徠卡就是老頭樂_風聞
晨枫-军事撰稿人-古今多少事,都付笑谈中08-17 07:21
但凡按過快門的人,十有八九都聽説過徠卡,十有六七都種過一點小草。説是小草,不是大草,原因很簡單:
1. 實在太貴,一套基本的M11加3520AA鏡頭,可以買一輛不錯的電車。50AA標頭敢賣6萬的,也只有徠卡了
2. 家裏的CNSF已經在攢灰了,折騰徠卡幹什麼
3. 手機拍照不香嗎?誰還用相機?
但就像法拉利一樣,誰都不會認真去想買法拉利的事情,但誰也都會去想:“要是我中了彩票,我就去買一輛法拉利。不,買一輛開着,養一輛看着。”徠卡也是一樣。
不過,和法拉利不一樣的是,徠卡儘管還是高入雲端,但像雨天一樣,雲越來越低了,有的時候,買徠卡甚至是可能的。
中國人對“最好”有執念,不管這最好是有用的還是沒用的。“徠卡最好”,中國大概集中了世界上最多的徠卡,上海大概集中了中國最多的徠卡,星光攝影城大概集中了上海最多的徠卡。我從來沒有在世界上任何地方見過那麼多徠卡。在星光,只要是個店,都有一點徠卡相機或者鏡頭,沒有一點徠卡都不好意思開門和人打招呼。
這裏也有最多的走入徠卡大門的機會。因為漫長的歷史和多樣的型號,各種二手徠卡在價格上比全新親民很多。另一方面,二戰後的徠卡在外觀上都差不多,哪一個都是真李逵,不是假李鬼。
在星光看到幾個小年輕在擺弄徠卡M6,他們想玩膠片,這是他們第一次接觸膠片相機。幸福啊,第一台膠片相機就是徠卡M6,這好像用勞斯萊斯學車一樣,夠奢侈,但也是時代變遷後才可能的事。現在非收藏級的M6一萬多可以拿下,狀態還很好。有這點閒錢的小年輕好像不少。當然,他們不是新聞裏説的21%失業羣體中的一員。
很老的簾布快門的戰時甚至戰前的老徠卡幾千也能拿下,不過可能需要換簾布了,還需要加油潤滑。但簾布快門的輕捷和安靜是現代徠卡金屬快門都比不上的。沒有卷片柄,那時用的還是卷片鈕。卸下底板裝卸膠片需要適應一下, M4以後背板可以打開,還有辦法折騰。老型號的機身是整體的“鐵桶”,膠片卡在裏面背板和快門盒的縫槽裏就死路一條了。
相機不是徠卡發明的,但135攝影是徠卡發明的。Oskar Barnack發明了最初的徠卡相機,基本樣式由M系列保持至今。
100多年來,手動測距到旁軸測距到單反到無反,膠片到數碼,相機技術變了好多,但M系列的古典魅力不減。除了卷片手柄,沒有點火眼金睛,最新的M11和60多年前的M2都看不出多少差別。

最新的M11依然一臉古典相

M6是終極膠片徠卡,為了在數碼時代續命,推出眼花繚亂的紀念版

50年代末的M2放到今天依然可辨識度爆棚

戰前的徠卡III依然一眼就能認出來是現代徠卡他爸,不管是美英戰地記者,還是黨衞軍新聞官,都用徠卡記錄了大量二戰畫面。兩個旋鈕大的是卷片鈕,小的是倒片鈕
不是徠卡不思上進,徠卡是研製過單反和微單的,也認真開拓過膠片和數碼傻瓜的市場,但最後人們只認M系列,就像保時捷只認911一樣。Q系列可能是個例外,賣得挺火。這是頂級傻瓜,全新價格比M系機身低不了多少,“合算”的地方在於自帶Summilux 28毫米/f1.7鏡頭(M系的盡頭要另加),自動對焦、自動曝光一應俱全。還是用保時捷作為比照的話,好比保時捷卡宴或者瑪坎,在保時捷原教旨主義者那裏是歪門邪道,但賣得火,尤其為大奶、二奶、三奶們喜愛。呃,徠卡Q系也差不多。
M系也確實有魅力。街上抓一堆人來問,相機應該是什麼樣子的,十有八九最後的描述和徠卡M系相像,儘管如今這是“復古風”相機才有的樣子。

徠卡推出過單反,乏人問津

SL2全幅微單的性能沒説的,但就是賣不動

Q系列倒是賣得很火,但這好比保時捷的卡宴,對於保時捷原教旨主義者來説,是歪門邪道
徠卡M太成功了,名氣也太大,但這是深不見底的坑。不光是錢的問題,還有玩得動的問題。閒魚上不時見到有人賣出,一看就不是缺米的人,有些坦承:實在是因為玩不動,用來拍娃太費勁。
M系要玩轉,還真是不容易。這是半自動的。光圈需要自己設定,速度可以自動,這是相當於光圈優先模式,也可以手動。如果光圈和速度都手動設定,ISO可以自動,這時還是有一點自動功能。要是ISO也手動,那就全手動了。
對焦才是很多人過不了的關。這是黃斑對焦。取景窗中央有一個大大的黃斑,對焦沒對上時,黃斑裏是重影;對焦到重影消失,就是對上了。新手很不習慣於這個黃斑,對上沒對上心裏沒底,要是用慣了單反的“模糊到清晰”的對焦,對這個黃斑對焦也不適應。
另外就是M取景窗所見非所得。這是針對50毫米焦距設計的。更長焦距的話,只有中間一塊對應於鏡頭所見;更短焦距的話,鏡頭所見比取景窗更加寬闊。35毫米還行,只是把原來四邊留白吃掉了,24、18毫米不用輔助取景器就沒法用了,根本沒法預判鏡頭到底“看到”什麼,旁軸天然的back focusing距離短的優點很難利用起來。
另一個問題是paralax誤差。這是因為取景窗和鏡頭不在同一軸線上。設計匯聚點是1米以外還是多少,太近的距離沒法精確對焦。太遠也有問題。
在數碼時代,這些問題都可以通過背屏取景和對焦解決。但那樣的話,還不如買一個索尼微單了。是在惦掛徠卡鏡頭,有大堆的適配器還有一個問題是,在很暗的光線下,根本看不清黃斑,也就無從對焦,全靠猜。
這些在單反或者無反上都沒有問題,取景窗裏所見即所得,取景、對焦都是天然正確。
毛病那麼多,這依然是傳奇,因為有一些不可替代的優點。
首先是取景窗非常明亮。用過優質望遠鏡的人,都會驚歎於望遠鏡裏看到的世界比真實世界還要明亮,徠卡取景窗裏也是這樣。這是索尼微單屁股底下加助推火箭也追不上的,佳能、尼康單反的光學取景器也趕不上。
徠卡取景器也沒有逆像的問題。羅萊雙反光有這個問題,林霍夫那樣的大幅也有逆像問題。徠卡是第一個沒有逆像問題的相機。在單反上,用五稜鏡解決這個問題。微單當然沒有這個問題,畢竟是100多年後的技術了。
取景窗也獨立於鏡頭,所以快門開合、光圈大小對取景沒有影響。在拍新聞的時候,有時需要連着拍,尤其是場景快速變化時。現在的相機可以像機關槍一樣掃過去,以前還是需要一張一張拍的。那時,能始終看着場景,及時抓拍是非常重要的功能。
黃斑對焦比“清晰到模糊對焦”更精確,所以在膠片單反的時代,用相似的裂像對焦,而不是更加簡單直接的“清晰到模糊對焦”,後者是在數碼單反時代才“懶惰”而恢復為主流的。
早期單反需要先把反光鏡升起來,然後再按快門,根本沒法適應這樣的需要。升起反光鏡然後啓動快門是日本單反首先流行的絕技,但單反升降反光鏡帶來的震動在本質上就高於旁軸,在沒有穩像的時代,着還是很重要的差別。
由於手動對焦,鏡頭上有距離刻度。搶拍的時候,一般都是目測估距,手動設定,剩下的靠收光圈、加大景深了。卡帕的《士兵倒下》這樣佳作都是這樣拍出來的,難免有對焦不準的問題。還有一個辦法是預測地標距離,等目標經過地標的時候按快門,這時取景到什麼就要看人品了。布萊松的《抱酒瓶的男孩的》就是這樣拍下的,當場對焦根本來不及。
這個技巧在理論上用數碼單反也能做到,但大部分現代鏡頭要切換到手動對焦有點囉嗦,最不方便的是距離刻度不容易找,很多根本沒有。
自動對焦速度很快了,但有時對到別的地方去了,甚至自動亂跳,很惱人。
自動對焦好些能做到全畫幅多點對焦,直接構圖就行了,不用把目標放在中間,對焦後再構圖。黃斑對焦必須放在中間對焦,然後重新構圖。這也是用慣現代高度自動化數碼相機的人很難習慣徠卡M的方面。
徠卡M已經存在100多年,當年的螺口變成現在的卡口,但轉接一點壓力也沒有。很多鏡頭的基本光學設計已經幾十年甚至近百年了,因為基本設計簡單,已經最優化了,再計算機輔助設計也設計不出更好的了,尤其在35-50這個徠卡M系最拿手的焦段。沒錯,70以上,M系的對焦就成問題了,28以下也一樣,不用輔助取景器或者背屏的話,微距想也不要想。
在數碼M時代,可以用背屏對焦和取景,但那就是手動對焦的微單。費那個事,還不如買一個索尼,除了名氣,哪方面都不比徠卡M弱。至於那“德味”,這是前門全聚德好還是和平門全聚德好的問題,一大半是主觀差別。實在惦掛徠卡鏡頭,有大堆的適配器可以轉接到索尼微單。
真要數線對和MTF,CNSF不乏可以一戰的定焦鏡頭。變焦沒法比,徠卡M系沒有變焦,旁軸在原理上就沒發用變焦,所見非所得,變到哪裏去了根本不知道。
蔡司也一樣。Planar大概有100年了吧?這個對稱設計利用對稱特性,把各種畸變原樣畸變回去,這是更加複雜、先進的現代非對稱設計做不到的。當然,Planar也很侷限,50毫米/f2.0是正道,其他統統是異端。也就是説,在鏡頭設計上的應用非常侷限。利用特性極端最優化的設計往往就是這樣,最優了,但是應用場景非常狹窄。
徠卡也是一樣,弄來弄去就是Summicron、Summilux,還有便宜一點的Elmar,Summarit、Noctilux等都太小眾。這些都是基本光學設計的商品名。Summicron的歷史可能最長?一代一代的Summicron產生了眼花繚亂的具體型號,都是50毫米/f2.0,但每一代都有不同的特性。有人收集這東西,收集全了,倒是很珍貴的藏品,好比收集齊全生肖郵票一樣,只是歷史更長,需要的米更多。除了佳能、尼康自己的博物館,有人成系列低收集佳能、尼康的歷史鏡頭嗎?都説單反毀一生,照相窮三代,徠卡該毀三生三世了?
一直有説法,Summicron其實比Summilux更鋭,徠卡“絕對頂級”的AA(指無色差Apochromatic和非球形Aspherical鏡片)鏡頭就是Summicron,沒有Summilux的AA。
Summilux的好處是光圈更大。Summicron到f2.0就沒了,Summilux可以到f1.4。更加變態的f1.2甚至0.95就要Noctilux了。但這些“大眼”徠卡鏡頭太粗了,侵入取景窗視界了,所以35毫米/f1.4 Summilux在遮光罩的一角挖了一個開孔,減小在取景窗裏的遮擋。但看起來還是彆扭。鏡筒的遮擋就沒有辦法了,忍着吧。

35毫米Summilux鏡頭遮光罩一角有這麼個奇怪的開孔,就是為了減小在取景窗裏的遮擋

但一眼就是滿滿的工業美感,不愧為男人的珠寶
老鏡頭有老味道,有人還偏好這一口。但在數碼時代,老鏡頭也有新問題,圖像文件裏的鏡頭數據有時需要手動設定,否則查數據的話,可能亂記錄。當年的鏡頭沒有電子觸點,新相機就不可能讀出老鏡頭的信息。這不影響使用,但還是一個小梗。新鏡頭有“6 bit”觸點,能自動讀出鏡頭信息,包括光圈。
自動讀出光圈信息也有助於更加精確的光圈優先曝光控制,否則就純粹根據進光量調節了。
獨立的取景器還有一個怪問題:鏡頭蓋沒有取下來,按快門都不知道,要看圖片知道,要有人提醒你,或者看圖片才知道,在膠片時代就只有回家膠捲衝出來才知道,因為取景器裏是看不出來鏡頭蓋是否取下來的。
徠卡M繫有很多怪毛病,也因為這些怪毛病有很多人痴迷。比如方的遮光罩,別家就很少見到。當年輕小的優點早已不獨佔,最適合35-50毫米焦段則依然是繞不過去坎。不過同樣焦距的鏡頭,M系還是比單反輕小得多。徠卡Summilux 35/1.4和佳能紅圈35/1.4放在一起,一個是張繼科,一個是姚明,差別太大了。
徠卡拍照比CNSF更好嗎?這是和“林青霞做飯是不是比王楚然更好”一樣的問題。説到底,在今天,徠卡M繫好比老男人的珠寶。聽説一個85歲的老頭,跌跌撞撞來到店裏,把手中的M10升級到M11,他的理由是:這可能是他這輩子最後一次徠卡升級了,必須來。情懷至此,還有什麼可説的?
玩徠卡有很多懷舊的因素,也有很多擺譜的自得,這是已經不多的可以“你們小年輕不懂了吧”的地方。
徠卡M系小男人未必get得到,女人玩徠卡M的比開保時捷911的還少。
哈哈,徠卡M就是老頭樂。