懸疑劇的風，吹到TVB_風聞

怡晴 | 文   石燦｜編輯

對於內地的觀眾來説，“懸疑”題材已經算不上新鮮話題，就在上半年，《漫長的季節》還與觀眾打了一個共鳴的響指，在豆瓣拿下了9.4的高分。

如今這股懸疑的風，再次吹到了TVB。作為從業四十年的監製王心慰，製作了一部家庭懸疑劇《隱門》，目前正在TVB翡翠台和埋堆堆APP熱播中。劇集從一個破壞者的視角，展現了一個家庭的悲歡離合，與人性的善惡糾葛。

故事發生在一個貧窮的家庭中，父親以搶劫為主，甚至教唆年幼的女兒跟自己打配合。在一次搶劫任務失敗後，父親坐牢，女兒也開始了隱姓埋名的一生，即便長大重組家庭，也沒有告知丈夫自己的真實家世。

個體的貪婪和自私，身份的困境，社會階層的鴻溝，都在影響着故事的發展。有人看了覺得不真實，但TVB監製王心慰卻説，現實比劇集更令人不相信。

當懸疑+TVB，它會以怎樣的方式呈現？

TVB也追求“真實”

《隱門》的故事來自王心慰的真實生活。

有一次，朋友向王心慰哭訴，自己的爸爸成為了家庭裏的破壞者，即便這種“破壞”並非是打劫，但也足夠影響一個家庭的未來，與一個人的一生。“我就設想，如果一個家庭中，爸爸是賊，女兒後來的人生會怎麼樣？”

一個關於家庭懸疑類的題材，誕生在她的腦海中。

這也引出了劇集《隱門》名字的由來，主人公為了將來的發展，想要隱瞞父親的身份；而更深層的含義則指的是：每個人心裏都有一扇令自己困惑的門，打開“心門”，敞開心扉，就可以看到光明的一面。

在劇集的一開始，還在上小學的女主被迫和父親作案，成為父親搶劫的共犯。事件被報道後，女主在學校寸步難行，因為父親是搶劫犯，所有的父母都偷偷教育自己的小孩，“離她遠一點。”

後來，搶劫犯父親進了監獄，女主始終困在自己的身份中。

從一個破壞者的角度寫家庭懸疑，王心慰乃至港劇都鮮少嘗試，“用這個視角開場，會讓觀眾心中產生一個鈎子，一個破壞者帶來的影響不僅涉及到女兒，還有老婆、四周街坊、以及女兒未來的家庭，這樣整個故事就龐大起來，方便呈現人性。”

幸福的家庭總是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。在現實生活中，王心慰見過被父母虐待的女兒、貪心自私的父母，“不否認有些人是充滿愛的，但也有人具有劣根性，打破原本的和諧，這種事情在新聞上有很多。”王心慰想要呈現人性之惡的一面。

劇集播出後，劇情引發了觀眾熱議。港劇如何與內地審美所適配的問題，再次浮出水面。

作為創作者，王心慰最先考慮的依然是題材，其次是用演員搭配劇本，在一個有限的故事中，呈現出人物的多面性，讓自己有新鮮感，也讓觀眾能夠眼前一亮，而不是沒有新意，做無謂的重複。

市場性對於從業四十年的王心慰來説，反而是最次要的事情，“因為喜歡港劇這一題材的觀眾，會一直喜歡其中的味道，要保持特色。”

《隱門》中關於“人性”內核的討論，不止在內地，放眼全球，也能找到共鳴，“國外的倫理劇模式，其實也是這樣。比如很多劇會有一個好媽媽悉心照顧子女，會有反派的爸爸，編劇寫家庭成員之間的糾纏，這是關於人性的討論，不同的是比例不同，角度和解決問題的方式不一樣。”

“人性”是立體的，從不同的視角去看，就是不同的故事。

TVB如何拍劇？

在TVB，如果要做一部劇，首先需要一份詳細的劇本大綱，遞交給管理層看。這份大綱不僅僅是一個概念，而是具備劇本雛形，有紮實的內容支撐，也有與角色適配的演員名單。

**最難的往往是批准過程，可能是一個月，可能是4個月，也可能被打回。**一旦得到批准，整個項目的進展就會順利很多，“比如25集的劇，大致會花6個月的時間進行劇本完善，三個月進行拍攝。”王心慰説，在遞交管理層的同時，監製就開始啓動製作上的準備，“再加上我們有自己的團隊和攝影棚，只要定下時間，就不能再拖。”

TVB製作模式高效的一點是，劇集基本選用自家公司的藝人。如果演員那段時間恰好有空，就會納入到劇組挑選的範圍裏，編劇再根據演員自身的特點，來融合角色。

“主要看演員拍過什麼戲，潛能是什麼。”在內地，選擇與角色貼合的演員，是大多從業者的標準，但王心慰恰好相反，她喜歡“多嘗試”，如果演員的某個角色已經深入人心，那麼她則不會將類似的角色再交給演員。

比如總是出演武俠劇的劉松仁，在觀眾面前常以正義大俠的形象出現，但他也有幽默接地氣的一面，在《無業樓民》中飾演小男人，讓觀眾有新鮮感，自己也演得很過癮。

新鮮感是王心慰在演員挑選方面十分看重的一點。在《隱門》中，演員黃智雯飾演女主張心月的角色，在以往的劇集中，她總是以強勢的一面出現，為了打破刻板印象，王心慰讓她飾演弱勢的一方；

同樣的，演員湯洛雯在拍攝《隱門》前，從未飾演過女警，於是在這部劇中嚐鮮。儘管角色本身遭遇了質疑，但王心慰覺得這是有趣的嘗試，“至少我看起來有新鮮感，演一個帶有一點傻氣的女警，演員也發揮得不錯。”

創作永遠是困難的。一方面，編劇團隊需要到生活中取材，挖掘真人真事進行改編，用技巧去講述——吸引觀眾之外，共鳴是如今TVB所看重的因素；另一方面，在有限的演員中，挑出讓所有人都滿意的人，也是一大考驗。

而監製的主要任務，是解決困難。

王心慰記得在拍《烈火雄心》時，劇中有大火爆炸， 目前拍攝的《異空感應》也有水淹的衝擊場面，難的地方很多，現場製作環境及演員演出都充滿危險，但對於監製來説， “遇上困難就去面對，而不是逃避，要挑戰，解決得了，其實就不太難了。”

觀眾喜歡最重要

懸疑劇早已成為國產劇中的大熱類型。

雲合數據顯示，愛情、都市、懸疑仍為2022年劇集熱門題材，在正片有效播放佔比中分別位列上新劇集的前三，部數佔比分別為40.8%、37.9%、14.5%，有效播放佔比分別為42.7%、36.0%、18.0%，《獵罪圖鑑》《開端》都成為觀眾口中津津樂道的內容。

港劇也曾迷戀懸疑題材，拍出了《迷》《刑偵日記》《嘆息橋》等劇，以刑偵與家庭兩類為主，其中只有15集的《嘆息橋》在豆瓣評分達到了8.7。

作為家庭懸疑劇，《隱門》的出現，或許也會成為港劇的一種風向。但在王心慰看來，這只是一時的流行，因為TVB更願意跟隨觀眾的腳步。

“什麼題材可以做，什麼題材吸引觀眾，才是我們考慮的因素，比如前一段時間流行温情向的內容，我就做了一個叫《真相》的戲，是以律師題材為背景，每個家庭的故事環環相扣，又和同類型的劇不太一樣。”

如果觀眾看多了正面的戲份，希望看到人性黑暗面的劇集，創作者們又會去拍相反類型的劇。

市場風向在變，王心慰不會給自己的創作方向做框架，無論做哪一類型，她都希望自己能找到其中的創意，甚至有段時間，她也會想要去做一些市場上比較少的劇給觀眾看，“新意對我來説真的很重要，讓觀眾看到沒看過的東西，很有挑戰。”

隨着內地劇集的繁榮，王心慰一直都欣賞內地的劇組，也合作拍攝過《龍的天空》《香港人在廣州》《梟雄》等劇，內地高效、細緻的工作模式，讓她很快就融入其中；日常生活中，她還會追國產劇，例如早期的《孔子》《走向共和》，今年的《狂飆》。

通過和內地的合作交流，不斷開拓視野，提升審美，是王心慰近年來主要的製作方向。

她希望在認真踏實做完一部劇後，再摸一摸觀眾的喜好，將自己喜歡的東西用更新穎的方式呈現，“不給自己設標準，每次進步就好。”

(圖源：新浪微博@埋堆堆。）

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