在《殭屍百分百》裏，喪屍竟然幹不過社畜_風聞

題圖 / 殭屍百分百

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行行行，末日裏這麼玩是吧

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此前因高質量PV被動漫愛好者寄予厚望的《ゾン100 ～ゾンビになるまでにしたい100のこと～》（本文采用國內常用譯名《殭屍百分百》），不出意外的“爆”了，在國內外動漫網站上的討論和熱度與人氣續作《咒術回戰》不相上下。

在監督川越一生的帶領下，動畫第一集以極具想象力的演出，流暢又富力量感的作畫帶給觀眾出色的視覺體驗。在抖音、快手、B站等平台，《殭屍百分百》的相關二創數量眾多，也吸引了越來越多觀眾入坑。

然而就在動畫第二集播出後，觀眾討論卻出現了分歧。有的觀眾對男主天道輝在喪屍世界裏放飛自我的“爽文”情節尤為受用；另有觀眾認為動畫劇情表現和自己印象中的喪屍片截然不同，落差極大。觀感固然是觀眾在看過作品後產生感受，但其中仍有對作品的潛在期望，具體到《殭屍百分百》的觀感，則取決於你到底想看驚險刺激的末日求生，還是社畜實現夢想、尋找自我的旅程。

比喪屍更可怕的是上司

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職場和喪屍是《殭屍百分百》兩大重要元素，故事主線劇情也圍繞着二者展開，曾經被黑心公司壓榨的社畜，為完成“變成喪屍之前要做的100件事”開啓末日旅行。

在風評極佳的第一集中，動畫花費了大量篇幅回顧天道輝的職場經歷，真情實感，細節豐富，打工人代入感極強。

天道輝身處職場的這一時期中，動畫色調越發單調，與主人公的經歷相對應，喝咖啡續命、甲方臨時變卦、毫無人情味的上司……這些職場常見情景的刻畫，讓正處於職場的觀眾感觸頗多，“狠狠共情了，家人們”。

從此刻開始，公司成了主舞台，日夜顛倒的加班、給客户賠笑成了主旋律，天道輝從疲憊到麻木，他的生活也逐漸失去色彩。

在世界末日來臨前夜，連軸轉的天道輝終於擁有一絲喘息的機會，拖着疲憊的身體回到家中。在這一情節中，動畫在“行走”這個鏡頭中運用蒙太奇手法進行場景切換，增強畫面關聯性和流暢度的同時，觀眾代入感也明顯提升。

好在，末日來了。在羣屍的追逐下，天道輝在城市廢墟間奔跑，彷彿回到了大學時期，自己還是那個校園橄欖球隊隊員。漸漸的，原本灰白的畫面有了顏色，而“苦職場久已”的他終於得到了解脱。

而在這一刻前，動畫全程使用時下電影製作常用的2.39:1畫幅比，信息更為豐富，能夠實現更復雜的景深和透視，使畫面更具層次感和氛圍感，帶給動畫觀眾們的是截然不同的新穎觀感。

這些富有質感的鏡頭和畫面恰恰是二創的最好素材。在這些作品中，動畫首集製作層面的特點被進一步放大，豐富的視覺語言帶給觀眾難以言説的高級感，也有人將其稱為“電影感”，這些二創內容引發了大部分普通動畫觀眾對《殭屍百分百》的興趣。

在動畫第一集，觀眾得以大飽眼福，感受到動畫演出方面的想象力，也深刻感受到職場的壓抑氛圍。同時被“喪屍”標籤吸引而來的愛好者，也能看到屍潮、變異、人吃人等經典鏡頭，滿足對喪屍片視覺衝擊的幻想。如此一來，大多觀眾都篤定本作將是相對嚴肅的敍事風格，對後續主角的求生之路充滿期待。

“喪屍”向來是各領域驚悚恐怖題材作品的常用素材，電影《釜山行》，影視劇《行屍走肉》，遊戲《生化危機》《最後生還者》等經典之作數不勝數。長久影響下，大眾對於喪屍相關作品也生成既定印象，除了血腥暴力的刺激場景，還有末日環境中的生存考驗、人性博弈。《殭屍百分百》動畫第一集的故事氛圍和畫面演出都呈現出“喪屍大片”的既視感，觀眾自然會對後續劇情產生相應期待。萬萬沒想到的是，這種期待在第二集就被打破了。

喪屍片（×）社畜爽文（√）

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在動畫第二集中，天道輝意識到世界末日來臨後，要做的第一件事是——在家暢快喝啤酒，啤酒沒了就上便利店進貨。

在便利店中，天道輝第一次邂逅故事女主角三日月閒。相比為了生存做了縝密計劃的後者，前者不僅毫無防備還因為人家太漂亮，想上前搭訕。最後回程路上，順路滿足自己開機車的夢想。

這一段劇情中幾乎沒有緊迫感，天道輝的心理素質之強大，對身後跟着跑的密密麻麻喪屍絲毫沒有恐懼心理。對於期待求生之路劇情走向的觀眾，逐漸意識到事實和本身所想有那麼“億點點“偏差。在最近更新的第三集，天道輝給一眾朋友發消息約飯，毫無準備獨身前往新宿見老友等一系列舉動，在觀眾看來可謂是“末日人類迷惑行為大賞”。

與動畫觀眾觀感相反的是原作粉絲和動漫愛好者，熟悉原作內容和作品基調的他們，從一開始就知道《殭屍百分百》是一部專屬社畜的爽片。原作漫畫中對末日環境的刻畫更少，整體氛圍更加輕鬆歡快，而關於職場的內容都被各種細節填充，顯得無比真實。

（倖存者聯誼會）

事實的確如此。拋開喪屍相關內容來看，向暗戀已久的公司女同事表白，到在家爽喝冰啤酒，再到與舊時好友重聚，對於許多還在現實世界被工作擺弄的成年人來説，總有一件是自己想做卻不敢做或沒機會做的事。

翻看漫畫後面的內容就更能感受到，作者創作時的着重點也在於為打工人發聲，深諳職場PUA之道的上司、説變卦就變卦的無理甲方、女性從業者遭受的職場騷擾等，都是職場生活中十分常見的情況。

（甚至末日來臨也不忘職場PUA）

而在這個沒有公司條例、沒有生活壓力的末日，曾經因為工作錯過的人生樂趣都將被重拾起來。這便不難理解為何有觀眾將《殭屍百分百》稱為“社畜爽文”，當代打工人誰不想魂穿天道輝，將自己不能做不敢做的心願一一實現。

只是出於動畫表現、二創傳播、喪屍片同質化，以及原作者麻生羽呂前作是刻畫人性出彩的《彌留之國的愛麗絲》等多方面原因，更多不瞭解原作的觀眾將《殭屍百分百》預想成嚴肅敍事的喪屍片的想法先入為主，作品輕鬆歡快的真實面貌展現時自然有落差。

社畜在幻想世界的重啓人生

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結合原作內容和其核心之後，可以理解作者將喪屍遍地走的末日設置為故事舞台的用意，無非是想提供無拘無束的環境，讓主角實現內心所想，讓旁觀的成年讀者釋放心中壓力。

縱觀近幾年日本動漫市場，以社畜為主角的作品越來越多，既有《非洲動物上班族》和《陰晴不定大哥哥》直面職場，大膽開麥吐槽，也有《社畜想被幼女幽靈療愈》《能幹的貓今天也很憂鬱》以超現實設定解決生活和職場難題，達到放鬆娛樂效果。

相較之下，近期動畫化的作品中，更多選擇將社畜主角放置於虛構故事背景中，其中異世界+社畜的搭配最為常見。《異世界悠閒農家》中的主角生前為黑心公司加班過勞死，後來在異世界種田，俘獲各種族美女無數；《網購技能開啓異世界美食之旅》中的主角在異世界憑藉網購技能和一手廚藝混得風生水起。

在內容創作角度看，以上提及的作品都是將職場與日常、搞笑、賣萌、美食、異世界等成熟題材進行結合，保證了作品基礎受眾，又巧妙抓住當下年輕觀眾需求。

《殭屍百分百》實則也與這類作品接近，將職場、殭屍、公路片等要素糅合，通過超現實設定和背景抹除現實中的條條框框，將主角的言行舉止合理化，達到滿足受眾幻想的目的。因此男主天道輝可以在日夜顛倒的三年壓榨後，還能維持強健的體魄和超人的體能；在見識過職場社會的人情冷暖後，還能堅守初心，以最積極的心態迎接末日，高喊“不用上班，真是太美好啦！”

但就觀眾和原著粉絲的討論可以看出，《殭屍百分百》只是將職場和喪屍僵硬地串聯在一起。簡單總結就是，男主開始某項行動，行動結果是完成一項或多項心願，行動結束喪屍出現再次推動劇情。所謂末日和喪屍毫無存在感，在劇情需要時才會登場，只是主線故事可有可無的背景板。其所佔篇幅或許還不如男主莫名其妙“燃起來”大談特談人生灌雞湯來得多。

重複套路往往會使觀眾/讀者審美疲勞，《殭屍百分百》動畫第二集播出後就有觀眾評價“一眼就能看到底”，正是由於原作敍事方式模式化所致。就漫畫現階段內容看，“日本旅遊指南”一般的劇情展開，男女主感情線處理不當等問題的出現，似乎也應了粉絲所説的“作者江郎才盡了”。

《殭屍百分百》作為《水星的魔女》之後，MBS和TBS復活的“日五檔”播出的第二部新作動畫，自然被給予極高期待。且不論原作後續劇情暴露的短板，目前觀眾對劇情的爭議也是亟待解決的問題，動畫最後能否平穩落地尚不得而知。