徠卡就是老頭樂_風聞

但凡按過快門的人，十有八九都聽説過徠卡，十有六七都種過一點小草。説是小草，不是大草，原因很簡單：

1.     實在太貴，一套基本的M11加3520AA鏡頭，可以買一輛不錯的電車。50AA標頭敢賣6萬的，也只有徠卡了

2.     家裏的CNSF已經在攢灰了，折騰徠卡幹什麼

3.     手機拍照不香嗎？誰還用相機？

但就像法拉利一樣，誰都不會認真去想買法拉利的事情，但誰也都會去想：“要是我中了彩票，我就去買一輛法拉利。不，買一輛開着，養一輛看着。”徠卡也是一樣。

不過，和法拉利不一樣的是，徠卡儘管還是高入雲端，但像雨天一樣，雲越來越低了，有的時候，買徠卡甚至是可能的。

中國人對“最好”有執念，不管這最好是有用的還是沒用的。“徠卡最好”，中國大概集中了世界上最多的徠卡，上海大概集中了中國最多的徠卡，星光攝影城大概集中了上海最多的徠卡。我從來沒有在世界上任何地方見過那麼多徠卡。在星光，只要是個店，都有一點徠卡相機或者鏡頭，沒有一點徠卡都不好意思開門和人打招呼。

這裏也有最多的走入徠卡大門的機會。因為漫長的歷史和多樣的型號，各種二手徠卡在價格上比全新親民很多。另一方面，二戰後的徠卡在外觀上都差不多，哪一個都是真李逵，不是假李鬼。

在星光看到幾個小年輕在擺弄徠卡M6，他們想玩膠片，這是他們第一次接觸膠片相機。幸福啊，第一台膠片相機就是徠卡M6，這好像用勞斯萊斯學車一樣，夠奢侈，但也是時代變遷後才可能的事。現在非收藏級的M6一萬多可以拿下，狀態還很好。有這點閒錢的小年輕好像不少。當然，他們不是新聞裏説的21%失業羣體中的一員。

很老的簾布快門的戰時甚至戰前的老徠卡幾千也能拿下，不過可能需要換簾布了，還需要加油潤滑。但簾布快門的輕捷和安靜是現代徠卡金屬快門都比不上的。沒有卷片柄，那時用的還是卷片鈕。卸下底板裝卸膠片需要適應一下， M4以後背板可以打開，還有辦法折騰。老型號的機身是整體的“鐵桶”，膠片卡在裏面背板和快門盒的縫槽裏就死路一條了。

相機不是徠卡發明的，但135攝影是徠卡發明的。Oskar Barnack發明了最初的徠卡相機，基本樣式由M系列保持至今。

100多年來，手動測距到旁軸測距到單反到無反，膠片到數碼，相機技術變了好多，但M系列的古典魅力不減。除了卷片手柄，沒有點火眼金睛，最新的M11和60多年前的M2都看不出多少差別。 

最新的M11依然一臉古典相

 

M6是終極膠片徠卡，為了在數碼時代續命，推出眼花繚亂的紀念版

50年代末的M2放到今天依然可辨識度爆棚

 

戰前的徠卡III依然一眼就能認出來是現代徠卡他爸，不管是美英戰地記者，還是黨衞軍新聞官，都用徠卡記錄了大量二戰畫面。兩個旋鈕大的是卷片鈕，小的是倒片鈕

不是徠卡不思上進，徠卡是研製過單反和微單的，也認真開拓過膠片和數碼傻瓜的市場，但最後人們只認M系列，就像保時捷只認911一樣。Q系列可能是個例外，賣得挺火。這是頂級傻瓜，全新價格比M系機身低不了多少，“合算”的地方在於自帶Summilux 28毫米/f1.7鏡頭（M系的盡頭要另加），自動對焦、自動曝光一應俱全。還是用保時捷作為比照的話，好比保時捷卡宴或者瑪坎，在保時捷原教旨主義者那裏是歪門邪道，但賣得火，尤其為大奶、二奶、三奶們喜愛。呃，徠卡Q系也差不多。

M系也確實有魅力。街上抓一堆人來問，相機應該是什麼樣子的，十有八九最後的描述和徠卡M系相像，儘管如今這是“復古風”相機才有的樣子。 

徠卡推出過單反，乏人問津

 

SL2全幅微單的性能沒説的，但就是賣不動 

Q系列倒是賣得很火，但這好比保時捷的卡宴，對於保時捷原教旨主義者來説，是歪門邪道

徠卡M太成功了，名氣也太大，但這是深不見底的坑。不光是錢的問題，還有玩得動的問題。閒魚上不時見到有人賣出，一看就不是缺米的人，有些坦承：實在是因為玩不動，用來拍娃太費勁。

M系要玩轉，還真是不容易。這是半自動的。光圈需要自己設定，速度可以自動，這是相當於光圈優先模式，也可以手動。如果光圈和速度都手動設定，ISO可以自動，這時還是有一點自動功能。要是ISO也手動，那就全手動了。

對焦才是很多人過不了的關。這是黃斑對焦。取景窗中央有一個大大的黃斑，對焦沒對上時，黃斑裏是重影；對焦到重影消失，就是對上了。新手很不習慣於這個黃斑，對上沒對上心裏沒底，要是用慣了單反的“模糊到清晰”的對焦，對這個黃斑對焦也不適應。

另外就是M取景窗所見非所得。這是針對50毫米焦距設計的。更長焦距的話，只有中間一塊對應於鏡頭所見；更短焦距的話，鏡頭所見比取景窗更加寬闊。35毫米還行，只是把原來四邊留白吃掉了，24、18毫米不用輔助取景器就沒法用了，根本沒法預判鏡頭到底“看到”什麼，旁軸天然的back focusing距離短的優點很難利用起來。

另一個問題是paralax誤差。這是因為取景窗和鏡頭不在同一軸線上。設計匯聚點是1米以外還是多少，太近的距離沒法精確對焦。太遠也有問題。

在數碼時代，這些問題都可以通過背屏取景和對焦解決。但那樣的話，還不如買一個索尼微單了。是在惦掛徠卡鏡頭，有大堆的適配器還有一個問題是，在很暗的光線下，根本看不清黃斑，也就無從對焦，全靠猜。

這些在單反或者無反上都沒有問題，取景窗裏所見即所得，取景、對焦都是天然正確。

毛病那麼多，這依然是傳奇，因為有一些不可替代的優點。

首先是取景窗非常明亮。用過優質望遠鏡的人，都會驚歎於望遠鏡裏看到的世界比真實世界還要明亮，徠卡取景窗裏也是這樣。這是索尼微單屁股底下加助推火箭也追不上的，佳能、尼康單反的光學取景器也趕不上。

徠卡取景器也沒有逆像的問題。羅萊雙反光有這個問題，林霍夫那樣的大幅也有逆像問題。徠卡是第一個沒有逆像問題的相機。在單反上，用五稜鏡解決這個問題。微單當然沒有這個問題，畢竟是100多年後的技術了。

取景窗也獨立於鏡頭，所以快門開合、光圈大小對取景沒有影響。在拍新聞的時候，有時需要連着拍，尤其是場景快速變化時。現在的相機可以像機關槍一樣掃過去，以前還是需要一張一張拍的。那時，能始終看着場景，及時抓拍是非常重要的功能。

黃斑對焦比“清晰到模糊對焦”更精確，所以在膠片單反的時代，用相似的裂像對焦，而不是更加簡單直接的“清晰到模糊對焦”，後者是在數碼單反時代才“懶惰”而恢復為主流的。

早期單反需要先把反光鏡升起來，然後再按快門，根本沒法適應這樣的需要。升起反光鏡然後啓動快門是日本單反首先流行的絕技，但單反升降反光鏡帶來的震動在本質上就高於旁軸，在沒有穩像的時代，着還是很重要的差別。

由於手動對焦，鏡頭上有距離刻度。搶拍的時候，一般都是目測估距，手動設定，剩下的靠收光圈、加大景深了。卡帕的《士兵倒下》這樣佳作都是這樣拍出來的，難免有對焦不準的問題。還有一個辦法是預測地標距離，等目標經過地標的時候按快門，這時取景到什麼就要看人品了。布萊松的《抱酒瓶的男孩的》就是這樣拍下的，當場對焦根本來不及。

這個技巧在理論上用數碼單反也能做到，但大部分現代鏡頭要切換到手動對焦有點囉嗦，最不方便的是距離刻度不容易找，很多根本沒有。

自動對焦速度很快了，但有時對到別的地方去了，甚至自動亂跳，很惱人。

自動對焦好些能做到全畫幅多點對焦，直接構圖就行了，不用把目標放在中間，對焦後再構圖。黃斑對焦必須放在中間對焦，然後重新構圖。這也是用慣現代高度自動化數碼相機的人很難習慣徠卡M的方面。

徠卡M已經存在100多年，當年的螺口變成現在的卡口，但轉接一點壓力也沒有。很多鏡頭的基本光學設計已經幾十年甚至近百年了，因為基本設計簡單，已經最優化了，再計算機輔助設計也設計不出更好的了，尤其在35-50這個徠卡M系最拿手的焦段。沒錯，70以上，M系的對焦就成問題了，28以下也一樣，不用輔助取景器或者背屏的話，微距想也不要想。

在數碼M時代，可以用背屏對焦和取景，但那就是手動對焦的微單。費那個事，還不如買一個索尼，除了名氣，哪方面都不比徠卡M弱。至於那“德味”，這是前門全聚德好還是和平門全聚德好的問題，一大半是主觀差別。實在惦掛徠卡鏡頭，有大堆的適配器可以轉接到索尼微單。

真要數線對和MTF，CNSF不乏可以一戰的定焦鏡頭。變焦沒法比，徠卡M系沒有變焦，旁軸在原理上就沒發用變焦，所見非所得，變到哪裏去了根本不知道。

蔡司也一樣。Planar大概有100年了吧？這個對稱設計利用對稱特性，把各種畸變原樣畸變回去，這是更加複雜、先進的現代非對稱設計做不到的。當然，Planar也很侷限，50毫米/f2.0是正道，其他統統是異端。也就是説，在鏡頭設計上的應用非常侷限。利用特性極端最優化的設計往往就是這樣，最優了，但是應用場景非常狹窄。

徠卡也是一樣，弄來弄去就是Summicron、Summilux，還有便宜一點的Elmar，Summarit、Noctilux等都太小眾。這些都是基本光學設計的商品名。Summicron的歷史可能最長？一代一代的Summicron產生了眼花繚亂的具體型號，都是50毫米/f2.0，但每一代都有不同的特性。有人收集這東西，收集全了，倒是很珍貴的藏品，好比收集齊全生肖郵票一樣，只是歷史更長，需要的米更多。除了佳能、尼康自己的博物館，有人成系列低收集佳能、尼康的歷史鏡頭嗎？都説單反毀一生，照相窮三代，徠卡該毀三生三世了？

一直有説法，Summicron其實比Summilux更鋭，徠卡“絕對頂級”的AA（指無色差Apochromatic和非球形Aspherical鏡片）鏡頭就是Summicron，沒有Summilux的AA。

Summilux的好處是光圈更大。Summicron到f2.0就沒了，Summilux可以到f1.4。更加變態的f1.2甚至0.95就要Noctilux了。但這些“大眼”徠卡鏡頭太粗了，侵入取景窗視界了，所以35毫米/f1.4 Summilux在遮光罩的一角挖了一個開孔，減小在取景窗裏的遮擋。但看起來還是彆扭。鏡筒的遮擋就沒有辦法了，忍着吧。

35毫米Summilux鏡頭遮光罩一角有這麼個奇怪的開孔，就是為了減小在取景窗裏的遮擋

但一眼就是滿滿的工業美感，不愧為男人的珠寶

老鏡頭有老味道，有人還偏好這一口。但在數碼時代，老鏡頭也有新問題，圖像文件裏的鏡頭數據有時需要手動設定，否則查數據的話，可能亂記錄。當年的鏡頭沒有電子觸點，新相機就不可能讀出老鏡頭的信息。這不影響使用，但還是一個小梗。新鏡頭有“6 bit”觸點，能自動讀出鏡頭信息，包括光圈。

自動讀出光圈信息也有助於更加精確的光圈優先曝光控制，否則就純粹根據進光量調節了。

獨立的取景器還有一個怪問題：鏡頭蓋沒有取下來，按快門都不知道，要看圖片知道，要有人提醒你，或者看圖片才知道，在膠片時代就只有回家膠捲衝出來才知道，因為取景器裏是看不出來鏡頭蓋是否取下來的。

徠卡M繫有很多怪毛病，也因為這些怪毛病有很多人痴迷。比如方的遮光罩，別家就很少見到。當年輕小的優點早已不獨佔，最適合35-50毫米焦段則依然是繞不過去坎。不過同樣焦距的鏡頭，M系還是比單反輕小得多。徠卡Summilux 35/1.4和佳能紅圈35/1.4放在一起，一個是張繼科，一個是姚明，差別太大了。

徠卡拍照比CNSF更好嗎？這是和“林青霞做飯是不是比王楚然更好”一樣的問題。説到底，在今天，徠卡M繫好比老男人的珠寶。聽説一個85歲的老頭，跌跌撞撞來到店裏，把手中的M10升級到M11，他的理由是：這可能是他這輩子最後一次徠卡升級了，必須來。情懷至此，還有什麼可説的？

玩徠卡有很多懷舊的因素，也有很多擺譜的自得，這是已經不多的可以“你們小年輕不懂了吧”的地方。

徠卡M系小男人未必get得到，女人玩徠卡M的比開保時捷911的還少。

哈哈，徠卡M就是老頭樂。