兒童劇才是古偶的終極出路？_風聞

作者|謝明宏

編輯|李春暉

“你是個壞龍，你把雁回殺了，有沒有良心？”

壞龍？白眼龍？看到《護心》裏的小煙痛斥男主天曜，硬糖君多多少少覺得自己是在看兒童劇。不瞞大家，硬糖君摯愛的兒童劇《米小圈上學記》裏就有很多類似台詞。於是，咱一邊覺得很羞恥，一邊又對這種“兒童樂”欲罷不能。嚶嚶嚶，你這個壞龍龍，怎麼二話不説就取雁回的小鱗鱗！

一頓《護心》看下來，越來越覺得這不是仙俠而是童話。楊蓉演的素影，就是賣毒蘋果的美豔王后。侯明昊的天曜，便是真身為龍的勇士，因為戀愛腦被王后封印。第三位玩家雁回是玄門小差生，意外退學後幫天曜尋找失散的身體零件。

“你們儘管瘋狂的嘲笑吧！到時候入坑了就是我來笑你。”感覺導演和負責特效的老師就是這麼個心態。第1集小精靈出場時，硬糖君無情嘲諷：我學了三年動畫的朋友出新作品啦？第11集雁回騎龍，簡直忍不住要和她一起唱一首《勇氣大爆發》：“遇見一隻帥龍噠啦滴噠啦，他能實現小小願望有神奇魔法……”

**不得不承認，從去年的《蒼蘭訣》《卿卿日常》到今年的《護心》，兒童化已經不是古偶仙俠裏插科打諢的元素，而是茁壯發展為一個成熟流派了。**帶着“弱智兒童歡樂多”的心態看這些劇，完全不必懼怕它們會擊潰自我在現實中的理性堤壩。同時，對複雜成人世界的簡單化處理更有解壓奇效。你是壞銀打倒你，你是好銀請努力。

如果以前歐陽娜娜的“鹿小葵加油”很尷尬，那麼現在兒童化的“壞龍龍”對成年觀眾就剛剛好。

兒童行為邏輯與童話王國曆險

剛開始看天曜被素影真人肢解，心想這也太變態太重口了。結果女主雁回一出場，立刻讓“成人世界”崩塌了。我們所謂的崩塌，是指《護心》主要人物的行為邏輯全部是兒童化的。

雁回本來是當賞金獵人抓妖怪換錢的，結果遇到天曜就為美色所迷，忘記了自己的初始任務，這是典型的孩童式“三分鐘熱度”。及至入住天曜家中，與老奶奶產生情感連接，把小屋當成“家”，又是尋找歸屬感在作祟。凡此種種，都很難將雁回視為一個成年人。

再來看雁回的朋友圈，也全員低幼化。絃歌作為閨蜜，隨時能夠對雁回仗義疏財不求回報。白曉生作為備胎，能夠在天曜不在時保護雁回周全。還有一個富豪追求者，不惜以全部身家相邀，只求與雁回共結連理。而將她趕下山的師父凌霄，也隨時在暗中監測徒兒的安全。

一言以蔽之，雁回的身邊沒有複雜的、多面的人性，這種設定當然只能出現在童話中。而她與天曜的情感，也非常接近動畫片裏兩個青少年因為共同經歷而產生的淡淡情愫。剛開始只是結盟為天曜尋找身體，後面由親密的夥伴關係昇華為愛情。觀感特別像青少年時期的張無忌和楊不悔，好像後面發展成愛情也可以，發展成兄妹情也合理。

而全劇的反派素影真人，差不多是以一己之力在作惡了。尤其當一羣被釋放的妖僕站在主角身後與之對壘時，素影完全成為了“人民的對立面”。好像她一切的行為都只是為了失憶的男友，眾生萬物的死活皆不在她的考量範圍內。當楊蓉對着侯明昊與周也吹鬍子瞪眼，硬糖君相當懷疑她這個角色會不會在深夜顧影自憐：“魔鏡魔鏡，你説誰是天下最狠的女人？”

基於這樣的人設和故事框架，《護心》出現的大篇幅兒童劇情也就不顯突兀了。在龍谷中，等待主角們的不是俊男靚女，而是一羣前天還在打奶嗝的孩子。不過他們的思維反而比大人們更人情練達。害怕雁回拒絕天曜，小孩子們主動道歉：“以後龍主喜歡你，你也不要因為我們捉弄過你而對他有什麼偏見呀！”

誰敢信，龍谷裏的小孩兒都比主角們成熟！反思大人們的過家家行為，樁樁件件硬糖君都替着害臊。雁回中了毒，每次看天曜都自動加粉色泡泡。在藥力作用下，連對方扣鼻屎就覺得帥得不行；白曉生為了找到“玄妖有情人”多番考驗男女主的感情；天曜和其他妖僕關在一起，被羨慕：“要是我的主人也像你主人對你那麼關心就好了”……

之前還納悶，為什麼出現打鬥時劇集就有“小孩要在監護人陪同下觀看”的提示。現在悟了——《護心》這小妖精還不把小孩兒給迷死！

回到童年，治癒童年

從橫店古城到朝陽區羣眾的手機屏幕，一幅橫貫內娛的“兒童鐵幕”已經降落下來。從此，低幼的權謀將不復存在，轉而以精彩絕倫的過家家替代。複雜的人性也將被抹除，跟主角作朋友的就是好人，跟主角不對付的就是壞人。當然，壞人使壞也要遵循前面的規定，以過家家的方法使。

《卿卿日常》女主李薇的塑造，有別於過去的白蓮花或腹黑女主。她的家鄉奉行一夫一妻制，這讓她的家庭關係和睦，受到父母的保護和寵愛。與此同時，雖然她和六少主尹崢只是無奈地和親，但彬彬有禮的對方沒打算過“用強”。如果後面不產生愛情，按計劃她是可以全身而退的。

有觀眾指出，李薇和尹崢的愛情如同受害者愛上罪犯的斯德哥爾摩綜合症，其感情產生的條件是不成立的。**但這種觀點其實忽略了劇集的“兒童化”，李薇不是愛上了施暴者尹崢，而是愛上了與自己一起扮家家酒的小夥伴尹崢。**就像《蠟筆小新》裏妮妮每次都讓正男扮她丈夫一樣，長期的家庭模擬實驗讓李薇產生了深度的角色代入。

尤其不能避開劇中的兩種攻略：商道和朝堂。李薇與閨蜜們經營的酒樓，所奉行的商道基本是一百以內的加減法，既無厲害的競爭對手，後期還取得了政策扶持；而六少主也在她的輔佐下得到生父的重新賞識，冷鍋變成熱灶；中間使壞的嫡長主，更無多少城府和心機可言。主角在奪嫡中勝利，就算不是無為而治，也基本沒死什麼腦細胞。

《蒼蘭訣》“低階小蘭花愛上戰神”的故事也有異曲同工之妙，與其説是彼此救贖，倒不如説是刪繁就簡。聰明的像王語嫣一樣的木頭美人早就沒人愛了，但像傻姑一樣的小蘭花卻可以呈現現世難尋的美好和單純。這種敍事模式本就不是熟齡劇集所擅長的，卻恰恰是動畫片或者兒童劇如《舞法天女》《巴啦啦小魔仙》的拿手好戲。

《舞法天女》裏的女孩們，想要淨化壞人時總是驕傲地説：“讓我來朵蜜你吧！”（可視為《美少女戰士》“代表月亮消滅你”的演化版）而《蒼蘭訣》裏小蘭花會對魔尊説：“大強，我知道，你是因為被關了太久了，所以性格有點偏激，不管你以前的日子有多黑暗，你一定要相信這個世界上還是好人多的。”這哪是小蘭花治癒了東方青蒼，分明是要還給他一個完整的童年。

去年暑期檔的《星漢燦爛》也將女主程少商設定為“留守兒童”，靠着江湖經驗在夾縫中生存。她渴望愛卻又對愛充滿不信任的內心世界，引發了不少觀眾的童年傷痛回憶。觀眾能夠強烈的感受到，劇集不再塑造少女，而是“隱性降齡”至女頑童。

戲裏戲外，主動降智

以《護心》《蒼蘭訣》《卿卿日常》為代表的古偶作品，開啓了一個古代現代交融、成人與童年混雜的全新場域。它囊括了現代觀眾喜歡的多個類型，並且完全規避掉了費力不討好的元素和主題。

《卿卿日常》如果做成認真的權謀，估計帝位是很不易得的。一不小心拍成《天盛長歌》那樣，實在叫人心灰意懶；《護心》最精彩的點是素影真人的善惡抉擇，但無腦作惡的楊蓉也有看點。不可否認雁回抽她的一巴掌，很幼稚，也很帶感。

《卿卿日常》中的九川，借鑑了現代中國部分地區的風俗習慣和地域差異。螺螄粉和火鍋交相輝映的背後，是不同區域女性地位的參差；《護心》裏有鬥獸場，侯明昊帶着蚌殼藍牙耳機在周也的指揮下爆K妖獸，已經有了些許賽博朋克的氛圍；《蒼蘭訣》裏魔族的宮殿宛如哥特城堡，劇集摒棄了中式傳統妖魔住山洞的美學慣性。

真正弔詭的地方在於，觀眾不會對這種雜燴感到不適，反而會獲得某種新奇的視覺體驗和強代入。傳播學者詹金斯認為，在這個（雜糅）過程裏，虛構故事的整體元素在多個傳遞渠道中被系統地分散，由此帶來統一和諧的娛樂體驗。

就像看《格林童話》，我們從來不會覺得狗熊説話不正常、巫婆變烏鴉很怪誕一樣，這些主動“兒童化”的作品讓觀眾對其敍事上的拼貼也不會過分挑剔。《卿卿日常》裏嫡長主的夫人和側夫人莫名其妙就girls help girls了，但反正是童話故事，我們也大可不必懷疑“好人的動機”。

“兒童化”古偶努力地構建“我們”、“家庭”、“we are伐木累”。《卿卿日常》裏女主和閨蜜們共同“升級打怪”成長，展現了大家庭的温暖日常。三餐四季的生活化情節，主打就是一個輕鬆氛圍。《護心》裏雁回結識了天曜、白曉生和小煙，共同對抗玄門對妖族的壓迫。即便每個妖僕的力量是微不足道的，但聚沙成塔集腋成裘也可以產生令人意想不到的偉力。

出現這種文化現象，可能有兩個層面的誘因：一方面，觀眾總是吐槽古偶的權謀低幼，套路化且缺乏必要的邏輯，這種要求反而逼着劇集“反方向進化”。成熟的內容我拍出來大家説幼稚，那我要專門拍幼稚的呢？

**另一方面，當觀眾對內容的要求降低對情緒的要求變高後，即便是一部漏洞百出的劇，只要它帶給人的體驗是快樂的，大家也不忍去揭穿。**都已經在看“動畫片”了，你還較什麼真？

無論何時，個體都會受到現實條件與慾望的侷限或束縛，此時人性的弱點極其容易展露出來。越是複雜的敍事越是如此，而主動求其次的“兒童樂”，顯然規避了人性弱點的暴露。

面對此風口，強烈建議各位金主現在就開始囤青少乃至低幼動畫IP。價格公道且不提，説不定走運就成爆款了。