“大尺度”戲，更容易在國際獲獎？_風聞

電影《燃冬》在前兩天的七夕節終於上映了。

這部影片早在上映前就入圍了戛納電影節的“一種關注”單元。

影片中的幾個大尺度，具有很強性意味的鏡頭，更是被觀眾們津津樂道了許久。

它能受到國際電影節的青睞，和其大尺度的元素究竟有沒有關係呢？

燃冬入圍國際，因為尺度大？

因為是入圍了戛納電影節的作品，網友們早早就關注上了《燃冬》這部電影。

影片講的是一段錯綜複雜的三人情感關係，片中也不乏有一些激情戲的表現。

電影上映後，反響很一般，豆瓣評分也不高。

這不禁讓人疑惑，它究竟是怎麼打動國際電影節的評審的？

有一部分網友就指出，正是影片中的這些大尺度情色戲碼，迎合上了國際電影節的喜好。

如果單單抱着“尋找大尺度鏡頭”的目的，從這些國際電影節的獲獎影片來看，此話似乎也有一定道理。

當然，這裏所指的“大尺度”，只是在藝術片的範圍之內，畢竟指向明確的成人影片，也不涉及國際電影節的評選。

我們通常公認的世界“三大國際電影節”，分別是意大利威尼斯國際電影節、法國戛納國際電影節，還有德國的柏林國際電影節。

縱觀這些電影節近幾年的獲獎影片，的確都或多或少有一些大尺度畫面。

就用《燃冬》所入圍的戛納電影節來舉例。

2021年的戛納金棕櫚獲獎影片《鈦》，就充滿了幾近癲狂的裸露、性愛情節。

到了2022年，在戛納嶄露頭角的《悲情三角》，同樣是以直白的大尺度鏡頭而獲得了不少關注。

而一提到“大尺度”，我們中國觀眾必定會想到的影片《色，戒》，也是第64屆威尼斯電影節的金獅獎得主。

所以，大尺度真的是斬獲國際電影節獎項的密碼嗎？

“大尺度”，更容易獲獎？

為何獲得國際大獎的電影裏，總有大尺度畫面呢？

《雲上的日子》第52屆威尼斯電影節費比西獎

國際大片總是出現大尺度畫面，是因為導演用“性”來刻畫人性更便於滿足影片的節奏需要和劇情需要。

很多大尺度畫面並不是可有可無。

在人物關係的刻畫上，有時候並不如直接來一場大尺度直接、果斷，而且更容易讓觀眾意會。

加之血腥暴力、性與慾望都是真實存在的。

《倒黴性愛，發狂黃片》

第71屆柏林電影節金熊獎

**大尺度的鏡頭對於大多數普通觀眾來説，是一種噱頭和樂子。**所以在他們的眼中，電影能獲獎的重要原因就是因為裏面有大家都愛看大尺度場面。

就像一直被拿出來“拷打”的《色，戒》。大多數網友們討論的不是藝術形式多麼高深，而是他們有沒有假戲真做。

《燃冬》上映後，也被許多觀眾吐槽少兒不宜。但是許多理性、專業一點的觀眾卻認為，這部電影設置了大量的隱喻，不能被稱為爛片。

《性、謊言和錄像帶》

第42屆戛納電影節金棕櫚獎

**説白了，能不能進入國際電影節，不是一場牀戲就可以決定的。**獲獎標準是藝術性，而不是尺度大小。

能夠支撐起主題、對劇情梳理起到強有力支持的大尺度畫面，絕對是服務於影片內容的。

黃金時代的港片，也有很多大尺度的戲份。但是這些大尺度卻能衝擊亞洲，更是塑造了許多性感女神。

就是因為其中的大尺度畫面在影片整體中所處的位置和意義恰到好處。

《吾棲之膚》入圍第64屆戛納電影節

這些畫面的藝術價值不單單只是慾望的交織，還有隱藏在肉體下的攝影技巧、色彩運用和各種各樣的鏡頭語言。

觸發情感渴望和感官刺激的大尺度畫面，可能只是對電影表達的錦上添花罷了。

國際電影節，喜歡什麼電影？

既然電影節愛的並不是畫面的“尺度”，那麼這些國際電影節喜歡的影片到底什麼樣呢？

《阿黛爾的生活》

第66屆戛納電影節金棕櫚獎

所謂的“三大國際電影節”，其實各自的偏好都有所不同。

戛納電影節，更喜歡藝術與商業的融合。

一般來説，藝術片都是叫好不叫座的，而給藝術電影以商業性，就能做到票房口碑雙豐收。

最典型的例子，就是獲得第71屆戛納金棕櫚獎的《寄生蟲》。

這部影片同樣也攬獲了以商業片評選為主的奧斯卡金像獎，足見戛納電影節對影片商業屬性的重視。

《南方車站的聚會》入圍第72屆戛納電影節

而威尼斯電影節更偏重於電影的先鋒性。

獨特亮眼的表達方式，在多數情況下更能吸引威尼斯的目光。

比如第79屆威尼斯金獅獎得主《寒枝雀靜》。

這部影片用了大量的固定鏡頭，畫面也有種“漫畫感”，充滿了先鋒獨創的黑色幽默氣質。

柏林電影節，則更關注影片主旨的社會意義。

電影對社會話題的針砭時弊，是柏林的評選重點。

在第70屆柏林電影節脱穎而出拿到金熊獎的《從不，很少，有時，總是》就是聚焦了美國社會中，女性墮胎權的問題。

中國觀眾更熟悉的，獲得了第69屆柏林金熊獎的《地久天長》，是在討論中國社會的獨生子女問題。

總的來説，國際電影節的整體偏向都是有藝術創造力的作品。

電影的立意和鏡頭技巧的創意始終是最根本的，所以大尺度的性畫面並非是評選標準，可能只是更多創作者選擇利用情色場景來表現其藝術性罷了。

《弓》入圍第58屆戛納電影節

當然，性作為電影領域一個亙古不變的表達內容，其本身具有的前衞先鋒感，自然也算是個“加分項”。

但性的表現手法可不只有大尺度。

很多導演巧妙運用各種暗喻來表現性，反而更顯藝術感，也是獲獎大熱門。

《大紅燈籠高高掛》

入圍第48屆威尼斯電影節

曾經的中國電影在國際舞台上的黃金時期，就產生過許多具有性暗喻元素的獲獎影片。

比如《大紅燈籠高高掛》中，就用小木棍捶腿的場景來代指了一部分性愛的元素。

而《霸王別姬》中，用煙鍋剜嘴的鏡頭，也被很多影評人賦予了性暗喻的意義。

這些影片中的性，沒有大尺度鏡頭的展現，卻都是符合國際電影節口味的，具有很高藝術水準的作品。

《霸王別姬》第46屆戛納電影節金棕櫚獎

所以，國際電影節看重的可不是情色的尺度，影片質量與文本的高立意，才是藝術性的最佳表現。