國風美人的細腰，奪我狗命的彎刀_風聞
动漫艺术家-动漫艺术家官方账号-公众号“动漫艺术家”ID：GDCA38806-08 09:53
鐵汁們，朋友們，今天是高考倒數第二天誒!
馬上就可以解放了有木有！
當然，六月既然是畢業月，那必然少不了馬上就要從大學解放，又跳進社會火坑（不是）的娃們。
今天為大家介紹的畫師呢，也是一位畢業沒兩年的年輕畫師，但她的畫風卻非常令人驚豔，她的畢設此前在某博上收穫了百萬曝光，她就是——
阿九（@阿九nine阿九）。
01
以愉悦自己為目的
締造絕美國風
説到阿九的畫，的確要先説一説她的畢設。
阿九畢業於2021年的四川美術學院遊戲設計專業，《幼學瓊林》就是阿九的畢設作業。
《幼學瓊林》節選插畫
這組插畫作品彼時在全網熱度破百萬，在某博更是收穫了兩千餘次轉發。
遙想上一次出圈的插畫畢設作品，還是CG藝術插畫師吳俊達的畢設《山海有靈》。説來也巧，阿九也是四川美院的學生，並且同為21年畢業。
《幼學瓊林》節選插畫
**《幼學瓊林》**可能對普通讀者來説稍微有些冷門。
本書最早名為《幼學須知》，又稱《成語考》、《故事尋源》，本是中國古時的兒童啓蒙讀物，作者是明末西昌人程登吉，後清代、民國時期都有學者進行增補。
《幼學瓊林》節選插畫
阿九的畢設創作則是以此書為藍本，繪製了四張動態插畫作為最終呈現形式。但卻又考慮到時間限制，最終之從四卷中選取了其中四篇作為繪本的創作題材。
阿九在一篇採訪中提到，創作這組畢設的時候，可能也是大學期間最難忘的一段日子。
《幼學瓊林》節選插畫
因為工作室裏的同學，彼此之間關係都很好，而且由於平時可能會畫到很晚，所以有時乾脆有幾個同學直接在工作室裏休息。
創作畢設的那段日子裏所有人都精疲力竭，畫到凌晨是常有的事，而有時候睡不着乾脆邊畫畫邊聊天，效率沒想到卻反而更高。
《幼學瓊林》局部
對阿九來説，這段大學回憶裏，有同伴，有陪伴，有收穫，也許正是擔心往後都未必再有如此純粹的合作時光，才會覺得這段時光尤其難忘吧。
《幼學瓊林》局部
現在除了工作之外，阿九也會堅持個人創作。她的作品多以古風融合為主，而在很多讀者眼裏，風格辨識度極高。
不過阿九自己貌似認為自己的作品風格並不十分統一，如前期的作品就是稍帶點兒體積塑造，到後面則“畫得越來越薄”。阿九稱自己其實也在不斷地學習、試錯和探索。
《幼學瓊林》局部
阿九對待作品十分有思考意識和儀式感，這主要體現在她對平面形式感的注重，是橫幅還是豎幅根據情況會在創作前仔細安排。
她的畫面顏色純度也較低。在色彩的選擇上，她更偏好飽和度低的顏色。而在局部，她則用相較之下飽和度較高的少量顏色，作為點綴，豐富畫面視覺感受。
《幼學瓊林》局部
此外，她會刻意注意冷暖比例的把控，還喜歡使用漸變色鋪底，以提升層次感。
這就使她作品色彩，觀之整體清雅，卻又在美人的中和與一抹亮色的鑲嵌下，調成一罈桃花酒般的滋味，清香甘冽。
02
“想在創作激情消退之前，
快速地描繪出滿意的畫面”
阿九畢業到今年也就將將兩年，當下的她是在網易遊戲擔任角色原畫設計一職。
有趣的是阿九曾在網上結識了一位繪畫大佬，結果入職後發現竟然是同一個公司的，直接在公司面基了，既是“集美”又是同事，感覺十分有趣。
《萬物有靈·浮生錄2》人設
上一趴説到，阿九於21年畢業於四川美院遊戲設計專業，是屬於專業與工作（目前）比較一致的。
阿九是科班出身的插畫師，同樣自小就對繪畫有着濃厚的興趣，然後在學生時代選擇了藝術生這條道路，於高二正式成為美術生，然後大學考入了川美。
《萬物有靈·浮生錄2》人設
阿九接觸板繪與遊戲美術，都是在考上川美以後，在她的大學導師帶領下逐步深入學習的，此後又在校級工作室對數字繪畫進行了三年沉浸式學習，現在數字繪畫已經是她生活中非常重要的一部分了。
《萬物有靈·浮生錄2》人設
本花注意到，阿九有許多特別的美術經歷，都與她的大學導師有關。
除了板繪與遊戲美術的帶領入門與練級，還有她自身的風格。曾在《幼學瓊林》的評論區，有喜歡她作品的讀者問她“有沒有報過班”，她直言是在大學老師引導下形成風格的。
阿九大三練習《馬兒》
不過“師父領進門，修行靠個人”。在個人風格上阿九自己也潛心修煉了許久，在風格尚未成熟或剛開始探索時也格外重視刻畫手法，及如何刻畫不同材質的細節等訓練。
或許是阿九離開校園並沒有太久，也可能是川美的氛圍的確對她影響頗深。
迄今阿九有許多受讀者歡迎的系列都是在大學期間創作出來的，例如一組景泰藍瓷器擬人聯繫。
《景泰藍擬人系列》
這組練習作品其實是大學期間導師給學生布置的擬題練習，阿九覺得景泰藍是藝術價值極高的工藝品，而且顏色漂亮，造型多變，有很多能發揮和轉化的空間。
遂創作了這組作品。
《景泰藍擬人系列》
在選擇創作對象時，她會挑選出一些造型較為獨特、識別度較高、有具體形象元素的古董（有利於擬人化），配色權重則看自身想法。
創作出來之後，阿九自己也非常喜歡這組作品。
《景泰藍擬人系列》
再如四年前她的一張參賽作品《樓蘭姑娘》。
這張作品對阿九而言同樣是新的嘗試和體驗，因為這是她首次嘗試厚塗，畫得非常吃力，構圖或表達的內容她自己都是不太滿意的。
《樓蘭姑娘》
她現在的作品與彼時相比越畫越薄，阿九覺得自己還是更喜歡平面的表達方式。
“因為想要在創作激情消退之前快速地描繪出滿意的畫面。”
該不該説，本花屢次看到這句話，都覺得有些壯烈的味道是怎麼回事。
03
堅持並勇敢
有一顆“自戀的心”也不賴
其實，阿九對多數事情的確都有較為清楚的認知。
剛開始阿九的創作還處於“不斷進行吸收知識，一直在模仿，學習”的狀態和心態；
而現在的她，則更加註重於如何創造具有自我特性的作品——一些個人符號比較強，自己比較喜歡而且是大眾比較認可的風格：
國風。
要融入市場就必須要了解市場，這是必做的功課。但她這個過程中，卻也在試着“撥雪尋春，燒燈續晝”。
在國風作品並不少見的情況下，她便追求自我突破，她想要創造出一套個人繪畫特色明顯的，風格新穎而且唯美的作品集。
《清朝秀禾服系列》
“自著名油畫家陳逸飛老師作品中得到的靈感”
阿九喜歡看電影，尤其是美術好的電影——這好像是大多數畫師的下意識喜好。
而平素如果看到了精緻、脆弱而美麗的人、事、物，或能打動心靈的作品，如影視作品、民間藝術攝影等，都會激發她的創作欲。
《清朝秀禾服系列》
“自著名油畫家陳逸飛老師作品中得到的靈感”
作為一個角色設計師，阿九私下也會自己創作一些小故事。其中一組名為《陳府二三事》的插畫系列，便是她看完張藝謀的作品《大紅燈籠高高掛》後，有感創作的。
影片故事主要圍繞着民國年間一個大户人家的幾房姨太太爭風吃醋展開，這是一個相當悲劇的故事，畫卷展開，全是白森森的封建禮教骸骨。
阿九也被電影中封建時代女性的脆弱與掙扎深深感動，於是她在腦海中構建了另外一個虛擬的世界。
她希望在那個世界，彼時時代中的女性在如此壓抑的生存環境中能找到一絲温存。
她在這個世界觀中虛構了兩個女性角色——二太太與大小姐。
該系列就是描繪兩位女性相遇相識相知的過程。阿九希望她們互助互愛，在彼此身上找到温暖，使她們在“萬般皆是命，半點不由人”的時代裏看到生活的希望。
《秋日宴》
阿九曾説如果有一個副業便想嘗試去酒館當琴手。
“雖然有點奇怪但是感覺會很放鬆，同時比較能滿足自己的自戀心理，目前沒有實踐過，希望有一天可以有這個機會吧。”
《背上作畫》
彼時她用“自戀”來形容自己的心理，但事實上這是重視內心聲音的另一種體現。
“既然是決定要做一件事就好好堅持，不要凡事跟着當下心情隨波逐流，畢竟真正熱愛並非是一時興起，而是帶着目標，自我要求，無論遇上什麼困難也有信心去面對，去解決的堅定意識，總結起來就是：堅持並勇敢。”
《愛死機》-湖中女妖-吉巴羅
這是別人問及她對想要入行的年輕人的建議時，她的回答。
她認為好的作品要在放鬆自信的狀態下創作。
今年剛開始，阿九有過一段很迷茫的時光，她的作品無論是題材內容，還是技法都有些飄忽不定。而轉折則是一張拿着煙斗的女人的作品。
《清朝秀禾服系列》
“自著名油畫家陳逸飛老師作品中得到的靈感”
阿九很少在社交平台上更新動態，而今年最近一次更新還是在四月上旬，她道：
“最近發生了很多事整得很疲憊所以顧不及更新，今後會一直堅持畫古風，也會嘗試不同的類型。”
——不斷在心境與人格上超越自我。
她也許找到了自己現階段的答案。