本來暑期檔計劃一定要支持阿湯哥一下的，後來完全忘了這回事_風聞

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怎麼説呢？倒也不必如此分類或標籤化，觀眾歸根結底喜歡的是好電影，而好電影不應該也不必再加一道國產或進口的限定。

這幾年國產電影數量增加，其中一些在題材上也有突破，但我個人認為能稱得上經典的影片不算多。有很多“票房佳話”，比如李煥英、球系列等等，雖然有閃光點，從票房和輿論上看觀眾也比較認可，但那些好評中有多少感情分、多少鼓勵分、又有多少愛國主義情緒推動，即便觀眾不説，創作團隊心理也應該有點數才好。輿論對這些電影的爭議，很大一部分原因在於創作者本身不僅沒有反思，反而不斷激發和利用民粹，從而攫取更大的流量價值。普通公眾被捲進這些話語鬥爭中，衝在互聯網輿論陣地的最前線，常常無法察覺背後推動的力量，甚至覺得自己自覺自願，這是經常可以看到的比較遺憾的事。

好萊塢大片近幾年我看得不多，本來暑期檔計劃一定要支持阿湯哥一下的，後來完全忘了這回事，大家的觀影體驗也平平，就更沒有動力了。當然即使不看，也基本能猜到故事框架和電影想要傳達的核心價值，講真的再喜歡這一套價值和敍事，來回那麼幾個故事，看了多年也倦怠了。

暑期檔我只看了四部，八角籠中、消失的她、長安三萬裏和芭比。前三部國產片和最後一個進口片非常典型的呈現了國產與進口之間的差異。近幾年國產電影的題材和故事比較豐富，但敍事手法和設置完整的故事結構方面還很粗糙；融梗的問題在這裏也順帶吐槽一下，融梗帶來的票房最終會將導演和編劇釘在恥辱柱上，有些錢還是不掙比較好。芭比提出的性別議題仍然值得觀眾和全社會反思，但最後那種be yourself的獨白真的大可不必，是種非常落後且令人尷尬的敍事手法，原本可以更好的。