上線兩個月，米哈遊再造《原神》了嗎？_風聞

　　深燃（shenrancaijing）原創

　　作者 | 李秋涵

　　編輯 | 魏佳

　　米哈遊新遊戲《崩壞：星穹鐵道》（以下簡稱《崩鐵》），已經上線兩個月了。

　　它承受了太多關注。此前的《原神》上線不到3年，狂攬280億元，在全球都打出了影響力。作為在這之後米哈遊推出的下一款新遊戲，它要向外界“回答”的疑問很多。比如，米哈遊的遊戲工業化水平究竟如何，能否再造爆款，又比如，在全球化上，米哈游到底做得怎麼樣。

　　《崩鐵》回答了一些。

　　它的開局很華麗。6月21日，Sensor Tower發佈了2023年5月的全球熱門移動遊戲收入榜單（包含全球App Store和Google Play商店收入，不包括第三方安卓渠道），《崩壞：星穹鐵道》位列第二，僅次於《王者榮耀》。這其中，國內iOS市場收入佔比41%，日本市場收入佔比22.2%，美國市場佔比12.2%。

　　5月，Sensor Tower也發佈報告表示，《崩鐵》在4月26日上市後10天內，其全球總營收已超過1億美元，超過《原神》同期近20%。

　　這是一份不錯的答卷：工業化能力強，品質穩定，玩家眾多，賺錢能力驚人，在全球市場也有一席之地。但同時，圍繞它的爭議聲也不少。

　　這是一款偏重劇情的回合制RPG遊戲。RPG指角色扮演，而所謂回合制，就是要打起來的時候，按順序打，你打完了對方再打，最典型的例子，鬥地主就是一種回合制。劇情上，它延續了“崩壞”世界觀，設定在一個宇宙中，玩家作為“開拓者”，在沒有記憶的狀態下醒來，乘坐太空列車，和一羣夥伴從一個世界到另一個世界冒險，就像是二次元世界的“公路片”。

　　有玩家質疑回合制玩起來“磨嘰”，還有玩家覺得劇情消耗快、內容跟不上，遊戲很容易“長草”（指遊戲沒有活動，只能做日常任務，無聊到長草）。

　　評價褒貶不一，而一款遊戲的生命力，兩個月的時間，其實還是難下定論。借用一位學者的話，很多現象都複雜多變，用一種成功去質疑另一種失敗，或者用一種失敗去推崇另一種成功，其實爭論沒有盡頭。觀察一款遊戲，道理其實也是類似的。

　　不過目前可以肯定的是，它暴露出了擺在米哈遊眼前的新問題——一個它擅長的“工業化”也很難解決的問題。

　　《崩鐵》到底好不好玩？

　　二次元遊戲玩家張悄悄是《崩鐵》的忠實玩家，不過他最近上線的次數明顯減少。主要是遊戲內容消耗很快，沒什麼可玩的。

　　遊戲剛上線時，他玩了大概10天就沒內容了。6月初，好不容易等來遊戲第一次1.1版本更新，“更新的內容量還是不多”，張悄悄説，玩了三五天，就又沒有新內容了，每天只需要上線做做日常任務，“幾分鐘就可以下線了”，這讓他有些失望。

　　“長草”，是很多玩家提到《崩鐵》時常用的詞語。這正是《崩鐵》面臨的問題。

　　討論一款遊戲，終歸要回到好不好玩上。《崩鐵》原本就是一款有點挑玩家的遊戲。

　　**回合制是第一輪篩選。**一位放棄《崩鐵》的玩家就表示，他要的是戰鬥，但回合制模式，“你打我，打完了我再打你，沒意思，戰鬥方式被鎖死了”。遊戲製作人王鯨介紹，這是相對古典的遊戲類型，早在1996年底，當時的大爆款《暗黑破壞神》，就是把“回合制”的等待間隔刪除而誕生的。現在，一些玩家已經難接受戰鬥節奏偏長的回合制遊戲。

　　**劇情是又一輪篩選。**一些玩家是對劇情不感興趣的。有玩家表示，《原神》裏劇情無法跳過，就讓他頭疼，《崩鐵》劇情更多，更降低了他的興趣。

　　但也正是回合制+劇情模式，讓《崩鐵》被一些玩家青睞。

　　張悄悄説，他不擅長動作操作，因為玩遊戲的水平太差，平時是通過看網上的“視頻”通關大部分知名3A大作。現在的《崩鐵》難度對他來説剛剛好，在玩《崩壞3》時，遇到需要操作的地方，他就玩得吃力，到玩《原神》時，感覺容易了一些，現在《崩鐵》回合制的設計，更簡單了，對他來説，反倒是好事，只是會“有點磨嘰”。

　　還在上大學的小野是一個典型的二次元，原本就喜歡有劇情的遊戲。《崩鐵》最讓他喜歡的，是劇情文案，裏面藏了海量的互聯網梗，比如“坐小孩那桌”，“叔叔我啊，要生氣了”，“你了不起，你清高”等。他説，自己一邊玩一邊笑的情況沒停過，“舍友都在擔心我的精神狀態”。

　　《崩鐵》互聯網梗截圖  來源 / 受訪者提供

　　回合制模式對一些玩家來説也有其魅力。王鯨補充，手遊因為操作的不便，以及爭奪用户時間誕生了分屏遊戲、副遊戲概念，讓手機回合制遊戲有了新的空間，比動作遊戲對新手更友好，“制定細緻的戰術策略，通過思考獲取勝利的快感，也有獨特的魅力”。

　　一層層篩選下來，根據深燃與多位沉迷《崩鐵》的玩家交流來看，有幾個常見標籤：二次元，對番劇感興趣，接受回合制模式，不擅長動作技巧，很多人不止玩了米哈遊一款遊戲。

　　但，讓他們有些苦惱的是，遊戲內容消耗得太快，沒玩幾天就只能放着“長草”。

　　“長草期來得太快，一旦任務掃完，上線無事可做。這限制了幾乎所有的玩法，除了打打沒有獎勵的模擬宇宙，別的幾乎啥都幹不了。”知乎上，不少玩家有類似吐槽。還有玩家表示疑惑，“開發了三年，怎麼做到就這麼點東西的?”

　　能接受這樣更新節奏的小野，選擇把《崩鐵》當“副遊”。“如果1.2版本還產能很低，不排除會棄一段時間，等更新了有意思的新內容再回去”，張悄悄表示。

　　根據七麥數據，6月份《崩壞：星穹鐵道》下載量、收入預估，在國內市場有下降趨勢。而在海外市場，東亞市場表現穩健，歐洲市場有所下滑。對於一款新遊戲來説，開篇華麗，中間有所回落也屬正常，整體6月的成績以及未來趨勢，還需再觀望。

　　《崩鐵》的上限與下限

　　在遊戲正式上線前，《崩鐵》製作人大衞曾公開表示，希望打造出“能作為遊戲玩的連續動畫作品”。這個定位讓《崩鐵》在國內手遊裏是獨特的存在，同時，很多吐槽聲也都來自於此，即內容更新量和更新速度跟不上——內容消耗得實在太快了。在弄清問題根源前，需要先理清的是，為什麼《崩鐵》會如此注重劇情。

　　從公司層面來理解，或許能看得更明白。

　　米哈遊CEO蔡浩宇在公司的員工手冊裏，認真解釋過，米哈遊不是遊戲公司。

　　簡單總結，他們想做的是像EVA（日本知名動漫）那樣，創造出一個IP，留在一代人心裏。遊戲只是IP和內容的載體。“崩壞”也是一個載體名，“崩壞神域”指的，就是一個沉浸感堪比現實，並且讓人（或特定的某一羣人）願意生活其中的世界。

　　米哈遊要打造一個“世界”的決心，體現在公司的多個方面。一個細節是，和業內人士交流時，深燃注意到，在米哈遊裏負責做內容的部門，就叫“IP組”，而非常見的“內容組”。

　　從《崩鐵》也能看出米哈遊的野心，不止是想做遊戲。《崩壞》系列從1到2到3，再到《崩鐵》，都在“崩壞”世界觀裏。米哈遊遊戲玩家小野介紹，《崩鐵》的主線故事時間線，就在《崩壞3》的第一部主線劇情和番外篇《後崩壞書》之後。

　　根據此前遊戲葡萄的報道，2010年，在創辦米哈遊前，蔡浩宇參加遊戲開發大賽做出《娑婆物語》，其中有一個角色叫彌生奈奈子。而《崩鐵》裏這個角色叫三月七，在日語中彌生為三月，奈奈的讀音則與七（nana）類似

　　來源 / 《崩鐵》遊戲截圖

　　某種程度上來説，為了實現這一願景，“工業化”是最有效率的方式。米哈遊總裁劉偉也曾多次在公開場合提及米哈遊的工業化。

　　這體現在它的企業文化、組織結構、商業模式等方面。比如它的企業文化“説到做到，有話直説，追求極致，只認功勞”，強調的就是執行力和結果導向。

　　又比如，在組織結構上，和常見大公司採用“樹狀圖”類的組織結構不同，米哈遊是“網狀”的，準確的説是“有局部中心的網狀結構”。此前就有媒體報道，米哈遊只設立了一級部門，每個遊戲項目就是一個獨立部門，加上其他中台部門，所有部門也僅10個左右。

　　這樣的結構有它的優劣勢。它能實現信息上的充分掌握和判斷上的敏捷，但會帶來溝通上的冗餘和繁雜。不止一位米哈遊員工對深燃提到，這類組織結構帶來的麻煩。“每天可能有很多會議，但其實每個會議中與你相關的就10%。”一位米哈遊員工表示。在員工手冊上，蔡浩宇的解釋是，“就單純執行這件事情來講，或許並不如樹狀結構高效。但是，敏捷>效率，這就是我們的選擇。”

　　當然，隨着組織變大，這樣的結構或也在持續面臨挑戰。2018年年初，第一版員工手冊裏提到，公司有400多人。2022年2月，在米哈遊與相關公司簽署合作儀式時，報道里寫着其員工人數超過4000人。現在，根據知情人士對深燃的透露，後台上的數據顯示，米哈遊人數已在6900人左右，如果按此計算，約一年半時間漲了72%。

　　此次的《崩鐵》，無疑也是米哈遊“工業化”的產物。米哈遊的工業化能力決定了這款遊戲的下限。

　　它有很多米哈遊遊戲的特點。和《原神》一樣，使用了相同的抽卡和消費模式；都採用了動漫風格的三渲二技術；每6周更新大版本。投入也是重度的，《崩鐵》在2019年立項，做了3年。今年2月，《崩鐵》團隊成員接受外媒採訪時，提到整個研發團隊有大約500名成員。

　　以此為託底，《崩鐵》的遊戲品質不會差。

　　但內容才能決定這款遊戲的上限。

　　要打造一個世界，少不了內容。在過往的遊戲裏，米哈遊就想構建一個虛擬世界，對內容非常重視。

　　一位前員工對深燃提到米哈遊對劇情的重視程度，其他公司很多項目雖然也提出重內容，但當玩法和內容衝突的時候，還是會説“文案調一調就好了”，但在米哈遊，IP內容在整個遊戲流水線裏地位及優先級都很高。“之前有《原神》的文案去別的公司的大項目，沒多久就離職了，因為和米哈遊相比，文案地位太低了”。

　　在過往的遊戲裏，米哈遊對劇情的追求還相對剋制。這一次在《崩鐵》，對內容投入很大。小野介紹，《崩3》在努力做劇情，但不佔最大比重，《原神》主要是過劇情和探索地圖兩塊，“《崩鐵》劇情比例比《原神》要高的多，在這裏把劇情過完之後，除了培養角色之外就沒什麼能幹的了”。

　　這也讓問題暴露了出來。

　　米哈遊能講好故事嗎？

　　《崩鐵》要成為“能作為遊戲玩的連續動畫作品”，考驗的是持續創作的能力和效率。米哈遊憑藉《原神》等項目驗證了自己的工業化能力，但講故事的能力，並不是憑藉工業化就能解決的。

　　一個是生產速度很難趕上玩家的消耗速度。

　　有玩家形容玩《崩鐵》的心情，“像一個單機遊戲，本體內容20小時，一個月等來了新內容，只有10小時”。

　　遊戲行業人士松茸解釋，“內容往往是一次性消耗，比如漫畫家伏案好幾周畫出來一本書，讀者很快就看完了；導演拍攝兩三年的作品，一週就播完了，內容製作成本大很多”，他表示，完全依靠內容，《崩鐵》其實很難留住玩家，“因為不可能天天生產內容”。

　　一個是內容品質也很難一直保證。

　　這是一個持續不間斷的過程。松茸舉例，《崩鐵》隨着版本更新，持續拋出故事情節，就像網文采用連載的方式講故事，“做好一個版本的故事，對米哈遊難度不大，但遊戲有運營屬性，內容不是一次性的，要源源不斷的有新內容，每個版本都做好，很難”。

　　一位前員工表示，劇情其實很耗損產能，花費創作人員的時間精力，“做內容要查資料，要有創意，還要思考如何超越玩家的期待，達到極致，所以很卷”，同時，這也是缺人才的領域，要培養新人很難，也需要上層有判斷內容好壞的能力。但“這也恰恰就是它珍貴的地方”，他解釋。

　　那麼，目前來看，《崩鐵》講的故事，吸引人嗎？

　　製作人大衞曾提到《崩鐵》的研發前提之一，是“探索《崩壞》系列到目前為止的設定與文案中，所暗示存在的宇宙星球”，以此展開劇情，再確定各大行星的關鍵主題，諸如“如果存在人類能夠共享意識的社會將會如何”“如果存在人類可以長生不老的社會”等，更偏科幻。

　　從內容品質來看，“現在的呈現，肯定是要比國內其他廠商要好的，很多廠商對文案不重視，甚至大部分遊戲都不怎麼做文案，在做內容這塊，米哈遊走在國產遊戲前面”，松茸表示，不過他話鋒一轉，“但米哈遊不光是要和國內手遊遊戲公司競爭，還要跟國外遊戲廠商競爭，這方面其實是有差距的”。

　　從故事本身來看，現在《崩鐵》的架構是常規的，“第一章、第二章的內容有被玩家吐槽‘散漫’‘沒有驚喜’”，松茸作為玩家的感受是，“就像看商業大片一樣，一看就知道故事會怎麼發展，都在想象力之內”。他舉例，“去的第一個星球貝洛伯格，這個星球受災難的影響，主角在地表遇到一個人，在下層區見到貧苦的人，這和之前的《英雄聯盟：雙城之戰》有些像，這類設定很多人都用過”。

　　這也有品類上的限制。在松茸看來，“遊戲在先天表現力上，是比動畫要弱的，它的分鏡、張力就是弱勢的，這是由3D遊戲的屬性決定的”。

　　一直以來，很多從業者在為怎麼提升娛樂產品的沉浸感而努力，有的從影視出發，向遊戲靠攏，做互動劇，也有的從遊戲出發，向劇情靠攏，做有劇情的遊戲。前者的試驗來看，並不算成功，在2018年、2019年曾引發短暫關注度後，沒有了水花。後者挑戰也大。

　　用遊戲來講故事，而且還是連載故事，其實是費力不討好的活，米哈遊還在探索。《崩鐵》首先證明了米哈遊的工業化能力，也展示了米哈遊要打造一個世界的決心，這依舊是讓行業敬佩的。只是這背後，講故事的能力或許是不能繞過去的坎。

　　“從工業化來看，高品質遊戲是能做出來的，但大家對內容是挑剔的，創意是無法工業化生產，也是無法靠工業解決的”，松茸表示。