母親形象，難道不可以叛逆“非主流”麼？_風聞

母親節到啦！

小印先祝所有媽媽，母親節快樂！

以往一提到“母親”，我們都會想到任勞任怨的形象，如今這個印象似乎改變了。

近幾年的影視劇中，母女關係這個議題頻繁出現，母親的形象也變得逐漸生動多變了起來。

這之間究竟發生了怎樣的變化呢？

母女關係，成影視劇主流？

縱觀近幾年的國產影視，我們就會發現，聚焦於母女的作品越來越多了，也出現了一些對新型母女關係的刻畫。

在近期熱播的劇《外婆的新世界》裏，女主角就是一位不同尋常的叛逆老母親。

整部劇充滿黑色幽默的氛圍，人到老年的外婆，忽然一改以前的沉默性格，離家出走，追尋個性。

早已成為母親，甚至成為了外婆的女主角孫玉萍，一直以來都是以家庭為主，一生沉默。

也正因如此，她的世界始終缺失了屬於自己的色彩，於是她才選擇“私奔”離家，真正做一回自己。

在追尋自我的路上，外婆也在探索者與女兒之間的關係新解法。

這樣不同尋常的母親形象，讓許多觀眾直呼新奇。

當然，國產影視中，也不是第一次出現這種另類的母親形象了。

同樣是關乎母女關係的劇集，去年的《搖滾狂花》也算是小火了一把。

狂放不羈的媽和過分叛逆的女兒相愛相殺，drama的劇情讓人上頭。

除了《搖滾狂花》，前段時間上映的《媽媽！》也講述了母女間的複雜故事。

85歲的老頑童媽媽，照料65歲患阿爾茲海默的女兒。

母女之間也曾有潛藏的齟齬，但最終都被愛逐一化解。

還有《柔情史》剖析了一段複雜糾纏的中國式母女關係。

這裏面有衝突，有矛盾，有隱藏的怨恨、市井的算計、不同程度的傷害和無形的勒索，遠不是傳統意義上的“愛”能概括的。

《春潮》則展現了一對互相折磨的母女。

以愛之名，母親紀明嵐在言語和行為上打壓女兒，女兒郭建波則以沉默和混亂不定的情感關係來發泄和對抗。

這些個性鮮明的新型母親，與以往我們印象中温柔賢惠、無私奉獻的母親形成了強烈的對比。

因此，有一個問題常常被觀眾提及和討論，那就是：母親可不可以不那麼合格？

這是一個見仁見智的問題。

在《搖滾狂花》裏，姚晨飾演的母親彭萊給出的答案是：

“在成為一個母親之前，我必須先成為自己。”

我們之所以會被當下這些影視作品中的新型母女關係吸引，是因為長期以來，影視裏對母親形象，都有一些刻板印象。

那麼，母親的刻板印象都有哪些？又是怎麼形成的呢？

對“母親”只有刻板印象？

“為母則剛”，這是早期家庭倫理劇中所有母親的關鍵詞。

很長一段時間以來，國產影視劇裏幾乎就只有一類母親形象，那就是傳統的“偉大母親”。

從催淚神作《媽媽再愛我一次》，到讓人心靈受到洗禮的《我的醜娘》，再到對惡人無底線善良和對自己親兒子無下限寵溺的毀三觀雷劇《俺娘田小草》……

母親們無私、賢惠、堅韌、勤勞、任勞任怨，為了家庭、子女可以付出一切、犧牲一切，沒有任何負面的私人情感。這樣的母親形象符合我們從小到大對於“偉大母親”的刻板印象，也符合時代和社會對於母親的統一要求。

她們在影視作品中成為“母愛符號”，起着催淚、教化等作用。

佟彤

哪怕是進入女性向時代，當更多具備女性意識的女性羣像劇出現後，無論她們本身有多特別，當作為母親時，還是無一例外的“為母則剛”“母愛如山”。

從《三十而已》到《我們的婚姻》再到《第二次擁抱》皆是如此。

母愛敍事當然沒錯，但如果國產劇裏的母親只剩下母愛敍事，就成了問題。

它進一步強化了“母職”，使得完美的母親形象成為壓在女性身上的一座大山，進一步緊縮了女性的選擇空間。

她們只有一個選擇——必須犧牲，只能偉大。

後來有段時間流行大女主，於是為了展現女性角色的美強慘，編劇讓“奇葩母親”成為了工具人。

《歡樂頌》樊勝美的媽媽，為了實現兒子的幸福人生，無限壓榨女兒。

《都挺好》蘇明玉的媽媽，將婚姻和職場的失敗發泄在女兒身上，將女兒視為仇敵以及發泄生活壓力的對象。

還有《安家》裏房似錦的媽媽，也是為了寶貝兒子，像吸血鬼一樣不斷壓榨女兒。

她們一下子拋棄了身為母親所有的光輝品質，成了實打實的“惡母”。

雖然相比於生活的瑣碎，影視作品難免要通過誇張化的人物塑造、戲劇化的矛盾衝突來表達創作意圖。

但她們的“惡”缺乏邏輯和人性依據，她們本身也只是為增添劇情衝突、塑造女主形象而存在的“工具人”。

“控制型”的母親，也是近幾年影視劇中的常見形象。

展現這一類型母親的作品，往往有兩類。

但在一些作品中，這些母親依然只會教訓孩子與抱怨丈夫。

創作者本想通過母親的控制展現孩子的內心，孩子礙於母親的長輩身份，更多的是表面服從，內心抵抗，這種矛盾感可以表現出母女關係的微妙。

但如果只有控制，沒有對原因的探討和從心理層面的探析，往往會淪為狗血和套路，母親的形象也是拼貼式的、東拼西湊，蹩腳又擰巴。

當然，影視劇中也不乏能與孩子建立良好關係的“朋友式母親”。

但想要有這種和諧共處的關係，前提是要有一個心智成熟的孩子。

他們要對世界有自己的看法，對人生有着自己的理解，可以為長輩出謀劃策，也願意接受長輩對自己未來的合理規劃。

比“朋友式母親”更進一步的是“角色互換型母親”。

顧名思義，就是在親子關係中，孩子比母親反而更加成熟。

比如《生活家》中的“破產母女”，女兒就比母親更加理性、平和、知分寸，會在關鍵時刻替母親力挽狂瀾。

電影《兔子暴力》中則更為極端，可以為不靠譜的媽“做任何事”的水青為了解救母親曲婷，不惜觸犯法律綁架自己的同學。

這類母親往往是為劇情效果服務的，在現實中比例較少。

梳理完影視劇中的母親形象，我們就會發現，母親在電視劇中似乎總在走極端。

要麼是完美的偉大母親，要麼就是狗血式的不靠譜母親，並且藉助這些刻板印象展現母女關係。

不過，母女關係在現實中確實是比較微妙的。

這又是為什麼呢？

微妙的“中國式母女”關係？

“中國式母女”關係微妙的最主要原因，是因為女性自身的性格特點會在母女關係中被放大，使得母親從自我審視，轉為審視女兒。

比如很多母親會挑剔女兒的外形和衣着。

這是因為相較於男性，女性更關心別人眼中的自己看起來是什麼樣子。

而在母女關係中，這種對自己身體的關注就轉移到了女兒身上。

但很多時候，這種關心反而成了束縛。

迷迷

“時間焦慮”也會使得母親迫切希望引導女兒走上“對的路”，從而與希望獨立的女兒產生對抗。

承擔了生育任務的女性對於時間的緊迫性感受更強。

“很多母親認為，女性一生的命運，大體會在20-30歲決定。這時的努力和選擇都非常重要。”

因此，她們迫切地希望孩子引導孩子走上正軌，但這種安排與控制必定會與女兒的自由意志產生對抗。

揪一在畫畫

另外，母女之間的距離更小，更容易發生摩擦。

相較於男性，女性更容易侷限在家庭生活中，這就使得母女需要更長時間的共享家庭空間，因此容易“引戰”。

巖松

女兒和母親之間共享的關於“母職傳承”的秘密，也使得她們的關係格外親密。

女兒只有從母親那裏，才能真正瞭解關於婚姻和生育和知識，學會如何做好一個母親。

這些問題的答案只會在女性之間代代傳承，而母親就是女兒最好的引導者。

對於每一個女孩來説，母親都是她們的第一個榜樣，女兒會從母親身上尋找作為女性的身份認同。

而女兒對母親是否認同，也決定了母親究竟是她“最想成為的女性”還是“最不想成為的女性”。

末春

母親和女兒，她們有相似的外形，共同的性別。

她們共同面對着社會和文化賦予的命運，理解彼此最隱秘的心事。

因此，她們可以成為相互依偎的戰友，也能成為最瞭解彼此的敵人。

Nquyen Thanh Nhan

當然，不止母女，母子關係也一樣備受關注。

就影視作品來説，近幾年也出現了很多反響不錯的母子關係。

最近熱播的台劇《不良執念清除師》裏男主角與媽媽葉寶生之間似朋友般的相處方式，就受到許多觀眾的喜愛。

尤其是葉寶生這個角色塑造得既堅韌又瀟灑，生動可愛。

總之，不論是探討母女關係還是母子關係，影視劇中的母親塑造都可以多種多樣，也歡迎大家在評論區分享出來你喜歡的母親形象。

小印再次祝大家母親節快樂，願每一位母親都能成為獨一無二的自己。