懸疑劇的風,吹到TVB_風聞
娱刺儿-娱刺儿官方账号-娱刺儿是刺猬公社旗下文娱报道账号07-01 10:21

怡晴 | 文 石燦|編輯
對於內地的觀眾來説,“懸疑”題材已經算不上新鮮話題,就在上半年,《漫長的季節》還與觀眾打了一個共鳴的響指,在豆瓣拿下了9.4的高分。
如今這股懸疑的風,再次吹到了TVB。作為從業四十年的監製王心慰,製作了一部家庭懸疑劇《隱門》,目前正在TVB翡翠台和埋堆堆APP熱播中。劇集從一個破壞者的視角,展現了一個家庭的悲歡離合,與人性的善惡糾葛。

故事發生在一個貧窮的家庭中,父親以搶劫為主,甚至教唆年幼的女兒跟自己打配合。在一次搶劫任務失敗後,父親坐牢,女兒也開始了隱姓埋名的一生,即便長大重組家庭,也沒有告知丈夫自己的真實家世。
個體的貪婪和自私,身份的困境,社會階層的鴻溝,都在影響着故事的發展。有人看了覺得不真實,但TVB監製王心慰卻説,現實比劇集更令人不相信。
當懸疑+TVB,它會以怎樣的方式呈現?
TVB也追求“真實”
《隱門》的故事來自王心慰的真實生活。
有一次,朋友向王心慰哭訴,自己的爸爸成為了家庭裏的破壞者,即便這種“破壞”並非是打劫,但也足夠影響一個家庭的未來,與一個人的一生。“我就設想,如果一個家庭中,爸爸是賊,女兒後來的人生會怎麼樣?”
一個關於家庭懸疑類的題材,誕生在她的腦海中。
這也引出了劇集《隱門》名字的由來,主人公為了將來的發展,想要隱瞞父親的身份;而更深層的含義則指的是:每個人心裏都有一扇令自己困惑的門,打開“心門”,敞開心扉,就可以看到光明的一面。
在劇集的一開始,還在上小學的女主被迫和父親作案,成為父親搶劫的共犯。事件被報道後,女主在學校寸步難行,因為父親是搶劫犯,所有的父母都偷偷教育自己的小孩,“離她遠一點。”
後來,搶劫犯父親進了監獄,女主始終困在自己的身份中。
從一個破壞者的角度寫家庭懸疑,王心慰乃至港劇都鮮少嘗試,“用這個視角開場,會讓觀眾心中產生一個鈎子,一個破壞者帶來的影響不僅涉及到女兒,還有老婆、四周街坊、以及女兒未來的家庭,這樣整個故事就龐大起來,方便呈現人性。”

幸福的家庭總是相似的,不幸的家庭各有各的不幸。在現實生活中,王心慰見過被父母虐待的女兒、貪心自私的父母,“不否認有些人是充滿愛的,但也有人具有劣根性,打破原本的和諧,這種事情在新聞上有很多。”王心慰想要呈現人性之惡的一面。
劇集播出後,劇情引發了觀眾熱議。港劇如何與內地審美所適配的問題,再次浮出水面。
作為創作者,王心慰最先考慮的依然是題材,其次是用演員搭配劇本,在一個有限的故事中,呈現出人物的多面性,讓自己有新鮮感,也讓觀眾能夠眼前一亮,而不是沒有新意,做無謂的重複。
市場性對於從業四十年的王心慰來説,反而是最次要的事情,“因為喜歡港劇這一題材的觀眾,會一直喜歡其中的味道,要保持特色。”
《隱門》中關於“人性”內核的討論,不止在內地,放眼全球,也能找到共鳴,“國外的倫理劇模式,其實也是這樣。比如很多劇會有一個好媽媽悉心照顧子女,會有反派的爸爸,編劇寫家庭成員之間的糾纏,這是關於人性的討論,不同的是比例不同,角度和解決問題的方式不一樣。”
“人性”是立體的,從不同的視角去看,就是不同的故事。

TVB如何拍劇?
在TVB,如果要做一部劇,首先需要一份詳細的劇本大綱,遞交給管理層看。這份大綱不僅僅是一個概念,而是具備劇本雛形,有紮實的內容支撐,也有與角色適配的演員名單。
**最難的往往是批准過程,可能是一個月,可能是4個月,也可能被打回。**一旦得到批准,整個項目的進展就會順利很多,“比如25集的劇,大致會花6個月的時間進行劇本完善,三個月進行拍攝。”王心慰説,在遞交管理層的同時,監製就開始啓動製作上的準備,“再加上我們有自己的團隊和攝影棚,只要定下時間,就不能再拖。”
TVB製作模式高效的一點是,劇集基本選用自家公司的藝人。如果演員那段時間恰好有空,就會納入到劇組挑選的範圍裏,編劇再根據演員自身的特點,來融合角色。
“主要看演員拍過什麼戲,潛能是什麼。”在內地,選擇與角色貼合的演員,是大多從業者的標準,但王心慰恰好相反,她喜歡“多嘗試”,如果演員的某個角色已經深入人心,那麼她則不會將類似的角色再交給演員。
比如總是出演武俠劇的劉松仁,在觀眾面前常以正義大俠的形象出現,但他也有幽默接地氣的一面,在《無業樓民》中飾演小男人,讓觀眾有新鮮感,自己也演得很過癮。
新鮮感是王心慰在演員挑選方面十分看重的一點。在《隱門》中,演員黃智雯飾演女主張心月的角色,在以往的劇集中,她總是以強勢的一面出現,為了打破刻板印象,王心慰讓她飾演弱勢的一方;
同樣的,演員湯洛雯在拍攝《隱門》前,從未飾演過女警,於是在這部劇中嚐鮮。儘管角色本身遭遇了質疑,但王心慰覺得這是有趣的嘗試,“至少我看起來有新鮮感,演一個帶有一點傻氣的女警,演員也發揮得不錯。”

創作永遠是困難的。一方面,編劇團隊需要到生活中取材,挖掘真人真事進行改編,用技巧去講述——吸引觀眾之外,共鳴是如今TVB所看重的因素;另一方面,在有限的演員中,挑出讓所有人都滿意的人,也是一大考驗。
而監製的主要任務,是解決困難。
王心慰記得在拍《烈火雄心》時,劇中有大火爆炸, 目前拍攝的《異空感應》也有水淹的衝擊場面,難的地方很多,現場製作環境及演員演出都充滿危險,但對於監製來説, “遇上困難就去面對,而不是逃避,要挑戰,解決得了,其實就不太難了。”

觀眾喜歡最重要
懸疑劇早已成為國產劇中的大熱類型。
雲合數據顯示,愛情、都市、懸疑仍為2022年劇集熱門題材,在正片有效播放佔比中分別位列上新劇集的前三,部數佔比分別為40.8%、37.9%、14.5%,有效播放佔比分別為42.7%、36.0%、18.0%,《獵罪圖鑑》《開端》都成為觀眾口中津津樂道的內容。
港劇也曾迷戀懸疑題材,拍出了《迷》《刑偵日記》《嘆息橋》等劇,以刑偵與家庭兩類為主,其中只有15集的《嘆息橋》在豆瓣評分達到了8.7。
作為家庭懸疑劇,《隱門》的出現,或許也會成為港劇的一種風向。但在王心慰看來,這只是一時的流行,因為TVB更願意跟隨觀眾的腳步。
“什麼題材可以做,什麼題材吸引觀眾,才是我們考慮的因素,比如前一段時間流行温情向的內容,我就做了一個叫《真相》的戲,是以律師題材為背景,每個家庭的故事環環相扣,又和同類型的劇不太一樣。”

如果觀眾看多了正面的戲份,希望看到人性黑暗面的劇集,創作者們又會去拍相反類型的劇。
市場風向在變,王心慰不會給自己的創作方向做框架,無論做哪一類型,她都希望自己能找到其中的創意,甚至有段時間,她也會想要去做一些市場上比較少的劇給觀眾看,“新意對我來説真的很重要,讓觀眾看到沒看過的東西,很有挑戰。”
隨着內地劇集的繁榮,王心慰一直都欣賞內地的劇組,也合作拍攝過《龍的天空》《香港人在廣州》《梟雄》等劇,內地高效、細緻的工作模式,讓她很快就融入其中;日常生活中,她還會追國產劇,例如早期的《孔子》《走向共和》,今年的《狂飆》。
通過和內地的合作交流,不斷開拓視野,提升審美,是王心慰近年來主要的製作方向。
她希望在認真踏實做完一部劇後,再摸一摸觀眾的喜好,將自己喜歡的東西用更新穎的方式呈現,“不給自己設標準,每次進步就好。”
(圖源:新浪微博@埋堆堆。)
