中戲劇作老師倪駿:女性不被定義，“她”題材如何迭代？_風聞

■ 本期特邀嘉賓****■****

■倪駿****■****

大家好，我是中央戲劇學院的劇作老師倪駿，今天到《四味毒叔》跟大家聊一聊關於“她”題材的話題。“她”題材顧名思義，實際上就是女性題材。首先我們要界定一下什麼是“她”題材？這有一個“她”設置的問題，因為哪個戲都有男人、女人，但是所謂的“她”題材就是偏重女性形象的塑造。

一

如何確定“她”配置？

那麼“她”設置，從之前大家都熟知的就是大女主，到雙女主、三女主，甚至是女性羣像的女性形象的設置。我們説女性題材可能更多的是對女性形象的這種塑造。從最早的那種大女主的戲來看，比如《楚喬傳》《那年花開月正圓》，我們看到有一系列的趙麗穎、孫儷等演員她們演的這種戲，好多都是講女主人公的成長勵志的一個過程。

我們能夠看到趙麗穎在“她”題材的大女主戲的一個進階過程，從最初的仙俠題材的《花千骨》，到穿越題材的《楚喬傳》，再到現在她實際上有現實主義題材的進階，今年的《風吹半夏》。我覺得趙麗穎有了一個華麗的轉身，演出了一個在現實中的倔強的女性形象。

孫儷的大女主的形象從《甄嬛傳》開始，《甄嬛傳》的劇名就是用女主角的名字來設定的，那就是一個不折不扣的大女主，再到後來的《那年花開月正圓》《理想之城》。其實你能夠看到孫儷，她在進行大女主的演繹的時候，這類電視劇也有從古裝到當下的現實主義風格的一個境界。

實際上她飾演電視劇的類型，跟觀眾的喜好有關係。可能往前就是低幼一點的這種仙俠，這種大女主的東西多，但是後來隨着演員自己年齡的增長和自己對自己這個演藝事業的要求，以及觀眾對她們的要求，她們都會選擇從低幼一點的仙俠劇，再到現實主義大劇的這樣的一個華麗轉身。其實也能夠看到大女主的“她”題材，隨着時代的進步，實際上也有創作上的進階。

除了大女主之外，有一段時間特別流行三女主。比如《三十而已》，就是三個女孩的故事，在人物設計上，有不同性格的女性形象，她們三個人各負責一些社會功能、社會話題。《三十而已》的女主角王漫妮，她負責漂在上海的大齡未婚女青年的這個話題；童瑤飾演的是中產階級的家庭主婦，她要面臨很多生活的困境；第三個是上海本地的女性形象，由毛曉彤飾演。她們三個人實際上共同演繹了在滬上的年輕女性的三類故事線。她們三個人各帶話題，當然她們的成長和蜕變，也讓觀眾在戲外欲罷不能。

當然還有四個女主的電視劇就是《二十不惑》，因為它是以大學宿舍的幾個同學的故事線去演繹的。三女主、四女主的這種女性羣像的戲，我們看到尤其在現實主義的電視劇的創作裏頭應該是比較多見的。因為它能夠覆蓋到的女性形象，各種不同的性格，各種不同的事業線、情感線、生活線。尤其是當代劇，當代劇寫大女主的角色不是不可以，但是沒有那麼容易。比如《風吹半夏》和《理想之城》是不折不扣講大女主的成長，但是更多的是在當下的這個她。所謂的“她”設置“她”題材的這個電視劇裏頭，就是三女主、四女主的會比較多。

當然還有流行一種就是雙女主，雙女主實際上就是之前的男性雙雄的影視劇的移植到雙女主的設置。電視劇《女士的品格》《女士的法則》就是雙女主雙雄對立，或者是説女性互助等等。當然剛才其實也説到了，“她”題材除了在“她”設置上有一些不同的從大女主、雙女主、三女主或者是女性羣像的設置之外，它其實也有在類型上的豐富。包括古裝的仙俠和宮鬥、現代戲等都可以來做我們説的這種“她”題材。

二

“她”題材都有哪些劇集類型？

那當下更多的可能是在現實主義創作裏頭，當代劇裏也包括職場的、偶像的，都有可能做成“她”題材，當然能夠擴展更多的題材。比如懸疑、警匪的題材，但是之前更多的都是男性的警察。比如在愛奇藝的懸疑劇的迷霧劇場裏，可能沒有太多以女性為主的“她”題材的懸疑劇。我個人覺得以後是塑造女性刑警、檢察官之類的也是一個方向，最近有迪麗熱巴飾演的《公訴》。

我認為其實有關“她”題材會更豐富地呈現在各種類型的電視劇裏頭，一個原因是女性觀眾有這種需求，當下社會就是女性的地位在提高，女性受教育的程度在提高，女性在各行各業裏頭展示的這個精彩也是隨處可見的。所以為什麼現實主義的題材裏頭，“她”題材會越來越豐富，所謂的女性在各行各業裏頭的表現都不一樣，這也是社會進階的一個標誌。那麼可能更早一些時候，女性都出現在公關行業、美容行業。

現在我們看到的女性題材，比如孫儷演的《理想之城》，她的職業是精算師，在職業的選擇上也會更加的豐富了。在懸疑劇裏頭，女性穿上了制服，成為了律師、檢察長。周迅演的《不完美受害人》也是一個女性羣像的“她”題材的一個劇，因為設計的話題也比較尖鋭，有關女性在職場被性騷擾、不公正對待等等，有很多的強話題，而且劇裏頭塑造了一眾職業女性，都是很勇、正直，我覺得是值得一看的。

三

除了劇集類型多樣化，人設也要豐富。

近期的“她”題材在類型上的進階和擴展，我覺得還是挺有意思的。其實“她”題材最早以前在古裝片裏頭更多的就是仙俠或者古偶。當然這個裏頭主要就是負責談戀愛，人物設置上相對來説是比較單薄一點的，當然也有比較低幼一點的觀眾羣體。

比如説按古裝正史來拍，《甄嬛傳》《知否知否應是綠肥紅瘦》，孫儷和趙麗穎她們演的這一種。雖然是古裝，但是偏正史一點，拍得要更接地氣，跟仙俠劇來比的話，又不一樣了。所以演員最早可能是仙俠劇出身，但是她在轉型的時候，她都會選擇這樣的稍微正史一點的或者正一點的這種劇來拍攝，感覺演員也更加成熟一些了。

最近我也有一個古裝喜劇的女性羣像的戲，馬上也要播出了叫《蘭閨喜事》，一個媽媽和四個姑娘，媽媽操心四個姑娘的婚事的故事。雖然它是一個古裝劇，但是它可能講的都是當下的女性要面對的婚戀的問題。如果到時候播出了，也請大家關注一下。

關於“她”題材，也不能一味地説它只有一種古偶裏頭談戀愛的方向，現代劇裏頭勵志、創業的方向。“他山之石，可以攻玉。”最近韓國的大女主戲就呈現出不一樣的質感了，好多大女主都是惡女，從去年的《安娜》，到今年的《黑暗榮耀》，包括《頂樓》也是起於女人之間的爭鬥。所以韓劇在塑造惡女的形象上還是挺下功夫的，而且最近也不知道為什麼觀眾特別好這一口，所以在韓劇裏頭有好多惡女形象。

我們也在考慮要重新做一個或者要做一個女性題材的一個戲，好像人家都做過了。你做賢惠的、奮鬥的、有傳統美德的女性形象，其實這些好像都做過了，但是都沒有一個有明顯特徵的，比如説她非常愛錢，非常愛掙錢，甚至為了賺錢不擇手段的人設。她可能就跟之前的那些大女主有差別，所以惡女人設也不特指説我們只做反面角色，是為了讓這個人物更加豐富、與眾不同，有些時候是可以在女主角身上去附會一些這種所謂的惡女元素。

四

“她”題材怎樣才會更好？

**我們在做“她”題材的時候，不管是古裝劇、現代戲，不管是大女主、雙女主還是多女主，實際上，在人物形象的塑造上，我們都要多想辦法、多做突破，讓人物更豐富、更可信。**觀眾在看的時候不是只看到一個“紙片人”，看到一個類型化，或者是説一個特別概念的女性形象。讓這個角色可能有更多的血肉、更多的話題，觀眾在看的時候才能記住這個人物，記住這個女性形象，才會讓“她”題材的劇留下來，這是第一，在人物形象上要多多加考慮。

第二，**“她”題材的劇，尤其是我們要做到當下的，比如説生活劇、勵志劇、行業劇。創作者要踏下心，到生活、行業中去，讓人相信你是做這個行業的人，那你就要真正地做這些事情。**在生活中，你的情感也不能夠隨心所欲，要像這個生活中的人。所以我覺得還是需要我們創作者踏下心來走到生活、行業中去，寫出真實的有深度的能夠深入人心的女性形象。好，我們今天先聊到這裏。