拋棄甜寵偶像，當代年輕人愛上“老人劇”？_風聞

不知道大家最近有沒有發現，電視劇的角色年齡普遍大了起來。

近有《漫長的季節》《外婆的新世界》，遠有《三叉戟》《老閨蜜》……

過去，一年都沒幾部電視劇把老年人作為主角，這幾年卻突然扎堆。

老年人，開始成為國劇新的“消費對象”了嗎？

老年人扎堆當主角？

老年人，正在被國劇看見。

最近火的幾部劇，主角都是老年人。

上個月的爆劇《漫長的季節》，主角就是3個老年人。

這幾個老頭打破了我們對老人的一貫印象，不僅能蹲人、能找線索破案，還能在KTV裏熱舞。

緊接着的《外婆的新世界》則又完成了一次老年女性價值的進階表達。

外婆拉扯大了女兒和外孫女，但為了家庭犧牲了小我，某一天突然出走，這一走就是五年。

她能跑去上996的班、做名牌包包的修補工作，也能為性騷擾發聲、拯救一個女殺手…….

短劇《大媽的世界》則用無厘頭的方式講述了大媽的荒誕故事。

為了搶廣場舞的地盤，能與一羣打籃球的男孩兒鬥智鬥勇；

會為了嗑CP天天尾隨“正主”到咖啡館消費，只為追到一個“HE”；

為了給減肥的女兒吃甜食，偷偷把甜甜圈套在弓箭上，射到女兒電腦上……

每一集，都有這樣讓人意想不到的新對抗出現。

還有今年奧斯卡的最大贏家《瞬息全宇宙》。

主角也是一位“大媽”，主線也同樣是“大媽找到自我”的故事。

在過去，國產劇的老人常常被塑造為保健品的受害者，或是“渣爹”“作媽”，但現在則打破了這些形象。

《人世間》中的周母，勤勞善良可敬可愛，《三叉戟》裏的三個“暮年壯士”齊心合力創新偵破手段，擊破金融犯罪集團。

這些嘗試讓大家看到了老年人的“多重宇宙”。

老年劇何以再成“頂流”？

電視劇當中主角年齡層的變化本質是因為市場需求的變化。

在以前，電視劇最主要的受眾是家庭婦女和老年人。

因為在當時，電視才是主流的觀看媒介，而只有這兩類人才有足夠的精力把時間消磨在看電視上。

而且這之後，韓流又開始席捲中國。

《成均館緋聞》《我的女友是九尾狐》等韓劇捕獲了大批海外觀眾，當時是國內主流受眾的80後也將注意力也都集中在了這些內容上，國產電視劇的受眾自然也就更進一步限定在較年長的人。

這也是當時國產劇出現很多婆媳劇的原因。

但當網絡，尤其是智能手機出現之後，這一切就變了。

觀看媒介從電視轉向電腦、智能手機，由此也就導致看劇主流觀眾的變化。

曾經佔據影視市場的中老年觀眾自然不敵以年輕人為主的當下互聯網使用與消費主流。

電視劇拍給誰看這件事，創作者的目標一直都很明確。

當“年輕化”成為主流的時候，影視劇也必然開始“投其所好”。

所以在前幾年，國產影視劇非常關注年輕人的審美、喜好以及消費和觀劇心理。

偶像劇、言情劇乃至耽美劇成為影視製作公司的首選，而21世紀第一個10年內流行的老年影視形象趨於消失。

有的則成為某種刻板印象角色，在一些劇裏充當背景或邊角料。

龐大的消費潛力也進一步加深了資方的這種“年輕化信念”。

雖然年輕人的消費水平無法與已經有了一定資本積累的中老年相提並論，但是他們的消費活力和頻率卻是中老年比不上的。

資本看到了他們的消費潛能，從而也會進一步地推動相關題材、故事類型和情感傾向的形成和再生產。

所以20年前後，流量IP加持的言情劇和耽美劇成為市場主流。

前者是因為他們與彼時興盛的粉絲文化息息相關，後者是直播興起，女性消費力量被看見。

但現在不一樣了。

短視頻的出現讓不少老年人得到了被看見的機會，再加上口罩三年，更多的老年人都會使用了智能機。

他們和年輕人再也不是天壤之別。

所以，一切又回到了原點——

他們擁有比年輕人更多的時間。

於是影視劇開始下沉，再次迴歸到最大的受眾羣裏，中老年人也就再次成為電視劇的主角。

就拿《芳華》來説，14億的票房中，45歲以上中老年觀眾貢獻了35%的份額，很多老人甚至都是組團來的。

而且前幾年的影視寒冬讓投資方也無法再大手筆投入流量，所以不那麼貴的老戲骨開始佔據熒屏。

再加上日趨明顯的老齡化的趨勢，老年人也自然得到了更多的關注。

截至2022年年底，我國60歲及以上人口已達2.1億，佔全國總人數的14.2%。

老齡化帶來的養老、婚戀、與子女關係等也就成為了每個家庭、整個社會都要面對的問題。

於是，觸角靈敏的創作者率先給予了反饋。

年輕人為何也愛老年劇？

其實，選擇老年人做主角，製作公司心裏都有點打鼓。

在製作《大媽的世界》的時候，鳴澗影業預估的目標觀眾是呈“啞鈴狀”的，即年輕人和中老年人佔大多數。

但最終呈現出來的結果卻是各個年齡層的平均分佈。

《外婆的新世界》也是如此。

雖然整部劇的劇情結構在年輕人關心的話題靠攏，但它在抖音2支破百萬的視頻裏，呈現的內容仍然是現實里老年人的生活。

這樣的用户數據至少反駁了市場的慣性認知——年輕人只喜歡看年輕的東西，年輕人不關心老年人的生活。

明明有這麼大的年齡鴻溝，年輕人怎麼還能共鳴老年人呢？

有很大一部分原因是老年人的故事包含更豐富的內容，更能展現命運的無常。

《漫長的季節》用三條時間線交錯敍事，每個時空都發生了令主角人生變調的大事。

意氣風發的火車司機王響和大學生龔彪成了落寞的出租車司機，脾氣火爆的刑警隊長馬德勝早早退休，只熱衷跳廣場舞。

他們人生的起落既因為一起碎屍懸案，也因為逃不開的時代洪流。

但現在，人口紅利消失殆盡，整個社會加速內卷，每個人的頭上都懸着達摩克里斯之劍，這也就是為什麼，這幾年，年代劇大受歡迎。

而在人生閲歷上，沒有比老年人更“資深”的羣體，時間的積澱讓他們自帶説服力，老年人的視角與命運無常主題無比貼合，讓年輕人也跟着感慨萬千。

代際的差異也讓他們的故事更具有感染力。

《漫長的季節》裏，王響夫婦是在集體經濟中成長的一代，所以希望兒子王陽也可以按部就班，成為國企職工，但王陽不想進廠，想跳出去當詩人。

《三叉戟》中，崔鐵軍兒子瞞着父母辭了鐵飯碗，選擇喜愛的二次元領域創業。

這些代際關係的衝突都是現實的縮影，能夠讓觀眾產生強烈代入感。

而且，老年人視角的作品常常包含懸疑、家庭、女性、養老這四類話題。

《漫長的季節》和《三叉戟》是懸疑題材，《外婆的新世界》探討了家暴、性騷擾等女性話題，《老閨蜜》則着力表現了老年人應該如何安享晚年。

話題本身就自帶關注度，尤其是現在老齡化與少子化日趨嚴重，每一個年輕人也不由地去想自己老了之後的生活情景，自然也就更能產生共鳴。

從老年人到年輕人再回到老年人，國產劇的每一次追逐也都是對“流量”的追逐。

但電視劇本身就是“所有人”的產品。

老年人視角劇的增多，也讓我們看到了更多元的審美。