少年遊一首_風聞
肥鱼养花猫-07-24 01:51

少年遊 寄有山及柴西
青天何處作羈棲,蜀道雖難未好奇。
意氣同風值劍北,聲名與鵲付柴西。
連山縱目來今日,望帝層雲去彼時。
落日當關如短嘆,餘光復照少年痴。
附
創作古體詩一點淺見
在王力同志所著的《古體詩律學》(中國人民大學出版社 中國版本圖書館CIP數據核字(2004)第124715號)中,有這麼一段話:**古體詩,又叫做古風。**自從唐代近體詩產生後,詩人們仍舊不放棄古代的形式,有些詩篇並不依照近體詩的平仄、對仗和語法,卻模仿古人那種較少拘束的詩。於是律絕和古風成為對立的兩種詩體。
在章荑蓀同志所著的《詩詞散曲概論》(安徽教育出版社 1989年第一版)中講到:……“五古”、“七古”,是五言古詩、七言古詩的簡稱。五言、七言的詩體,形成於漢魏時代。(被)稱作“五古”、“七古”,是始於唐代。唐代人興起了五言、七言的詩體,因稱不同於近體詩格律的五言、七言(而被稱)為“五古”、“七古”,表明這是傳統的詩體,並具有古樸的風格。例如:王維的《鹿柴》“空山不見人,但聞人語響。返景入深林,復照青苔上。”《竹裏館》“獨坐幽篁裏,彈琴復長嘯。深林人不知,明月來相照。”
在我的一些古體或者説仿古詩的嘗試裏,對於韻的處理也借鑑了一些格律詩的用韻方法,如平、平(韻)、仄、平(韻),如平(韻)、仄(韻)、平、平(韻),等等,不一一贅述;另外,我也採用了不少對仗的句子,但是放棄了律詩中必須在頷聯、頸聯對仗的做法,而是根據需要將對仗放在合適的地方。有人認為對仗是近體獨有的,但是請看李白的“南風吹不斷,江月照還空”;有的古體對仗不是很工,但是仍然具有妙意,如李賀《高軒過》“華裾織翠青如葱,金環壓轡搖玲瓏”。由此可見其實對仗也是可以用在古體中的,用不用,怎麼用其實還是看你所寫的詩的整體結構。
我認為,古語言的詞語在前代詩人長時間大量的組合、結構下,越到後來用舊格律創作的空間越小,假如今人再照搬《唐韻》、《廣韻》、《平水韻》等韻書創作的話,則幾乎不免有大量的格律的熟句老詞組合和前人撞車,這既束縛了創作,也不能融入現代生活,更失去了詩歌本有的舒張的氣息。至於有人試圖用今韻的“陰平、陽平、上聲、去聲”來套古人的平仄,則更有搬套的嫌疑。由於唐音散失,加之現代普通話音韻襲北方口音,與原本古詩詞裏的音韻相去很遠,用現代的發音硬套上格律,完全沒有了音韻美。未免有點“趕鴨子上架”之嫌。
**創作古體詩,或者説仿古體詩,是一種對古代詩歌藝術的致敬,也是一種個人的遣懷。**它應該是快樂的,自由的,浪漫的,也是饒有情趣,古格律其實已經散佚多年,新漢語的音調已成定局,所以可以適當地引入一些格律的技巧,使得我們的創作變得豐富、多彩,更容易表達我們的意願。