂!
以往一提到“母親”,我們都會想到任勞任怨的形象,如今這個印象似乎改變了。
近幾年的影視劇中,母女關係這個議題頻繁出現,母親的形象也變得逐漸生動多變了起來。
這之間究竟發生了怎樣的變化呢?

母女關係,成影視劇主流?
縱觀近幾年的國產影視,我們就會發現,聚焦於母女的作品越來越多了,也出現了一些對新型母女關係的刻畫。
在近期熱播的劇《外婆的新世界》裏,女主角就是一位不同尋常的叛逆老母親。

整部劇充滿黑色幽默的氛圍,人到老年的外婆,忽然一改以前的沉默性格,離家出走,追尋個性。
早已成為母親,甚至成為了外婆的女主角孫玉萍,一直以來都是以家庭為主,一生沉默。
也正因如此,她的世界始終缺失了屬於自己的色彩,於是她才選擇“私奔”離家,真正做一回自己。
在追尋自我的路上,外婆也在探索者與女兒之間的關係新解法。

這樣不同尋常的母親形象,讓許多觀眾直呼新奇。

當然,國產影視中,也不是第一次出現這種另類的母親形象了。
同樣是關乎母女關係的劇集,去年的《搖滾狂花》也算是小火了一把。
狂放不羈的媽和過分叛逆的女兒相愛相殺,drama的劇情讓人上頭。

除了《搖滾狂花》,前段時間上映的《媽媽!》也講述了母女間的複雜故事。
85歲的老頑童媽媽,照料65歲患阿爾茲海默的女兒。
母女之間也曾有潛藏的齟齬,但最終都被愛逐一化解。

還有《柔情史》剖析了一段複雜糾纏的中國式母女關係。
這裏面有衝突,有矛盾,有隱藏的怨恨、市井的算計、不同程度的傷害和無形的勒索,遠不是傳統意義上的“愛”能概括的。

《春潮》則展現了一對互相折磨的母女。
以愛之名,母親紀明嵐在言語和行為上打壓女兒,女兒郭建波則以沉默和混亂不定的情感關係來發泄和對抗。

這些個性鮮明的新型母親,與以往我們印象中温柔賢惠、無私奉獻的母親形成了強烈的對比。
因此,有一個問題常常被觀眾提及和討論,那就是:母親可不可以不那麼合格?
這是一個見仁見智的問題。
在《搖滾狂花》裏,姚晨飾演的母親彭萊給出的答案是:
“在成為一個母親之前,我必須先成為自己。”

我們之所以會被當下這些影視作品中的新型母女關係吸引,是因為長期以來,影視裏對母親形象,都有一些刻板印象。
那麼,母親的刻板印象都有哪些?又是怎麼形成的呢?

對“母親”只有刻板印象?
“為母則剛”,這是早期家庭倫理劇中所有母親的關鍵詞。
很長一段時間以來,國產影視劇裏幾乎就只有一類母親形象,那就是傳統的“偉大母親”。
從催淚神作《媽媽再愛我一次》,到讓人心靈受到洗禮的《我的醜娘》,再到對惡人無底線善良和對自己親兒子無下限寵溺的毀三觀雷劇《俺娘田小草》……

母親們無私、賢惠、堅韌、勤勞、任勞任怨,為了家庭、子女可以付出一切、犧牲一切,沒有任何負面的私人情感。這樣的母親形象符合我們從小到大對於“偉大母親”的刻板印象,也符合時代和社會對於母親的統一要求。
她們在影視作品中成為“母愛符號”,起着催淚、教化等作用。

佟彤
哪怕是進入女性向時代,當更多具備女性意識的女性羣像劇出現後,無論她們本身有多特別,當作為母親時,還是無一例外的“為母則剛”“母愛如山”。
從《三十而已》到《我們的婚姻》再到《第二次擁抱》皆是如此。

母愛敍事當然沒錯,但如果國產劇裏的母親只剩下母愛敍事,就成了問題。
它進一步強化了“母職”,使得完美的母親形象成為壓在女性身上的一座大山,進一步緊縮了女性的選擇空間。
她們只有一個選擇——必須犧牲,只能偉大。

後來有段時間流行大女主,於是為了展現女性角色的美強慘,編劇讓“奇葩母親”成為了工具人。
《歡樂頌》樊勝美的媽媽,為了實現兒子的幸福人生,無限壓榨女兒。
《都挺好》蘇明玉的媽媽,將婚姻和職場的失敗發泄在女兒身上,將女兒視為仇敵以及發泄生活壓力的對象。
還有《安家》裏房似錦的媽媽,也是為了寶貝兒子,像吸血鬼一樣不斷壓榨女兒。

她們一下子拋棄了身為母親所有的光輝品質,成了實打實的“惡母”。
雖然相比於生活的瑣碎,影視作品難免要通過誇張化的人物塑造、戲劇化的矛盾衝突來表達創作意圖。
但她們的“惡”缺乏邏輯和人性依據,她們本身也只是為增添劇情衝突、塑造女主形象而存在的“工具人”。

“控制型”的母親,也是近幾年影視劇中的常見形象。
展現這一類型母親的作品,往往有兩類。
但在一些作品中,這些母親依然只會教訓孩子與抱怨丈夫。

創作者本想通過母親的控制展現孩子的內心,孩子礙於母親的長輩身份,更多的是表面服從,內心抵抗,這種矛盾感可以表現出母女關係的微妙。
但如果只有控制,沒有對原因的探討和從心理層面的探析,往往會淪為狗血和套路,母親的形象也是拼貼式的、東拼西湊,蹩腳又擰巴。

當然,影視劇中也不乏能與孩子建立良好關係的“朋友式母親”。
但想要有這種和諧共處的關係,前提是要有一個心智成熟的孩子。
他們要對世界有自己的看法,對人生有着自己的理解,可以為長輩出謀劃策,也願意接受長輩對自己未來的合理規劃。

比“朋友式母親”更進一步的是“角色互換型母親”。
顧名思義,就是在親子關係中,孩子比母親反而更加成熟。
比如《生活家》中的“破產母女”,女兒就比母親更加理性、平和、知分寸,會在關鍵時刻替母親力挽狂瀾。

電影《兔子暴力》中則更為極端,可以為不靠譜的媽“做任何事”的水青為了解救母親曲婷,不惜觸犯法律綁架自己的同學。
這類母親往往是為劇情效果服務的,在現實中比例較少。

梳理完影視劇中的母親形象,我們就會發現,母親在電視劇中似乎總在走極端。
要麼是完美的偉大母親,要麼就是狗血式的不靠譜母親,並且藉助這些刻板印象展現母女關係。

不過,母女關係在現實中確實是比較微妙的。
這又是為什麼呢?

微妙的“中國式母女”關係?
“中國式母女”關係微妙的最主要原因,是因為女性自身的性格特點會在母女關係中被放大,使得母親從自我審視,轉為審視女兒。
比如很多母親會挑剔女兒的外形和衣着。
這是因為相較於男性,女性更關心別人眼中的自己看起來是什麼樣子。
而在母女關係中,這種對自己身體的關注就轉移到了女兒身上。
但很多時候,這種關心反而成了束縛。

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“時間焦慮”也會使得母親迫切希望引導女兒走上“對的路”,從而與希望獨立的女兒產生對抗。
承擔了生育任務的女性對於時間的緊迫性感受更強。
“很多母親認為,女性一生的命運,大體會在20-30歲決定。這時的努力和選擇都非常重要。”
因此,她們迫切地希望孩子引導孩子走上正軌,但這種安排與控制必定會與女兒的自由意志產生對抗。

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另外,母女之間的距離更小,更容易發生摩擦。
相較於男性,女性更容易侷限在家庭生活中,這就使得母女需要更長時間的共享家庭空間,因此容易“引戰”。

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女兒和母親之間共享的關於“母職傳承”的秘密,也使得她們的關係格外親密。
女兒只有從母親那裏,才能真正瞭解關於婚姻和生育和知識,學會如何做好一個母親。
這些問題的答案只會在女性之間代代傳承,而母親就是女兒最好的引導者。

對於每一個女孩來説,母親都是她們的第一個榜樣,女兒會從母親身上尋找作為女性的身份認同。
而女兒對母親是否認同,也決定了母親究竟是她“最想成為的女性”還是“最不想成為的女性”。
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母親和女兒,她們有相似的外形,共同的性別。
她們共同面對着社會和文化賦予的命運,理解彼此最隱秘的心事。
因此,她們可以成為相互依偎的戰友,也能成為最瞭解彼此的敵人。

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當然,不止母女,母子關係也一樣備受關注。
就影視作品來説,近幾年也出現了很多反響不錯的母子關係。
最近熱播的台劇《不良執念清除師》裏男主角與媽媽葉寶生之間似朋友般的相處方式,就受到許多觀眾的喜愛。
尤其是葉寶生這個角色塑造得既堅韌又瀟灑,生動可愛。

總之,不論是探討母女關係還是母子關係,影視劇中的母親塑造都可以多種多樣,也歡迎大家在評論區分享出來你喜歡的母親形象。
小印再次祝大家母親節快樂,願每一位母親都能成為獨一無二的自己。