也説説“羅剎海市”_風聞

首先得承認刀郎的實績打臉真的很令人愉快，雖然基本可以肯定這首歌並不特別針對那四位，但對於現實歌壇和娛樂圈的批判毋庸置疑。

個人覺得，當初把刀郎架在火上烤，那英也好楊坤也罷，都不具備想象中的實力地位。那英大咧咧的個性，能當個評委會主席，應該也不過是花花轎子人人抬的效果，而楊坤則更低一檔，差可視為愣頭青打手一類，此外的汪峯高曉松梁宏達者，屬於口嗨賣弄型，真正隱藏在後面的則是谷建芬李海鷹包括閻肅這些“主流官人”。那個時期有很多扯淡的網紅歌曲，被他們草率不加甄別的一劃，刀郎的歌和兩隻蝴蝶、老鼠愛大米之流就被粗糙地歸入三俗當中，被吐槽甚至都不需要嫉妒或擠佔市場這類理由，而純屬“官方意見”。看不到這點，看不到主流們的崖岸自高何來，網上的diss都顯得膚淺搞笑。

可以預料的是，哪怕“羅剎海市”如此辛辣犀利，對於中國歌壇的觸動大概率為零，上位者或已佔位者依然故我乃至變本加厲，和7月19號之前沒有任何不同，“權威”的力量如同羅剎國的政基，你奈它何？但對於“山歌寥哉”這張專輯已經足夠有利，不用等蓋棺，也可以肯定她會成為中國音樂史上的一段傳奇。

有人説不好聽，但不好聽的歌配得上幾十上百億次瀏覽點擊？為什麼有那麼多的文學、藝術甚至哲學達人樂於逐句解讀多首作品的填詞？這種對優秀的認同似乎在中國音樂史尤其流行音樂裏從未見過，無論從審美的角度還是社會價值，起碼“山不轉水轉”“無所謂”們看不見塵尾。

儘管對聊齋不熟悉，對有些歌裏面的詞句晦澀也不感冒，還是要説“序曲”、“羅剎海市”、“花妖”、“翩翩”都挺好聽且聽了多遍，尤其能見證這麼一場娛樂又非娛樂的盛世，幸甚至哉！