《芭比》的標誌性粉色，曾是情色的象徵？_風聞

這幾天，電影《芭比》熱映。

一走進影院彷彿世界的顏色都是芭比粉。

似乎我們時常可以在各種電影裏見到被裝扮成芭比粉色的女性角色。

這中間究竟有什麼奧秘呢？

芭比又帶火芭比粉？

大家有人去看了《芭比》嗎？

這部電影排片不多，但卻能憑藉着超高的討論度，連續一週都佔據豆瓣熱門榜。

很多觀眾自發穿了粉色的衣服來觀看這一部全粉色的電影。

其實從一開始《芭比》放出路透照片時，觀眾們都不太看好它。

以“小丑女”形象聞名的芭比，搭配年逾四十的肯。

這怎麼看都是要撲街的節奏，導致大家對它的期待值直線下降。

都説期待越低，驚喜越大。

《芭比》電影不論是從拍攝的藝術手法，還是故事內核上，都完全不拉胯。

在之前預期極低的前提下，如今的答卷已經足夠令人驚豔。

當然，《芭比》能獲得如此多關注，主要是因為它女性主義的內核。

當下女性社會地位提高，女性主義已成為一種普遍的社會情緒。

正是順應了這樣的社會話題，《芭比》得以票房口碑雙豐收。

其實，芭比本是充滿了男性凝視的女性性別刻板印象的形象，與女性主義可以説背道而馳。

她一頭金色捲髮，有着前凸後翹的“標準”身材，永遠穿着高跟鞋。

這樣的造型多少帶有一些性意味。

最重要的是，她永遠一身粉紅色。

然而在這部電影裏，芭比卻旨在打破這種男性給予的“理想性對象”一般的標誌。

她起牀也會口臭；她放下了始終因穿高跟鞋而抬起的腳後跟；她甚至身上長出橘皮組織。

象徵着芭比的粉紅色，不再只是美麗。

芭比穿着粉色去運動、去冒險、去反擊性騷擾。

可以説粉色在這部電影中作為芭比的標誌而存在，同時也指代了許許多多的女性。

粉色成為了女性力量的旗幟。

其實早在2001年的電影《律政俏佳人》裏，粉色就已經和力量掛鈎。

片中的女主角愛莉一開始是一個“笨蛋美人”，酷愛粉色的一切。

然而，在經歷了一場情感的變故後，愛莉一改往日的爛漫性格，開始發奮圖強，考上哈佛，成就了一番事業。

可以説這是一部女性勵志電影，它告訴我們，身着粉色，一樣可以強大，可以成功。

雖然片中要求成功女性既事業有成，又美麗動人，稍顯刻薄。

但是其高舉“粉紅大旗”，強調粉色的力量，在當時已算是女性電影中的佼佼者了。

除了帶有些指代意義地作為女性的標識而存在，粉紅色在電影中還有很多不同的形象。

粉色等於情色？

我們時常聽的“桃色新聞”“緋聞”，從文字上來看，都少不了粉紅色的身影。

粉色，似乎總是和一些情色意義相關。

因為人裸露的肉體，顏色就接近於粉色，所以粉紅就長期被打上了情色的標籤。

電影《肌膚》就是在以粉色表現肌膚之色。

（温馨提示，此片略微重口，建議謹慎觀看）

這部影片，講了幾個身體畸形的人，追求真正情感的故事。

屁股長在臉上的女孩、沒有眼睛的女生、面部變形的人…

導演在片中用了大量的粉色，衣物、裝飾的顏色與人的肢體色彩無比接近，形成一種別樣的粉色美學。

粉色作為情色的標籤，在日本最是廣為流傳。

自上世紀60年代，電影產業與錄像帶技術普及後，日本的情色電影行業就如火如荼地發展起來。

當時的幾部尺度驚人的影片《情慾山谷》《肉體市場》等，在公映後都引起了不小的轟動。

這些大尺度影片想要擁有自己的類別，直接叫AV太直白了。

於是它們獲得了一個文雅的好名字——粉紅電影。

圖中“ピンク映畫”即“粉紅電影”

隨着日本“粉紅電影”遠銷海外，粉色從此與情色畫上了等號。

然而不同於AV，日本的粉紅電影通常更具藝術價值。

它露骨而不低俗，要在符合正規電影審查之下，充滿性張力，因而又被叫做“羅曼情色片”。

這幾年接連提名各大獎項的日本導演黑澤清，早年間就是拍粉紅電影起家。

還有我們熟知的電影《入殮師》的導演瀧田洋二郎，也同樣拍過粉紅電影。

可見粉色與情色之間的淵源之深。

説白了，無數情色片的製作方都在利用粉色，給電影包裝分類，從而更好地進行宣傳以大撈一筆“粉紅財”。

不過，粉色之所以會被認定為情色標誌，有一部分原因，也是在於女性。

長久以來，女性在社會的地位總是被“性化”，被視作單純的“性對象”。

而情色電影，絕大多數受眾為男性，本質上就是對女性肉體的影視化呈現，亦可稱某種程度上的剝削。

因此將情色電影定義為“粉紅”，也同樣是在電影裏將女性和粉色相連。

那麼粉色是如何在熒幕上成為女性專屬的呢？

粉色為何成了女性專屬？

其實，追溯到18世紀，粉色曾是男性的代表色。

粉色像是稀釋的血液，象徵着當時社會對男性堅毅、善戰的品質要求。

並且由於這種色彩比較稀有，在當時的歷史背景下，只有貴族男性才能“享用”粉色。

直到美國第一夫人瑪米·艾森豪威爾穿着一身粉色禮服出席典禮，粉色開始作為女性色彩被廣泛應用。

在電影熒幕上，粉色的出現要歸功於最著名的女星——瑪麗蓮·夢露。

1953年，瑪麗蓮·夢露出演了電影《紳士愛美人》，一身粉色，成就了影史經典。

這部電影講的是豔光四射的女明星羅麗拉和桃樂茜周旋在各個男人之間的故事。

兩個好姐妹在情場上展現着自己的“粉紅魅力”，片中金髮粉衣的瑪麗蓮·夢露可謂是成了那時女性美的標準。

五年之後，另一著名影星奧黛麗·赫本主演的電影《甜姐兒》，也從粉色中分了一杯羹。

故事講了女主角喬，從一個書店店員，化身為時尚模特的經歷。

奧黛麗·赫本同樣在片中留下了經典的粉色系美女形象。

很長一段時間，我們都在批判過去的電影中對女性的刻板塑造。

她們總是“美人”，總是“甜姐兒”，總是男性的戀愛對象，總是情節的陪襯。

然而，在《紳士愛美人》中，台詞直言諷刺:

“重要的時候我會很聰明，但大多數男人不喜歡”。

在《甜姐兒》裏，比起美麗，女主角也更為推崇哲學上的追求。

可見粉色，在電影中似乎並不總是代表着“無腦甜妹”。

如今迎着女性主義的社會浪潮，《芭比》又一次將粉色的力量掀上潮頭。

當然，我們不希望性別與某一種特質綁定，你可以是任何身份，也可以有任何色彩。

但如果有人説女性就是嬌弱的、只管取悦他人的粉色，你也可以告訴所有人:

粉色本就五彩繽紛！