71歲劉曉慶演少女，註定被羣嘲？_風聞

年近七十歲的劉曉慶，最近又在新片裏飾演了二十多歲的小姑娘。

觀眾們都無語凝噎了，內娛是沒有年輕女演員了嗎？

像劉曉慶這樣熱衷於高齡扮嫩的演員不在少數，甚至形成了“教派”。

女有“丫頭”教，男有“小夥教”，還都是以實力派著稱的演員，他們到底是怎麼想的？

姐姐們，別再強行扮嫩了

劉曉慶被嘲，是因為她以高齡扮演少女，但這早已不是她第一次扮嫩了。

1995年，劉曉慶在43歲時接拍了《武則天》，從14歲演到80歲，在毛戈平老師精湛的技術和她本人高超的演技下，這部劇大獲成功。

劇中武則天14歲的妝造堪稱一絕

其實像這種年齡跨度大的角色，只要演技過關，觀眾還是很認可的。

例如周迅在《如懿傳》少女時代的戲份雖然讓不少觀眾炮轟讓人不忍直視，但後期中年的劇情依然口碑不錯。

在劇播前，觀眾心裏面少女感的周迅是這樣的：

滿臉的膠原蛋白，神情活潑靈動。

可屏幕裏卻是這樣的：

來不及吸收的玻尿酸，腫脹又鬆垮的皮膚，死亡芭比粉的唇色，以及寫滿了對世事倦怠的眼神。

但隨着劇中角色的年齡增長，觀眾嘲諷的聲音也逐漸被周迅的演技所掩蓋。

同樣因為劇中少女時期戲份而翻車的還有章子怡。

曾幾何時她飾演的少女形象清冷桀驁，狂放不羈。

但多年後再次出演少女的她帶給觀眾的只剩下了辣眼：

撒嬌賣萌，甩寶賣乖，眼神裏的疲憊是騙不了人的。

但好在之後的中年戲份總算扳回了一局。

其實像這樣的角色設定，觀眾雖然吐槽，但整體還是比較理解的。

畢竟大家都知道這些演員在演起合適的年齡段時才是舒適區，至於少女戲份，不過幾集，勉強可以忍忍。

而最讓人受不了的還是非要強行扮嫩，硬凹少女感的，一點都不顧及觀眾死活。

比如在《轉角之戀》裏和明道談戀愛的蔣雯麗，被觀眾吐槽是西門大媽的接班人。

這男女主兩人，一個拼命地想把自己塑造成一個傻白甜的“丫頭”。

另一個自認為是霸道總裁但看上去就像拼命討好富婆留住客户的牛郎。

弱智的劇情都被人懷疑這兩個演員會接拍這部劇，是被製作組下了降頭嗎？

曾經把所有霸道總裁都襯托成了大堂經理的明道，和小小年紀就在《霸王別姬》中驚豔觀眾的蔣雯麗，怎麼就變成中年版的海爾兄弟了？

同樣讓人疑惑的還有劉嘉玲，這是有多想不開啊？第一集就憑藉着雙馬尾給觀眾來了一份好大的驚喜。

  

這哪還是為生計所迫的年輕舞女，活脱脱一個叱詫風雲打下整個上海灘的大佬。

然而，在一個又一個失敗的案例下，依舊有不少女演員前仆後繼的加入到演少女的“丫頭教”大軍裏，就算知道要面臨爭議好像也無所謂。

這些演員們到底為何如此呢？

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“丫頭教”為何橫行？

這幾年因為加入“丫頭教”而被羣嘲的女演員有很多，有這麼多的失敗先例，為什麼大家還要前仆後繼地去尬演少女呢？

首先一個比較顯著的原因是，影視環境市場單一，中年女性的角色類型更是十分單薄。

女演員可選擇的機會不多，就會陷入“無戲可拍”的尷尬境地。

這些中年女演員，雖然有着不錯的演技，但是當下的影視環境留給她們的角色並不多。

她們若是不想淪為背景板演婆婆媽媽，就只能強行扮嫩，演一些讓人摳腳的少女角色了。

倪虹潔在參加綜藝時就很無奈地表示，適合的戲越來越少，不是大反派就是媽媽類的角色。

的確，當下的影視劇類型中，還是以修仙、少女戀愛為主，對於展現成熟女性的成長類劇集少之又少。

單調刻板的創作與審美模式影響了中年女演員的職業生涯，也反過來影響了市場的創作活力。

不過不可否認的是，很多演員選擇演一些從少女演起的年齡跨度大的角色，也是想圓自己的“瑪麗蘇夢”，以及對自己演技的自信。

比如章子怡、林心如，都有過不錯的代表作以證明實力，也都因為裝嫩演少女被吐槽過。

觀眾也在笑稱《上陽賦》就是為了圓章子怡的瑪麗蘇夢的。

還有被大家吐槽最多的劉曉慶，對於扮演丫頭類的角色，她有着自己的看法。

“我演武則天的時候，從14歲演到80多歲，演員能裝嫩是本事，如果總是演所謂最適合的角色，那還叫什麼演員呢？”

在劉曉慶看來，她不喜歡優雅的老去，她喜歡扮演少女類的角色，也覺得自己的實力撐得起自己內心的瑪麗蘇情結。

而且對投資方來説，讓現在能力參差不齊的小花來演實力派的少女時期，能否撐的住場，實在是説不好。

啓用一個完全陌生的新鮮面孔，對於劇集的收視與話題度來説也都太過冒險。

於是，種種利益考量之下，丫頭教雖然飽受詬病，但也不失為一種穩妥的選擇。

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好演員並非無路可走？

目前的影視環境主要還是以古偶、言情劇為主，因此一些中年演員也確實面臨着無戲可拍的情況，但要想突破這一困境，其實也沒那麼難。

很多演員化被動為主動，為擺脱題材選擇所面臨的困境，轉型幕後製作人或者像新人導演拋出橄欖枝，獲得展示自身多維度的機會，在行業中保持存在感。

比如姚晨在《都挺好》翻紅後，也曾陷入過產後復出的迷茫，後來她轉型幕後，監製了《送我上青雲》，給自己的事業贏得了更好的口碑。

當然更多的演員，都是靠選劇本、選角色，為自己創造出更多的機會。

想要脱離困境，就要走出舒適區，磨礪演技，挑戰不同類型的角色，突破桎梏。

比如長着一張娃娃臉的趙麗穎靠着古偶劇一炮而紅，在以後的職業生涯裏，她開始篩選劇本，挑戰更有厚度的角色。

從《幸福到萬家》到《風吹半夏》，題材上的突破也讓趙麗穎的事業也慢慢飛昇。

年紀更大的袁泉、馬伊琍還有吳越也憑藉着《我的前半生》，為自己爭取到了更多的機會，實現資源的飛昇。

不難看出，隨着經濟發展，中產階級影視劇的火爆，已經讓中年演員有了更多選擇的機會。

只要演員重視劇本質量，保證演技的前提下，市場給予的反響還是很不錯的。

總的來説，演員們要想人到中年口碑不崩，最重要的是愛惜自己的羽毛。

即便是處於資源變差和空檔期的尷尬階段，依舊應不驕不躁，穩紮穩打。

如此，一旦機會來臨，便更能把握適合自己的角色。

其實“丫頭教”們被拿出來討論也並非壞事，市場需要改變，中年演員們也應正視自己的處境。

流量為王的時代正在逐步瓦解，只要你有足夠的實力，終將會迎來屬於自己的第二個黃金期。