武俠的沒落，個人認為是這個題材的難度和讀者要求太高_風聞

【本文來自《今天，所謂的武俠，早已經被資本綁架了》評論區，標題為小編添加】

不至於，武俠作品的批判性內核一直存在，特別是近些年隨着教育程度的提高和社科時政教育的普及，比較金、梁時代近乎二次元臉譜化的社會架構，當代武俠在您所關注的社會價值意義上的範疇內已經進步很多了，甚至包括您所説的“指桑罵槐”——您舉的例子屬於影視化後的倖存者偏差，這點私貨即便在武俠類都不算啥，更別提歷史和鍵政類的作品。

武俠的沒落，個人認為是這個題材的難度和讀者（如作者這樣）要求太高，導致這個題材和競品題材相比，對作者要求太過或者説寫起來不划算，具體梳理一下：

1、武道體系

武俠武俠，好歹要有合理的武道設定，無論是低武的傳武體系、氣血體系、內力體系、甚至港漫天子/神兵體系都算，這個門檻屬於最低要求了。

2、打鬥描寫/格鬥感

這一點，在格鬥視頻/動畫影視普及的時代非常重要，不同作者寫起來差距極大，但是武俠作品在這方面要求最高。

舉個例子，武道體系往上就屬於玄幻了，玄幻/仙俠作品的戰鬥讀者允許近似回合制RPG，典型例子如《凡人修仙傳》，但是武俠作品不行。

現在有些武俠作品的打鬥描寫，作者疑似都沒看過視頻網站上格鬥UP主對經典影視作品和街鬥視頻的講解，讀者沒法想象格鬥場景不説，氛圍塑造還不“燃”。

這裏吐槽愛潛水的烏賊，打鬥描寫是弱項，在高武的《一世之尊》裏不明顯，但是在低武的《武道宗師》裏，類似設定有其他優秀作品可以比較（比如書中的“借相”概念）問題就出來了，有興趣的讀者可以對比《武道狂之詩》，只能説真練過的作者寫的更好。

這點放過去無所謂（我當年在租書店看的各種港台武俠，其實大部分也不怎麼樣），現在讀者眼界高了，書中戰鬥尬打就沒法看了

3、合理的武俠社會背景

這點就屬於讀者水平提高後大家吐槽多了，作品也必須與時俱進，也是作者在回覆中所關注的。

比如過去讀者吐槽——大俠咋兜裏總有銀子、還論錠（在上面留手印裝B方便是吧），這類似我小時候的年代讀者看《水滸》吐槽為啥喝酒吃牛肉一樣。

問題在於《水滸》這種現實主義作品，還真能從宋代糧食管制和耕牛管理角度去解釋，所以當讀者以此回頭去看武俠（包括金梁古），覺得是成人童話（包括其中最歷史向和現實主義向的《鹿鼎記》）。

説起來，進些年新派武俠較經典武俠的進步，就在於構建了自洽的、合理的武俠世界背景。

4、文以載道，武俠作品的鍵政內核

這是作者最關注的，也是自武俠誕生起的核心內涵，包括當年左派政治正確的梁羽生（英雄兒女赴邊疆殺韃子），以及擅長暗搓搓的塞私活的金庸。

而武俠作品的鍵政內核也是與時俱進的，比如“穿清不反韃、菊花套電鑽”，又如“只要把東南地主/豪商/官僚/保守學閥四位一體清洗掉大明就有救了”，甚至是廠公武俠文學（比如“閹黨頌”，屬於對當時主流歷史公知的反動）。

綜上，當下影視化/流量化的武俠作品，屬於篩選後的倖存者偏差，不能代表當下武俠作品對於傳統武俠（金梁古）的突破和提升。

而這種提升反而使武俠作品的門檻更高了，寫好不易，同時武俠作品同其他類型作品互相融合，以及現在的諸天/綜武類/武俠同人（版權問題就不提了，有佳作），想看武俠的話還是網上看吧。