東北話為啥一聽就想笑？如果東北話的好笑排第二，妹人敢排第一！_風聞

最近大火的電視劇《漫長的季節》是一部東北題材的電視劇，其中不僅有扣人心絃的懸疑故事，還有令人唏噓的時代記憶。不僅如此，打開視頻網站，你還能找到許多搞笑片段混剪，隨便點開一個就能欣賞高密度的爆笑東北話。

電視劇《漫長的季節》截圖

如果要給最搞笑的方言來一次投票評選，東北話一定能輕鬆進前三。你可以輕鬆找到東北話經典小品、電視劇名場面混剪，還能找到普通人創作的搞笑對話、幽默配音等短視頻。

在許多人的印象裏，東北話自帶幽默屬性，光是聽日常對話就想笑。有人還説，去東北旅遊一趟，走在街上都能聽到不少搞笑段子。

“東北話自帶幽默屬性”這種説法也不光是普通人的印象，甚至有專業的學術論文，有的從文藝學、傳播理論等角度分析東北話，也有的試圖挖掘東北的文化特色、民俗特點，找到東北話的幽默密碼。

看來，東北話的幽默既符合大家的印象，也得到了不少研究者的認可。那麼，一聽東北話就想笑，究竟是為什麼呢？今天我們就來聊聊東北話搞笑的秘密。

01

什麼是東北話？

東北話學名東北方言，是主要分佈在東三省和內蒙古的東部四盟的漢語方言。

如果要細分東北方言，還可以分成四種：

1. 分佈最廣，也是大家最熟悉的是東北官話；

2. 除了東北官話，還有使用人數相對較少的膠遼官話，聽這個名字就知道，這種方言和山東膠東半島有關，這和歷史上這一地區的人民闖關東的路線有關。典型的東北膠遼官話是聽起來好像“不太東北”的大連話。

3. 除了這兩種官話，北京官話和冀魯官話在東北地區都有分佈。

人們認為幽默的東北話，一般指東北官話，也有少數膠遼官話。為了閲讀上的方便，後面我們就都説“東北話”了。

02

乘着電視的翅膀

那麼，東北話是一直這麼搞笑嗎？

恐怕不是。

大家不妨回憶一下不同時代的東北。東北擁有雄厚的工業基礎，還具備巨大的農業潛力。很長一段時間，新聞報道和文藝作品裏，林海雪原、大慶油田、開墾北大荒是常出現的東北意向。

東北大興安嶺的農田。圖庫版權圖片，轉載使用可能引發版權糾紛

那時，搞笑的方言也有，但不是東北話。比如傳統相聲《學四省》中，藝人會模仿山東、山西、河南、河北的方言，這些方言區的人在北方各地做工、做生意，被相聲藝人捕捉到語音特點，才有模仿表演。建國後，侯寶林表演的著名相聲《戲劇與方言》又加入了上海方言、蘇州方言，還是沒有東北話。

侯寶林與郭全寶兩位先生表演的相聲《戲劇與方言》，圖片截取自 CCTV-11 電視節目《典藏》

那麼，是什麼讓東北話成了如今搞笑方言的代表呢？有兩個因素最為重要，一個是電視的普及；另一個是一批東北藝術家和他們的作品。

1. 電視的普及

咱們先來説電視的普及，在中國大陸，電視在 20 世紀 80 年代開始走進千家萬户。當年，電視和洗衣機、電冰箱並稱三大件（也稱新三大件，對應 70 年代普及的手錶、自行車、收音機），屬於美好生活的物質指標。農村地區電器普及較慢，此時也出現了“電視村”這個説法，就是用村民是不是擁有電視來評估生活水平。

20 世紀 80 年代的電視機，圖庫版權圖片，轉載使用可能引發版權糾紛

電視的普及帶來了娛樂節目的需求，中國現代電視劇、綜藝節目都出現在這個時間段。電視台也開始主動挖掘優秀的文藝作品。

此前，有一批東北演員早已經蓄勢待發，就等着登上全國電視大舞台了，東北演員趙本山就是其中之一。

趙本山於 20 世紀 70 年代加入公社文藝宣傳隊，一路進入業餘劇團、小劇團，1982 年在東北地區成名。1988 年，他的節目開始上東北地區的電視，終於在 1990 年登上春節晚會，演出了膾炙人口的東北方言小品《相親》，從此一發不可收拾，連續三年貢獻了春晚最受歡迎的節目。

圖片截取自趙本山在 1990 年春晚上參演的小品《相親》

此後長達三十多年，一批東北演員、編劇藉助電視媒體被全國觀眾熟知。例如，2002 年集合了多位東北喜劇明星的電視劇《劉老根》登上中央電視台黃金時段。

那一段時間，每晚打開電視，全國觀眾就可以享受一個多小時的東北話“磨耳朵”，許多觀眾的普通話都要被帶跑了。可以説，在普通話享有特殊地位的廣播電視領域，東北話具備了一定的方言特權。

強大的電視媒體，加上優秀的文藝作品，讓全國觀眾都記住了不少東北幽默表達。每年春晚，當有些作品還需要從過氣流行語中搜尋笑料的時候，東北語言類節目往往能創造傳播一整年的金句。這種強大的輸出，讓東北話自帶笑點。

在春晚的舞台上，趙本山等演員只要一出場，一個包袱沒抖就可以獲得笑聲。三十多年來，高水平的東北文藝作品不勝枚舉，尤其以喜劇作品最為突出。此時，東北話已經和幽默綁定在了一起。

趙本山在 2005 年春晚上參演的小品《功夫》，登場就獲得了觀眾們的陣陣笑聲。圖片截取自小品《功夫》

讀者可能不同意，難道不是東北話本身幽默嗎？按照這個敍述，是東北文藝工作者借用電視媒體塑造了幽默東北話，這是不是本末倒置？

確實，日常生活中東北話確實有大量幽默的表達，但是這種表達和文藝還有距離。這一點，不妨參考《戲劇與方言》中的描述：相聲中的北京官話並非北京人日常説的話，而是經過精練和藝術加工的語言。

侯寶林就模仿了日常生活中囉嗦或者費解的北京話，也指出舞台之外還有粗俗的北京話。只要有一定生活經驗，類似的情況在東北話裏也能體會到。

馬三立的經典相聲《逗你玩》想必喜歡曲藝的各位一定都有聽過，能體會京津方言的”囉嗦“。

文藝工作者的東北話來自東北地區深厚的幽默土壤，例如趙本山就是在遼寧省農村小戲調演中一舉成名的，那一代許多著名演員和編劇都有在農村、廠礦的文藝團體工作的經歷。但形成文藝作品，就需要對語言進行深度加工。正是經過文藝工作者精心設計的東北話，提升了東北話的表達水平，最終又反哺了東北的日常語言。

在網絡興起之前，普通人聽到的東北話主要是文藝作品中的東北話；視頻興起後，普通人的東北話才得以廣泛傳播，此時幽默短視頻中的東北話，已經具有了表演特質。

03

方言破圈

東北深厚的文化底藴孕育了優秀的文藝工作者，高超的文藝加上電視傳媒，又把幽默東北話推向了全國，終於達到了一聽就想笑的地步。那麼，其他方言為什麼沒有這樣的機會，是不是幽默水準不夠呢？其實，有兩種方言也有類似的機會，卻沒有東北話那麼幸運。

1. 粵語

第一種方言是粵語。

20 世紀 70 年代後，電視在香港普及，出現了一批市民喜愛的粵語節目，還出現了優質的粵語電影。

到了 20 世紀 80 年代初，廣東也有很多地方都架起天線收看香港節目，強大的電視傳媒，加上香港獨特的經濟文化地位，大大加強了粵語的影響力，甚至影響了很多人的粵語口音，乃至影響到説客家話、潮汕話的羣體。

不過，粵語的影響力有天然的天花板。

兩廣地區之外，普通人很難長時間暴露在粵語環境裏，只看看粵語節目也很難學會粵語。結果，粵語喜劇和綜藝的影響力遇到了方言邊界。例如，大部分觀眾觀看周星馳喜劇需要藉助普通話配音，相對周星馳本人的語音，更熟悉他的專屬配音演員，也不瞭解他原版台詞中的粵語諧音梗。

圖片截取自周星馳主演的電影《唐伯虎點秋香》

廣東廣播電視台製作的粵語喜劇《外地媳婦本地郎》不僅用廣州口音表演，還巧妙運用了廣東地區常見的各地方言，表現了複雜微妙的語言文化環境，但影響力也很突破粵語區。

人們不論看過多少周氏喜劇，也不會產生聽到粵語就想笑的感覺。

粵語有大量文藝作品尚且如此，其他方言就更沒有突破方言區的能力了，比如上海話在吳語區有強勢地位，但《老孃舅的兒孫們》這樣的海派喜劇卻不太可能出圈到全國。

圖片截取自海派喜劇《老孃舅的兒孫們》

相比之下，東北話就沒有這個問題。從方言人口上説，全國説官話的人口超過八億，絕大部分中國人聽懂東北話都不困難。此外，東北話和全國推行的普通話語音非常相近，這進一步降低了東北話的破圈難度。大家不妨試一試，只要有普通話基礎，同樣是人們認可的搞笑方言，模仿東北話很容易，模仿天津話就很難，模仿最近幾年破圈的“南寧話”就更難了。然而，到了長江以南，東北幽默作品的影響力就變得越來越小。這一點，在春節晚會各省的收視率統計中也有相關體現。根據第三方公司的統計報告《央視春晚收視率出爐，南北各省兩極分化》中的數據顯示：央視春晚收視率東北本地最高，北方方言區次之，南方逐漸遞減，到了兩廣地區看的人已經不多了。2. 北京官話

另一個因為文藝作品和傳媒放大了影響力的方言是北京官話。與東北話出圈同時，也出現了一大批京味兒幽默電影、電視劇，《編輯部的故事》《我愛我家》的影響力同樣巨大。北京話幽默也成了一時風尚，甚至上海籍演員王志文、馬曉晴等也出演過京味兒影視作品。

圖片截取自情景喜劇《我愛我家》

但是，作品的影響力上，東北方言作品後來更勝一籌，走向全國的文藝工作者更多。北京官話的文化地位又比較微妙，恐怕很難產生聽起來就想笑的感覺。

可見，優秀的文藝作品加上電視傳媒是方言破圈的必備條件，但方言區和文化因素又決定了方言的“圈”能破到哪一步。

04

方言的“地位”

説到北京話的特殊文化地位，就不得不提東北話也有同樣文化地位問題。按理説，普通話作為全國通用語具有絕對優勢，其他方言應該一律平等，但方言口音的文化地位根深蒂固，短時間內很難消除。

就拿一開始提到的傳統相聲《學四省》舉例，這一類模仿方言的相聲叫**“怯口活”**，“怯”本來是“膽怯”的意思，引申為沒見過世面、土氣、俗氣。傳統曲藝中的這類作品，就難免出現用口音嘲諷鄉下人的段落。侯寶林的《戲劇與方言》同樣學習方言，但正表現了對這種嘲諷心態的否定。

可是，後來的搞笑作品卻還是受到類的影響，我們來看兩個例子。

首先是 1995 年春晚小品《如此包裝》。趙麗蓉在節目中飾演評劇名家，説一口帶有唐山、寶坻特色的普通話，鞏漢林飾演的“大老闆”，説一口高亢、做作的普通話，時不時打個嘟嚕，帶出“假洋腔”。

趙麗蓉和鞏漢林主演的小品《如此包裝》

第二個是同一年的小品《父親》，北京籍演員蔡明飾演大明星海倫小姐，用嬌滴滴的語調説一種 20 世紀 90 年代獨特的文化方言——“港台腔”，這是一種想象出來的口音。陝西籍演員郭達飾演她的父親，卻説河南方言。

兩部作品都利用方言製造笑點，也用方言及背後刻板印象塑造人物。最終，當然是代表真誠樸實的方言，戰勝了虛假做作的“假洋腔”和“港台腔”。但是，這種編劇手法卻實際認同了方言之間的不平等。

近年來，大家對方言攜帶的歧視越來越敏感，甚至鬧出了另類笑話。2017 年北京台春晚中，小品《取錢》的人物接到了詐騙電話，由於電話中的騙子口音有點像河南人，於是一位河南籍律師聲明要起訴電視台和小品團隊，反對地域歧視。

圖片截取自郭冬臨參演的小品《取錢》

結果，小品編劇不得不出來澄清，該電話錄音是編劇本人錄製的，他是山東菏澤曹縣人，所屬方言區屬於中原官話，口音也接近大家印象中的河南話。雖説這場風波的起因是反地域歧視，但卻“坐實”了歧視的存在。

相比之下，東北方言似乎就沒有這方面的包袱。

歷史上，東北地區比全國大多數地區都更早享受到了工業文明和城市生活，文藝作品中雖然有很多農村題材的，同樣有大量涉及工商業與城市生活的。例如，情景喜劇精品中，既有用北京話表演的《我愛我家》《閒人馬大姐》，也有東北方言的《候車大廳》《東北一家人》。

圖片截取自情景喜劇《東北一家人》

《東北一家人》的主角們曾經是國有工廠的工人，居住在工人宿舍區，年輕一代在廠辦學校畢業，爸爸媽媽吹起牛，還搬出了和蘇聯專家的關係。這種經濟和文化背景在全國是獨一份兒的，突破了落後的“正、洋”與“土、怯”的對立，給了文藝創作者更多方言寫作的自由。

東北話的文化地位甚至反轉了一些詞彙的褒貶。

例如，2022年北京冬奧會中，就有媒體報道，稱中國運動員説話一嘴“大碴子味兒”。“大碴子”是東北方言中玉米麪的俗稱，過去説人口音大碴子味兒，是笑話人口音土氣。但是在這個例子裏，因為東北冰雪運動勃興，東北籍運動員佔據了中國冬奧代表隊大多數，記者用這詞，表達的是聽到鄉音的親切和自豪，是絕對的褒義用法。這一點，記者和讀者顯然有默契。

北京冬奧會中國體育代表團總人數 387 人。代表團中運動員共 176 人，其中有 100 人為東北籍，佔比 56%。圖片來源：新華社

最後，幽默文藝作品的傳播，和東北話的文化地位，還釋放了年輕演員的方言表演的可能。比如最近幾年的幽默作品，更多笑點都有着濃郁的都市文化背景，許多演員通常用普通話表演，但來自東北和北京的演員，就敢於大大方方地使用帶方言特色的普通話，甚至利用這種方言優勢來搞笑。

05

懷舊的未來

20 世紀 80 年代，東北話幽默作品走向中國的前夜，胡煥庸先生髮表了論文《中國八大區的人口增長、經濟發展和經濟圈規劃》，將中國國土分成八個大區，其中東北以工業基礎和農業條件位列第一，胡煥庸先生以國家戰略的高度，強調建設東北的重要性。40 年過去，東北籍的文藝和體育人才濟濟，領先全國，然而經濟地位卻發生了很大變化。

最近幾年，在文學、音樂、影視領域，又出現了一批新的東北主題文藝作品，不少作品都在追憶 20 世紀 90 年代的東北往事。許多人稱呼這次文藝浪潮為**“東北文藝復興”**。可以看到，東北文化有其深沉凝重的一面。東北話一聽就想笑，是過去 30 多年文化發展的結果之一，但東北文藝和文化絕不只有搞笑這一面。

參考文獻：

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[7] 鄭子寧:為何唯獨粵語能與普通話分庭抗禮.東言西語.敦煌文藝出版社.2020.4

[8] 鄭子寧:“藍瘦，香菇”真的是南寧口音嗎.東言西語.敦煌文藝出版社.2020.4喬啓迪:大碴子

[9 ]央視春晚收視率出爐，南北各省兩極分化

[10] 楊東明:郭冬臨小品騙子河南口音引爭議編劇微博道歉.海外網2017.1.30

[11] 大碴子味兒出口成段，東北話是冬奧會的通用語言吧？.界面新聞.2022.1.31

[12] 陳志文:特別報道：火遍冬奧會的東北話 藴含了怎樣的文化基因？中國吉林網2022.2.16

[13] 胡煥庸: 中國八大區的人口增長、經濟發展和經濟圈規劃地理研究.1985(4)

作者：陳朝 北京師範大學認知神經科學碩士

審核：王弘治 上海師範大學人文學院副教授